Claude Nicolas Ledoux

Su reputación establecida, Ledoux comenzó un período de diseños aún más ambiciosos. El Hôtel de Montmorency en la Chaussée d’Antin data de este período. Tiene una fachada principal de orden jónico sobre una planta baja rústica. Estatuas de ilustres miembros de la familia Montmorency decoran el techo. Sin embargo, el agotamiento de la fortuna de Montmorency significó que Ledoux tuvo que ejecutar el proyecto con cierta parsimonia.

Ledoux estaba interesado en el trabajo del Departamento de Administraciones Reales y, a veces, consideró trabajar para ellos, a pesar de que los puestos que ofrecían a menudo estaban en la frontera entre arquitecto e ingeniero. A través de este interés por la arquitectura cívica y municipal y debido, en gran parte, a la notoria influencia de Madame du Barry, Ledoux recibió el encargo de modernizar las Salines de l’Est (Salinas orientales). La modernización se inició tras la construcción del Canal de Borgoña. En 1771 Ledoux fue ascendido a Inspector de las salinas de Franche-Comté, un título que mantuvo hasta 1790, con el cargo que le dio un salario anual de 6000 libras.

Las Salinas Reales de Arc-et-Senans (1775-1778)Editar

En el siglo XVIII, la sal era un bien esencial y valioso. El impopular impuesto de la sal, conocido como gabelle, fue recaudado por la Ferme Générale. La sal sirvió como una valiosa fuente de ingresos para el rey francés. En el Franco Condado, debido a las vetas subterráneas de halita, la sal se extraía de pozos salinos mediante vaporización en hornos alimentados con leña.

En Salins-les-Bains o en Montmorot, las calderas de las salinas se construyeron cerca de los pozos y la madera se trajo de los bosques adyacentes. Contrariamente a lo que el gobierno francés quería, Ledoux colocó las salinas cerca de los bosques en lugar de la fuente de agua salada. Razonó lógicamente que sería más fácil transportar agua que madera. Cerca del primero de estos sitios, los Fermiers Généraux decidieron explorar un método de extracción más mecanizado y eficiente, construyendo una fábrica especialmente diseñada cerca del bosque de Chaux, en la Val d’Amour. El agua salina debía ser traída a la fábrica por un canal de nueva construcción.

El diseño, que recibió la aprobación real, de las Salinas Reales de Arc-et-Senans, o Salines de Chaux, se considera la obra maestra de Ledoux. El trabajo inicial de construcción se concibió como la primera fase de un gran y grandioso esquema para una nueva ciudad ideal. La primera (y, como iban a ser las cosas, la única) etapa de construcción se construyó entre 1775 y 1778. La entrada es a través de un enorme pórtico dórico, inspirado en los templos de Paestum. La alianza de las columnas es un motivo arquetípico del neoclasicismo. En el interior, una sala cavernosa da la impresión de entrar en una verdadera mina de sal, decorada con ornamentación de hormigón que representa las fuerzas elementales de la naturaleza y el genio organizador del Hombre, un reflejo de las visiones de la relación entre civilización y naturaleza respaldadas por filósofos del siglo XVIII como Jean-Jacques Rousseau.

El edificio de entrada se abre a un vasto espacio semicircular al aire libre que está rodeado por diez edificios, que están dispuestos en el arco de un semicírculo. En el arco está la forja de cobre, el molino de forja y dos bothies para los trabajadores. En el diámetro recto se encuentran los talleres de extracción de sal que se alternan con los edificios administrativos. En el centro se encuentra la casa del director (ilustrada), que originalmente también contenía una capilla.

La importancia de este plan es doble: el círculo, una figura perfecta, evoca la armonía de la ciudad ideal y encierra teóricamente un lugar de armonía para el trabajo común, pero recuerda también las teorías contemporáneas de organización y de vigilancia oficial, en particular el Panóptico de Jeremy Bentham.

Las salinas entraron en una fase dolorosa de producción industrial y ganancias marginales, debido a la competencia con las marismas de agua salada. Después de algunas pruebas no muy rentables, se cerró indefinidamente en 1790 durante la inestabilidad nacional causada por la Revolución Francesa. Así terminó el sueño de éxito de una fábrica, concebida al mismo tiempo como residencia real y ciudad nueva.

Durante un breve período en la década de 1920, las salinas se reutilizaron, pero finalmente se cerraron debido a la competencia. Durante las décadas siguientes, las salinas se deterioraron hasta que fueron nombradas patrimonio de la humanidad por la UNESCO y renovadas como centro cultural local.

El teatro de Besançoneditar

En 1784, Ledoux fue el arquitecto seleccionado para diseñar un teatro en Besançon, Franche-Comté. El exterior del edificio fue diseñado como un cubo palladiano severo, adornado solo por un pórtico neoclásico casi griego de seis columnas jónicas. Sin embargo, si las insinuaciones neoclásicas al exterior se consideraban modernas, entonces el interior era una revolución: los lugares para el entretenimiento público eran raros en las provincias francesas, y donde existían era tradicional que solo los nobles tuvieran asientos, mientras que los de rango menos exultado se habían mantenido. Ledoux, al darse cuenta de que esto no solo era inconveniente, sino también elitista, planeó el teatro de Besançon en líneas más igualitarias con asientos para todos, pero en algunos lugares, tal plan se veía como radical, si no revolucionario, la aristocracia no tenía ningún deseo de sentarse junto a los plebeyos. Sin embargo, Ledoux encontró un aliado en el Intendente del Franco Condado, Charles André de la Coré, un hombre ilustrado, consintió en seguir este plan de reforma. Aun así, se decidió que las clases sociales seguirían estando segregadas, mientras que el teatro de fue el primero en tener un anfiteatro en la planta baja amueblado con asientos para el público de pago ordinario. Por encima de ellos había una terraza o balcón elevado para los empleadores estatales. Directamente arriba estaba el primer nivel de cajas reservadas para la aristocracia, y por encima de este un nivel de cajas más pequeñas ocupadas por la clase media el segundo. De este modo, Ledoux logró su ambición de que el teatro pudiera ser al mismo tiempo un lugar de comunión social y entretenimiento compartido, manteniendo al mismo tiempo una estricta jerarquía de clases.

Los asientos no fueron la única innovación en el teatro. Con la ayuda del maquinista Dart de Bosco Ledoux expandió las alas y el aparato de escenografía del escenario trasero, dándole mayor profundidad de lo habitual, y muchas otras mejoras modernas. Besançon fue el primer teatro que proyectó a los músicos en un foso de orquesta. El edificio fue ampliamente aclamado en su apertura en 1784, pero cuando Ledoux presentó planes para el nuevo teatro propuesto en Marsella, no fueron aceptados.

En 1784, Ledoux fue elegido sobre Pierre-Adrien Pâris para la construcción del nuevo ayuntamiento en Neufchâtel. A esto le siguió el espectacular proyecto que concibió para el Palacio de Justicia y la prisión de Aix-en-Provence. Este proyecto, sin embargo, iba a tropezar con muchas dificultades. Los problemas comenzaron en 1789, cuando la construcción fue interrumpida por la Revolución Francesa, cuando solo se habían completado las paredes de la planta baja

Arquitectura doméstica y comercialeditar

Ledoux era un masón Ledoux participó, con su amigo William Beckford, en varias ceremonias masónicas en la Loge Féminine de la Candeur, que se reunía en la casa de la ciudad que había construido para Mme d’Espinchal, en la Rue des Petites-Écuries.

fue absuelto con el mundo de las finanzas y los que lo habitaban. Diseñó una gran casa y un parque para Praudeau de Chemilly, el tesorero de las Maréchaussées, en Bourneville, cerca de Ferté-Milon. Una de sus casas más notables fue para la viuda del banquero ginebrino Thélusson. Esta mansión clásica, un lugar para la alta sociedad parisina, estaba situada en el corazón de un gran jardín paisajístico al que se accede desde la Rue de Provence. La casa tenía una inmensa puerta-cochera en forma de arco triunfal con columnas. El salón central circular, tenía en su centro una columnata que sostenía el techo.

En la Rue Saint-Georges, para el criollo Hosten, Ledoux diseñó un conjunto de viviendas de alquiler, diseñadas de tal manera que en el futuro pudieran ampliarse hasta el infinito. En la calle Saint-Lazare, en torno a un almacén comercial, diseñó los jardines de Zephyr y Flora, ilustrados por Hubert Robert.

Arquitectura para la ferme Généraleditar

En el proceso de su trabajo en Franche-Comté, Ledoux se había convertido en arquitecto de la ferme générale, para quien construyó un almacén de sal en Compiègne y se comprometió a planificar su vasta sede en la rue du Bouloi en París.

Charles Alexandre de Calonne, el Controlador General de Finanzas, obtuvo una idea del químico y fermier general Antoine Lavoisier, de trazar una barrera alrededor de París para limitar el contrabando y la evasión de los impuestos especiales de consumo, o derechos de aduana internos: este famoso Muro de los Granjeros Generales tendría seis torres (una cada 4 kilómetros) y comprendería sesenta oficinas de recaudación de impuestos. Ledoux fue el encargado de diseñar estos edificios, a los que bautizó pomposamente «les Propylées de Paris» y a los que quiso dar un carácter de solemnidad y magnificencia, poniendo en práctica sus ideas sobre los vínculos necesarios entre forma y función.

Para frenar las protestas de la población parisina, la operación se llevó a cabo rápidamente: se construyeron cincuenta barreras de acceso entre 1785 y 1788. La mayoría fueron destruidas en el siglo XIX y muy pocas permanecen hoy en día, de las cuales las de La Villette y Place Denfert-Rochereau son las únicas que no han sido alteradas más allá del reconocimiento. En algunos casos, la entrada estaba enmarcada con dos edificios idénticos; en otros, consistía en un solo edificio. Las formas eran arquetípicas: la rotonda (Montón, Reuilly); la rotonda que supera una cruz griega (La Villette, Rapée); el cubo con peristilo (Picpus); el templo griego (Gentilly, Courcelles); la columna (le Trône). En la Place de l’Étoile, los edificios, flanqueados por columnas alternadas con elementos cúbicos y cilíndricos, evocaban la Casa del director en Arc-and-Senans; en el Bureau des Bonshommes, un ábside abierto por un peristilo recordaba el pabellón de Madame du Barry y el Hôtel de la Guimard. La orden empleada era generalmente griega Dórica. Ledoux también utilizó múltiples estampados rústicos.

Esta audaz construcción se encontró con críticas políticas, así como críticas estéticas del arquitecto, acusado por comentaristas como Jacques-Antoine Dulaure y Quatremère de Quincy de tomar libertades excesivas con los antiguos cánones. Bachaumont denunció un «monumento de esclavitud y despotismo «(un»monumento a la esclavitud y el despotismo»). En su Tableau de Paris (1783), Louis-Sébastien Mercier estigmatizó «les antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes» («los bastiones de los impuestos metamorfoseados en palacios con columnas»), y exclamó: «¡Ah! Monsieur Ledoux, vous êtes un terrible architecte!»(Ah! Monsieur Ledoux, usted es un arquitecto terrible). Ledoux, convertido en objeto de escándalo por estas opiniones, fue relevado de sus funciones oficiales en 1787, mientras que Jacques Necker, sucediendo a Calonne, repudió toda la empresa.

Difícil timesEdit

Al mismo tiempo, se suspendió el trabajo en los tribunales de Aix-en-Provence, y Ledoux fue acusado de involucrar al Tesoro en gastos mal considerados. Cuando estalló la Revolución, su rica clientela emigró o pereció bajo la guillotina. Vio su carrera y sus proyectos parados, mientras que al mismo tiempo los primeros golpes del pico comenzaron a sonar en la ya obsoleta pared del fermiers généraux. A partir de junio de 1790, la Ferme générale había podido instalar a sus empleados en los edificios de Ledoux, pero el octroi (concesión) fue abolido en mayo de 1791, lo que hizo que las instalaciones fueran inútiles. Un símbolo de opresión fiscal, Ledoux, que había acumulado una hermosa fortuna, fue arrestado y arrojado a la prisión de La Force.

Todavía hizo un proyecto para una escuela de agricultura para el duque de Duras, su compañero en cautiverio. Quizás la intervención del pintor Jacques-Louis David, yerno del empresario Pécoul, y considerablemente enriquecido en la colección de impuestos especiales de fabricación, le ayudó a evitar la guillotina. Pero perdió a su hija favorita mientras la otra entablaba una demanda contra él.

Ledoux, que finalmente fue liberado, dejó de construir e intentó preparar la publicación de su obra completa. Desde 1773 había empezado a grabar sus construcciones y sus proyectos, pero, debido a la evolución de su estilo, no dejó de retocar sus dibujos, y los grabadores tenían que rehacer constantemente sus tablas. Ledoux evolucionó hacia una arquitectura siempre más detallada y colosal, con vastas paredes cada vez más lisas y con aberturas cada vez más raras. Las diferencias entre un dibujo del Pavillon de Louveciennes tal como era, realizado por el arquitecto británico Sir William Chambers, y el grabado que se publicó en 1804 ilustran este proceso.

Durante su encarcelamiento, Ledoux había comenzado a escribir un texto para acompañar los grabados. Solo el primer volumen apareció durante su vida, en 1804, bajo el título L’Architecture considérée sous le rapport de l’art, des mœurs et de la législation(Arquitectura considerada bajo la relación del arte y la legislación). Presentó el teatro de Besançon, las salinas de Arc-and-Senans y la ciudad de Chaux.

Murió en París en 1806.

UtopismoedItar

Alrededor de la época de las salinas reales, Ledoux formalizó sus innovadoras ideas de diseño para un urbanismo y una arquitectura destinados a mejorar la sociedad, de una ciudad ideal cargada de símbolos y significados. Junto con Étienne-Louis Boullée y su proyecto para el Cenotafio de Newton, es considerado un precursor de los utopistas que lo seguirían. Boullée y Ledoux fueron una influencia específica en los arquitectos del Renacimiento griego posteriores y especialmente en Benjamin Henry Latrobe, que llevó a cabo el estilo en los Estados Unidos para la arquitectura pública con la intención de que el espíritu de la antigua democracia ateniense se hiciera eco de los edificios al servicio de la nueva democracia de los Estados Unidos de América.

Después de 1775 presentó a Turgot los primeros bocetos de la ciudad de Chaux, centrados en las salinas reales. El proyecto, perfeccionado constantemente pero nunca ejecutado, fue grabado a partir de 1780. Los grabados, anunciados en 1784 y probablemente todos diseñados para 1799, fueron finalmente publicados en 1804, como parte de la primera edición de su L’Architecture considerée.

Como utópico radical de la arquitectura, enseñando en la École des Beaux-Arts, creó un orden arquitectónico singular, una nueva columna formada por piedras cilíndricas y cúbicas alternadas superpuestas para su efecto plástico. En este período, el gusto volvía a lo antiguo, a la distinción y al examen, del gusto por el estilo «rústico».