Dinastía de finales de Qingeditar
La ciencia ficción en China se popularizó inicialmente a través de traducciones de autores occidentales durante la dinastía de finales de Qing por defensores de la modernización de estilo occidental como Liang Qichao y Kang Youwei como una herramienta para estimular la innovación tecnológica y el progreso científico.
Con su traducción de Unas vacaciones de dos años de Julio Verne al chino Clásico (como Quince pequeños héroes), Liang Qichao se convirtió en uno de los primeros y más influyentes defensores de la ciencia ficción en chino.
En 1903, Lu Xun, que más tarde se hizo famoso por sus ensayos y cuentos cortos sombríamente satíricos, tradujo de la Tierra a la Luna y Viaje al Centro de la Tierra de Julio Verne del japonés al chino Clásico (interpretándolo en el estilo tradicional de zhang wei ban y agregando notas expositivas) mientras estudiaba medicina en el Instituto Kobun (文文 Kob Kobun Gakuin) en Japón. Continuó traduciendo muchas de las historias clásicas de Verne y H. G. Wells, popularizándolas a nivel nacional a través de publicaciones periódicas.
Se cree que la primera obra de ciencia ficción original en chino es la novela inacabada Colonia Lunar (Lunar..), publicada en 1904 por un autor desconocido bajo el seudónimo de Viejo Pescador del río Aislado (Fisherman). La historia se refiere a Long Menghua, que huye de China con su esposa después de matar a un funcionario del gobierno que estaba acosando a la familia de su esposa. El barco en el que escapan se hunde accidentalmente y la esposa de Long desaparece. Sin embargo, Long es rescatado por Otoro Tama, el inventor japonés de un dirigible que lo ayuda a viajar al sudeste asiático en busca de su esposa. Se unen a un grupo de artistas marciales anti-Qing para rescatarla de los bandidos. Decidiendo que las naciones del mundo son demasiado corruptas, todas viajan a la luna y establecen una nueva colonia.
- 1902 Xin Zhongguo weilai ji
- 1908 Nueva Era (novela)
- 1910 Xin Zhongguo
Era republicanaeditar
Tras el colapso de la dinastía Qing en 1911, China pasó por una serie de dramáticos cambios sociales y políticos que afectaron enormemente al género de la ciencia ficción. Tras el Movimiento del Cuatro de Mayo de 1919, el chino vernáculo escrito comenzó a reemplazar al chino clásico como el idioma escrito de la China continental, además de las comunidades de habla china de todo el mundo. El primer periódico puramente literario de China, Story Forest (Story.), fundado por Xu Nianci, no solo publicó ciencia ficción traducida, sino también ciencia ficción original, como New Conch Shell Mr. Tan (新法 Mr譚.). Mientras tanto, Lao She empleó ciencia ficción con fines de crítica social en su novela de ciencia ficción Cat Country, que también se publicó durante este período.
República Popular de ChinaEditar
1949–1966editar
Tras la guerra civil china (1945-49) y el establecimiento de la República Popular de China en la China continental, las obras con un espíritu de realismo socialista inspirado en la ciencia ficción soviética se hicieron más comunes, mientras que otras obras fueron suprimidas. Sin embargo, se crearon muchas obras originales durante este tiempo, en particular las que tienen un enfoque de «ciencia popular», cuyo objetivo es popularizar la ciencia entre los lectores más jóvenes y promover el «maravilloso futuro socialista del país».»Zheng Wenguang en particular es conocido como el’ padre de la ciencia ficción china ‘ por sus escritos durante este período hasta el comienzo de la Revolución Cultural (1966-76), cuando se suspendió la impresión de literatura no revolucionaria.
1978 – 1983editar
Durante la Revolución Cultural, se imprimió muy poca literatura y la ciencia ficción desapareció esencialmente en China continental. Sin embargo, tras el Congreso Nacional de Ciencia de marzo de 1978 convocado por el Comité Central y el Consejo de Estado y su proclamación de que «la primavera de la ciencia ha llegado», siguió un mayor entusiasmo por la ciencia popular (y por lo tanto la ciencia ficción), con la publicación de la novela infantil Xiao Lingtong’s Travels in the Future (Xi Travelsong) de Ye Yonglie en el mismo año en que el Congreso Nacional de Ciencia de 1978 marcó un renacimiento de la literatura de ciencia ficción en China.
En 1979, la recién fundada revista Literatura Científica (学学文.) comenzó a publicar traducciones y ciencia ficción original y Zheng Wenguang volvió a dedicarse a escribir ciencia ficción durante este período. Tong Enzheng escribió Death Ray on a Coral Island, que más tarde se adaptó a la primera película de ciencia ficción de China. Otros escritores importantes de este período de tiempo incluyen a Liu Xingshi, Wang Xiaoda y el escritor de Hong Kong Ni Kuang. En su monografía, Rudolf G. Wagner argumenta durante este breve renacimiento de la ciencia ficción en China, los científicos usaron el género para describir simbólicamente la posición política y social a la que la comunidad científica deseaba después de su propia rehabilitación.
Esta rehabilitación sufrió un revés durante la Campaña Anti-Contaminación Espiritual (1983-1984), cuando Biao Qian etiquetó la ciencia ficción como «contaminación espiritual».»Esto llevó a que autores como Ye Yonglie, Tong Enzheng, Liu Xingshi y Xiao Jianheng fueran condenados por difamación y la publicación de ciencia ficción en China continental una vez más fuera prohibida indefinidamente.
1991–presenteditar
En 1991, Yang Xiao, entonces director de la revista Scientific Art and Literature, que había sobrevivido a la prohibición de la ciencia ficción durante la década de 1980 cambiando su nombre a Strange Tales y publicando obras de no ficción, decidió organizar una convención de ciencia ficción en Chengdu, Sichuan. No solo fue la primera convención internacional de ciencia ficción que se celebró en China continental, sino que también fue el primer evento internacional que se celebró en China desde las protestas estudiantiles de 1989. La literatura científica cambió su nombre a Science Fiction World (《 科幻世界 》), y a mediados de la década de 1990, había alcanzado un pico de circulación de alrededor de 400.000 ejemplares. Los autores que llegaron a la fama durante la década de 1990 incluyen a Liu Cixin, Han Song, Wang Jinkang, Xing He, Qian Lifang y He Xi. En particular, Liu, Han y Wang se conocieron popularmente como los «Tres Generales de la Ciencia Ficción china». Como género, la ciencia ficción pasó a primer plano cuando el examen de ingreso a la universidad nacional de 1999 incluyó la pregunta de ciencia ficción, » ¿Qué pasaría si los recuerdos pudieran ser trasplantados?»
Wang Jinkang es el más prolífico de los tres, habiendo publicado más de 50 cuentos y 10 novelas. Mientras trabajaba como ingeniero de chasis para plataformas petrolíferas, comenzó a escribir historias cortas como una forma de entretener a su hijo y enseñarle conceptos científicos, un enfoque que ha mantenido a lo largo de su carrera como escritor. En un artículo publicado en la revista bimensual de la Prensa Comercial sobre la cultura china, El Mundo de los chinos, Echo Zhao (赵蕾) describe su escritura como impregnada de «un sentido de moralidad heroica» que evita la «finalidad sombría» de un futuro apocalíptico, citando ejemplos de clones con golpes en los dedos para distinguirlos de los no clones y robots cuyos corazones explotan cuando desean la vida.
El trabajo de Liu Cixin ha sido especialmente bien recibido, con su trilogía de los Tres Cuerpos (三.) vendiendo más de 500.000 copias en China (a finales de 2012). Los libros, que describen una civilización alienígena que invade la tierra durante un vasto período de tiempo, han sido comparados con las obras de Arthur C. Clarke del autor de ciencia ficción Fei Dao, mientras que Echo Zhao describe la escritura de Liu Cixin como «exuberante e imaginativa» con un interés particular en la tecnología militar.
Han Song, periodista, escribe novelas y cuentos oscuros y satíricos que encienden los problemas sociales modernos. Su novela 2066: Estrella Roja Sobre América, que describe una invasión china y toma de control de los Estados Unidos, y su colección de cuentos cortos Subway, que presenta abducciones alienígenas y canibalismo en un viaje en tren sin fin, han sido elogiados por su sentido de justicia social. Ha sido citado diciendo: «No es fácil para los extranjeros entender a China y a los chinos. Necesitan desarrollar una comprensión dialéctica, ver todos los lados, al igual que apreciamos el ‘ yin ‘y el ‘yang’.»Espero evitar tragedias en China, y en el mundo, con mi escritura. No creo que los humanos se hayan librado de su maldad innata. Está suprimido por la tecnología. Si hay una chispa de caos, lo peor sucederá. Eso va para todas las personas, ya sean chinas u occidentales. Debemos seguir pensando en por qué han sucedido cosas terribles en la historia y no permitir que vuelvan a suceder.»
Hao Jingfang ganó el Premio Hugo a la Mejor Novela por Plegar Beijing en 2016.
Mientras tanto, en el área del cine y la televisión, obras como la comedia de ciencia ficción Magic Cellphone (魔幻手机) exploraron temas de viajes en el tiempo y tecnología avanzada. El 31 de marzo de 2011, sin embargo, la Administración Estatal de Radio, Cine y Televisión (SARFT, por sus siglas en inglés) emitió directrices que supuestamente desalentaban fuertemente las historias de televisión, incluyendo «fantasía, viajes en el tiempo, compilaciones aleatorias de historias míticas, tramas extrañas, técnicas absurdas, incluso propagando supersticiones feudales, fatalismo y reencarnación, lecciones morales ambiguas y falta de pensamiento positivo». Sin embargo, incluso con esa numerosa literatura de ciencia ficción con esos temas y elementos se han publicado desde entonces, algunos de los cuales han sido compilados en una antología en inglés por Ken Liu llamada Broken Stars: Contemporary Chinese Science Fiction in Translation.