'Clueless' Turns 25: An Oral History Of Cher's Clóset Icónico

La escena de apertura de Clueless puede parecer un comercial de Noxzema, según Cher Horowitz, pero lo que realmente llama la atención de todos es su rutina matutina supuestamente «normal» para una adolescente. Cuando se trata de elegir la ropa de su escuela, mezcla y combina piezas en su computadora para elegir un atuendo, luego se dirige a su armario giratorio, modelado a partir de un transportador que normalmente se ve en la tintorería. Tal vez eso sea normal en Beverly Hills, pero para los espectadores de todo Estados Unidos, fue como ver un vistazo al futuro con estampado de leopardo.

«Estaba el armario físico real, y luego la ropa de Cher se cataloga en una computadora», recuerda la escritora y directora Amy Heckerling, a quien se le ocurrió la idea para el personaje principal de la película de 1995. «Imagino que están conectados y trabajan juntos en el mundo despistado.»

El concepto de un armario» gamificado » era tan novedoso en ese momento que finalmente inspiró un montón de aplicaciones a lo largo de los años, todas afirmando ser versiones tecnológicas modernas para ayudarlo a organizar su guardarropa. Por supuesto, ninguno se acerca al original, pero Heckerling aún se lleva el crédito. «Todos deberían pagarme algo de dinero», se ríe. «Quiero residuos en eso.»

En honor al 25 aniversario de la película, NYLON habló con Heckerling, la diseñadora de vestuario Mona May y más sobre cómo el icónico armario de Cher cobró vida.

La habitación de Cher

Mientras la familia Horowitz residía en Beverly Hills, la mansión real de la película estaba ubicada en Encino, en el Valle, que, en ese momento, acababa de experimentar el terremoto de Northridge de 1994.

Amy Heckerling (escritor y director): quería ni idea a ver como uno de esos elegantes de la comedia de modales del inglés producciones del pasado. Te sentirías como si hubieras entrado en un mundo hermoso, pero luego lo harías un poco más tonto. Esta no era una película cara, pero parece que su mundo es bastante elegante de esta manera cursi. Steven Jordan era el diseñador de producción, y trabajé con él varias veces. Me encanta su estética y lo entiende. Si digo, ‘ Quiero una mansión, pero el armario era como una tintorería, él sabía lo que quería decir.

Steven Jordan (diseñador de producción): Vivía en la costa este, trabajaba en Nueva York y vivía en Nueva Jersey. Cuando llegué a Los Ángeles, lo veía con una visión muy fresca. Los dueños de la mansión se estaban preparando para mudarse y hacer algunas reparaciones por terremotos. Cuando entré en la casa y vi esa escalera, dije: ‘Oh, Dios mío, esto es todo.»Pudimos convencer a los propietarios de posponer la construcción por unos meses, y básicamente rehicimos las paredes agrietadas fijas estéticamente de la casa, las repintamos por completo, cosas así. De hecho, el armario de Cher fue construido dentro de la casa de la piscina en la casa. El dormitorio era en realidad la sala de estar de esa casa, que construimos con algunas paredes adicionales muy creativas. Se convirtió en uno de mis sets favoritos del programa. Me encantaron las ventanas y el hermoso manto era el punto focal de la habitación.

Amy Wells (decoradora de decorados): La decoración del dormitorio tenía que ver con la extravagancia del personaje de Cher. Ella era todo acerca de cómo se veían las cosas. Era muy importante para ella. Era la hija de su padre y tenían mucho dinero. Recuerdo haber ido a la casa de utilería de Warner Bros. y conseguir ese hermoso espejo dorado y los bancos con estampado de cebra. Están quietos . Juro que los he visto en el último año o dos.

Armario giratorio de Cher

Ver el armario giratorio de Cher por primera vez puede parecer único, pero resulta que muchos tipos ricos ya tenían sus propias versiones en casa, lo que sirvió de inspiración para la película.

Heckerling: Yo estaba en la escuela de cine, pero había estado conociendo a varias personas en otras industrias y conocí a un productor de discos — era amigo de un amigo — que en realidad tenía ese armario hecho en su casa. Tenía mucha ropa de los años 70 y principios de los 80 que tenía bordados o diseños especiales, y la idea era que pudieras obtener una buena imagen visual de todo y recordar lo que tenías. Recuerdo estar como, ‘ No puedo creer que algo como esto exista. Es muy loco! Tuve que poner eso en algo un día.

Jordan: Lo había visto por primera vez cuando estaba trabajando en un proyecto que me llevó a una de las casas de los propietarios de los Yankees de Nueva York en Nueva Jersey. Tenía una colección de camisetas vintage que se remontan a los días de liga menor de Babe Ruth y Jackie Robinson. Tenía esta foto en la pared y presiona un botón y se disminuirían en el techo y este sistema de transporte fue detrás de ella. Fue una locura. fue una gran colaboración. Todo el mundo estaba trayendo su recuerdo y lo que han visto en sus viajes y en su vida.

Wells: Hacer armarios es muy difícil porque no se ven todos los artículos, pero cada artículo tiene que ser correcto. El armario de Cher era tan enorme y una parte crucial del set. La ropa en su interior estaba coordinada de colores y una combinación de ropa mía que se adaptaba al aspecto del personaje y también usaba ropa real de Cher en la película.

Mona May (diseñadora de vestuario): Cher era una perfeccionista en todos los sentidos, por lo que usamos perchas de oro y madera, cosas de mayor nivel que la mayoría de nosotros probablemente no tenemos. Todo estaba súper coordinado de colores. Eso fue muy importante para nosotros. Era una paleta de colores muy específica la que usaba Cher. No llevaba mucho negro; no se ve bien en marrón. Se trataba más de diversión, colores amapola. Si nos fijamos en el armario, es muy colorido y muy divertido. Y toda la película fue así. Cuando estaba trabajando con, no había mucho color en el fondo. Nos permitió jugar con nuestros colores. Si miras su armario, las paredes son grises, pero luego tienes todos los rosas, azules y amarillos.

El armario virtual de Cher

El concepto de catalogar el armario de Cher, que finalmente inspiró a una gran cantidad de nuevas empresas tecnológicas para lanzar aplicaciones similares años después, surgió de muñecas de papel, Polaroids y vino.

No me gustaba probarme ropa diferente cada mañana para encontrar el mejor atuendo. Tenía una obsesión con las muñecas de papel cuando era un niño pequeño, así que pensé, ‘¿Y si tomo una Polaroid de todas mis ropas diferentes?»Entonces no tendría que vestirme; simplemente podría jugar con ellos como muñecas recortadas y decidir qué me iba a poner. Y luego pensé, ‘ ¿Y si te tomaras fotos con todos tus atuendos-blusas, pantalones, faldas-y las pusieras en la computadora?»También tuve un amigo que tenía una extensa colección de vinos, por lo que los catalogó con diferentes títulos, agrupaciones y sin importar lo demás que divida los vinos. Es una idea de baja tecnología pegada a una computadora.

Jordan: El armario virtual era algo realmente nuevo en términos de animación por ordenador. Fue realmente nuevo y un proceso muy laborioso. Pero estábamos trabajando con personas calificadas en el lado de los gráficos por computadora. Lo logramos. Fue una enorme cantidad de desarrollos. Trabajamos en eso durante semanas y semanas y semanas.

Heckerling: Había diseños de lo que debería verse físicamente, y sabía que quería poder controlar por separado cómo se verían las tapas y los fondos. Sentirías que lo había gamificado de alguna manera; dale algo que hacer. Eso significaba tener diferentes partes moviéndose hacia adelante y hacia atrás, tener diferentes ropas entrando y saliendo.

Mayo: Tuvimos un montón de diferentes partes de arriba y de abajo, que fueron todas fotografías que tomamos.

Heckerling: Cuando estás trabajando en el vestuario de diferentes personajes de una película, tienes fotos de todos los actores en los diferentes atuendos. Los tableros visuales se bloquearían de acuerdo con la escena, para que pudieras ver quién más está en la escena y qué llevaban puestos. Así que terminabas con tus fotos de los actores cortadas en pedazos y pegadas para ver cómo se verían con otras personas en diferentes escenas. Por supuesto, ahora tendrías una computadora, pero en esos días serían Polaroids.

Mayo: Una de las blusas era una chaqueta de jean con todos estos cuadros diferentes. Lo creamos para la película. Lo que estaba volando tenía que ser muy visual, y es muy rápido. Pero queríamos asegurarnos de que el traje amarillo realmente destacara más.

Heckerling: se me ocurrió el salvapantallas de la computadora con las pequeñas perchas en movimiento y el fondo con estampado de leopardo. Una vez que la gente tuvo una idea de lo que estábamos haciendo, todos se fueron y se divirtieron con ello. Así que no dije, ‘ Quiero que sea leopardo o rosa o que tenga perchas para la ropa. Dijeron: «¿Qué piensas de esto? Y eso fue exactamente correcto.

Mayo: Fue muy divertido estar involucrado en algo así. Estábamos creando completamente algo nuevo que nadie había visto antes.