Das Ende oder das einundzwanzigste Kapitel des Buches bietet einigen Lesern den Abschluss des Buches. Eigentlich, Dies ist das einzige Kapitel, in dem unser Protagonist-Erzähler Wachstum erfährt, oder tiefer, persönliche Transformation. Eigentlich, Wir wagen zu sagen, dass Alex angesichts seiner neu entdeckten Unzufriedenheit mit Gewalt und gewalttätiger Musik, und Interesse daran, eine Familie zu gründen, Alex ist erwachsen.
Strukturell gleicht es die beiden anderen Teile des Buches mit jeweils sieben Kapiteln aus. Thematisch, Es schließt sich der Kreis, Beginnend mit der gleichen Frage- und Beschreibungskombination wie Kapitel eins im ersten Teil des Buches, Aber die Schleife schließen, indem Alex die Person ablehnt, die er zu Beginn seiner Reise war, und sich auf eine neue Art von Leben freut.
Das wäre die einfache Interpretation. In der US-Publikation wurde dieses einundzwanzigste Kapitel von allen veröffentlichten Versionen von A Clockwork Orange weggelassen. Was noch interessanter ist, ist, dass Stanley Kubricks berühmte Verfilmung des Buches der Zwanzig-Kapitel-Version nachempfunden wurde.
So: warum ist das einundzwanzigste Kapitel überhaupt notwendig?
Burgess deutet auf die Antwort darauf hin und deutet an, dass Politik oder andere regionale Ästhetiken etwas damit zu tun hatten, das einundzwanzigste Kapitel wegzulassen. Vielleicht liegt es daran, dass das zwanzigste Kapitel, in dem das Böse über die ganze Seite tänzelt, sexier ist. Vielleicht steht der Optimismus des einundzwanzigsten Kapitels im Widerspruch zum Rest der Arbeit. Oder vielleicht ist es so, dass das einundzwanzigste Kapitel überhaupt nicht optimistisch ist – vielleicht ist die Gesellschaft, die Alex zwingt, erwachsen zu werden und sich niederzulassen, tatsächlich nur eine allgegenwärtigere Art von Ludovico—Technik?