Claude Nicolas Ledoux

Sein Ruf etabliert, Ledoux begann eine Periode von noch ehrgeizigeren Designs. Aus dieser Zeit stammt das Hôtel de Montmorency an der Chaussée d’Antin. Es hat eine Hauptfassade in der ionischen Ordnung über einem rustikalen Erdgeschoss. Statuen berühmter Mitglieder der Familie Montmorency schmücken das Dach. Die Erschöpfung des Montmorency-Vermögens bedeutete jedoch, dass Ledoux das Projekt mit etwas Sparsamkeit ausführen musste.

Ledoux interessierte sich für die Arbeit der Königlichen Verwaltungsabteilung und erwog zeitweise, für sie zu arbeiten, obwohl die von ihnen angebotenen Positionen oft an der Grenze zwischen Architekt und Ingenieur lagen. Aufgrund dieses Interesses an bürgerlicher und kommunaler Architektur und nicht zuletzt aufgrund des berüchtigten Einflusses von Madame du Barry wurde Ledoux mit der Modernisierung der Salines de l’Est (östliche Saline) beauftragt. Die Modernisierung wurde nach dem Bau des Burgund-Kanals eingeleitet. 1771 wurde Ledoux zum Inspektor der Salinen in der Franche-Comté befördert, ein Titel, den er bis 1790 innehatte, wobei ihm die Position ein Jahresgehalt von 6000 Livres einbrachte.

Die Königliche Saline von Arc-et-Senans (1775-1778)Bearbeiten

Im 18.Jahrhundert war Salz ein unverzichtbares und wertvolles Gut. Die unpopuläre Salzsteuer, bekannt als Gabelle, wurde von der Ferme Générale erhoben. Salz diente dem französischen König als wertvolle Einnahmequelle. In der Franche-Comté wurde aufgrund unterirdischer Halitnähte Salz aus Salzbrunnen durch Verdampfen in holzbetriebenen Öfen gewonnen.

In Salins-les-Bains oder in Montmorot wurden die Kessel der Salinen in der Nähe der Brunnen gebaut und das Holz aus den angrenzenden Wäldern gebracht. Im Gegensatz zu dem, was die französische Regierung wollte, platzierte Ledoux die Salinen in der Nähe des Waldes im Gegensatz zur Quelle des Salzwassers. Er argumentierte logisch, dass es einfacher wäre, Wasser als Holz zu transportieren. In der Nähe des ersten dieser Standorte beschlossen die Fermiers Généraux, eine mechanisierte und effizientere Methode der Extraktion zu erforschen, indem sie eine eigens errichtete Fabrik in der Nähe des Waldes von Chaux im Val d’Amour errichteten. Das Salzwasser sollte durch einen neu gebauten Kanal in die Fabrik gebracht werden.

Der Entwurf der Königlichen Saline von Arc-et-Senans, oder Salines de Chaux, gilt als Meisterwerk von Ledoux. Die ersten Bauarbeiten wurden als erste Phase eines großen und grandiosen Plans für eine neue ideale Stadt konzipiert. Der erste (und, wie sich herausstellte, einzige) Bauabschnitt wurde zwischen 1775 und 1778 errichtet. Der Eingang erfolgt durch einen massiven dorischen Portikus, der von den Tempeln von Paestum inspiriert ist. Die Allianz der Säulen ist ein archetypisches Motiv des Neoklassizismus. Im Inneren vermittelt eine höhlenartige Halle den Eindruck, ein tatsächliches Salzbergwerk zu betreten, das mit Betonornamenten verziert ist, die die elementaren Kräfte der Natur und das organisierende Genie des Menschen darstellen, ein Spiegelbild der Ansichten über die Beziehung zwischen Zivilisation und Natur, die von Philosophen des achtzehnten Jahrhunderts wie Jean-Jacques Rousseau unterstützt wurden.

Das Eingangsgebäude öffnet sich in einen riesigen halbkreisförmigen Freiraum, der von zehn Gebäuden umgeben ist, die auf dem Bogen eines Halbkreises angeordnet sind. Auf dem Bogen befindet sich die Küferschmiede, die Schmiedemühle und zwei Bothies für die Arbeiter. Auf dem geraden Durchmesser sind die Werkstätten für die Gewinnung von Salz abwechselnd mit Verwaltungsgebäuden. In der Mitte befindet sich das Haus des Direktors (abgebildet), das ursprünglich auch eine Kapelle enthielt.

Die Bedeutung dieses Plans ist zweifach: der Kreis, eine perfekte Figur, erinnert an die Harmonie der idealen Stadt und umschließt theoretisch einen Ort der Harmonie für gemeinsame Arbeit, erinnert aber auch an zeitgenössische Theorien der Organisation und der offiziellen Überwachung, insbesondere an das Panoptikum von Jeremy Bentham.

Die Salinen traten wegen der Konkurrenz mit den Salzwiesen in eine schmerzhafte Phase der industriellen Produktion und des marginalen Profits ein. Nach einigen nicht sehr profitablen Versuchen wurde es 1790 während der durch die Französische Revolution verursachten nationalen Instabilität auf unbestimmte Zeit geschlossen. So endete der Traum vom Erfolg einer Fabrik, die gleichzeitig als königliche Residenz und neue Stadt konzipiert war.

Für eine kurze Zeit in den 1920er Jahren wurden die Salinen wiederverwendet, aber schließlich wegen des Wettbewerbs geschlossen. In den folgenden Jahrzehnten lag die Saline im Verfall, bis sie zum UNESCO-Weltkulturerbe ernannt und als lokales Kulturzentrum renoviert wurde.

Das Theater von besançonbearbeiten

1784 wurde Ledoux als Architekt ausgewählt, um ein Theater in Besançon, Franche-Comté, zu entwerfen. Das Äußere des Gebäudes wurde als strenger palladianischer Kubus entworfen, der nur von einem fast griechischen neoklassizistischen Portikus aus sechs ionischen Säulen geschmückt wurde. Wenn jedoch der neoklassizistische Zugang zum Äußeren als modern angesehen wurde, dann war das Innere eine Revolution – Veranstaltungsorte für öffentliche Unterhaltung waren in den französischen Provinzen selten, und wo sie existierten, war es traditionell, dass nur die Adligen Sitzplätze hatten, während diejenigen von weniger jubelten Rang gestanden hatten. Ledoux, der erkannte, dass dies nicht nur unbequem, sondern auch elitär war, plante das Theater in Besançon auf egalitäreren Linien mit Sitzgelegenheiten für alle, aber in einigen Vierteln wurde ein solcher Plan als radikal, wenn nicht revolutionär angesehen. Ledoux fand jedoch einen Verbündeten im Intendanten der Franche-Comté, Charles André de la Coré, ein aufgeklärter Mann, er stimmte zu, diesem Reformplan zu folgen. Sogar so, Es wurde beschlossen, dass die sozialen Klassen immer noch getrennt sein würden, während das Theater das erste Amphitheater im Erdgeschoss hatte, das mit Sitzplätzen für das normale zahlende Publikum ausgestattet war. Über ihnen befand sich eine erhöhte Terrasse oder ein Balkon für staatliche Arbeitgeber. Direkt darüber befand sich die erste Reihe von Kisten, die der Aristokratie vorbehalten waren, und darüber eine Reihe kleinerer Kisten, die von der Mittelklasse besetzt waren. So erreichte Ledoux seinen Ehrgeiz, dass das Theater gleichzeitig ein Ort der sozialen Gemeinschaft und der gemeinsamen Unterhaltung sein und gleichzeitig eine strenge Hierarchie der Klassen aufrechterhalten könnte.

Die Bestuhlung war nicht die einzige Neuerung im Theater. Mit Hilfe des Maschinisten Dart de Bosco Ledoux erweitert die Flügel und hinter der Bühne Szenerie Gerät, so dass es eine größere Tiefe als üblich war, und viele andere moderne Verbesserungen. Besançon war das erste Theater, das die Musiker in einem Orchestergraben zeigte. Das Gebäude wurde bei seiner Eröffnung 1784 weithin gefeiert, aber als Ledoux Pläne für das vorgeschlagene neue Theater in Marseille vorlegte, wurden sie nicht akzeptiert.

1784 wurde Ledoux anstelle von Pierre-Adrien Pâris für den Bau des neuen Rathauses in Neufchâtel ausgewählt. Es folgte das spektakuläre Projekt, das er für den Justizpalast und das Gefängnis von Aix-en-Provence konzipierte. Dieses Projekt war jedoch mit vielen Schwierigkeiten verbunden. Die Schwierigkeiten begannen 1789, als der Bau durch die Französische Revolution unterbrochen wurde, als nur die Erdgeschosswände fertiggestellt waren

Wohn- und Geschäftsarchitektur

Ledoux war ein Freimaurer Ledoux nahm mit seinem Freund William Beckford an verschiedenen freimaurerischen Zeremonien in der Loge Féminine de la Candeur teil, die sich in dem Stadthaus trafen, das er für Mme d’Espinchal in der Rue des Petites-Écuries gebaut hatte.

Er war mit der Finanzwelt und denen, die sie bewohnten, gut befreundet. Er entwarf ein großes Haus und einen Park für Praudeau de Chemilly, den Schatzmeister der Maréchaussées, in Bourneville bei Ferté-Milon. Eines seiner bemerkenswertesten Stadthäuser war für die Witwe des Genfer Bankiers Thélusson. Dieses klassische Herrenhaus, ein Veranstaltungsort für die Pariser High Society, befand sich im Herzen eines großen Landschaftsgartens, der von der Rue de Provence aus zugänglich ist. Das Haus hatte eine immense Porte-Cochere in Form eines säulenartigen Triumphbogens. Der kreisförmige zentrale Salon hatte in seiner Mitte eine Kolonnade, die die Decke stützte.

In der Rue Saint-Georges entwarf Ledoux für die kreolischen Gastgeber ein Ensemble von Mietshäusern, die so gestaltet waren, dass sie in Zukunft unendlich erweitert werden konnten. In der Rue Saint-Lazare, um ein Handelslager herum, entwarf er die Gärten von Zephyr und Flora, die von Hubert Robert illustriert wurden.

Architektur für die ferme généralebearbeiten

Während seiner Arbeit in der Franche-Comté wurde Ledoux Architekt der Ferme générale, für die er in Compiègne ein Salzlager errichtete und deren riesigen Hauptsitz in der Rue du Bouloi in Paris plante.

Charles Alexandre de Calonne, der Generalkontrolleur der Finanzen, erhielt von dem Chemiker und Fermier général Antoine Lavoisier die Idee, eine Barriere um Paris zu errichten, um den Schmuggel und die Umgehung der Octrois oder der internen Zölle zu begrenzen: diese berüchtigte Mauer der Generalbauern sollte sechs Türme haben (einen alle 4 Kilometer) und sechzig Steuereintreibungsbüros umfassen. Ledoux wurde beauftragt, diese Gebäude zu entwerfen, die er pompös „les Propylées de Paris“ taufte und denen er einen Charakter von Feierlichkeit und Pracht verleihen wollte, während er seine Ideen über die notwendigen Verbindungen zwischen Form und Funktion in die Praxis umsetzte.

Um die Proteste der Pariser Bevölkerung zu unterbinden, wurde die Operation schnell durchgeführt: Zwischen 1785 und 1788 wurden fünfzig Zugangsbarrieren errichtet. Die meisten wurden im neunzehnten Jahrhundert zerstört und nur sehr wenige sind heute erhalten, von denen die von La Villette und Place Denfert-Rochereau die einzigen sind, die nicht bis zur Unkenntlichkeit verändert wurden. In einigen Fällen war der Eingang mit zwei identischen Gebäuden eingerahmt, in anderen bestand er aus einem einzigen Gebäude. Die Formen waren archetypisch: die Rotunde (Heap, Reuilly); die Rotunde, die ein griechisches Kreuz überragt (La Villette, Rapée); der Würfel mit Peristyl (Picpus); der griechische Tempel (Gentilly, Courcelles); die Säule (le Trône). Am Place de l’Étoile erinnerten die Gebäude, flankiert von Säulen, die sich mit kubischen und zylindrischen Elementen abwechselten, an das Haus des Direktors von Arc-and-Senans; Im Bureau des Bonshommes erinnerte eine von einem Peristyl geöffnete Apsis an den Pavillon von Madame du Barry und das Hôtel de la Guimard. Die verwendete Reihenfolge war im Allgemeinen dorisch griechisch. Ledoux verwendete auch mehrere rustikale Prägungen.

Diese kühne Konstruktion stieß auf politische Kritik sowie ästhetische Kritik am Architekten, die von Kommentatoren wie Jacques-Antoine Dulaure und Quatremère de Quincy beschuldigt wurde, den alten Kanonen übermäßige Freiheiten eingeräumt zu haben. Bachaumont verurteilte ein „Monument d’esclavage et de despotisme“ (ein „Denkmal der Versklavung und Despotismus“). In seinem Tableau de Paris (1783) stigmatisierte Louis-Sébastien Mercier „les antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes“ („die Bastionen der Besteuerung verwandelten sich in Säulenpaläste“) und rief aus: „Ah! Monsieur Ledoux, vous êtes un terrible architecte!“(Ah! Monsieur Ledoux, Sie sind ein schrecklicher Architekt). Ledoux, der durch diese Meinungen zum Gegenstand eines Skandals wurde, wurde 1787 von seinen offiziellen Funktionen entbunden, während Jacques Necker als Nachfolger von Calonne das gesamte Unternehmen desavouierte.

Schwierige Zeitenbearbeiten

Gleichzeitig wurde die Arbeit an den Gerichten von Aix-en-Provence eingestellt, und Ledoux wurde beschuldigt, die Staatskasse in unüberlegte Ausgaben verwickelt zu haben. Als die Revolution ausbrach, wanderte seine reiche Klientel aus oder starb unter der Guillotine. Er sah, wie seine Karriere und seine Projekte aufhörten, während gleichzeitig die ersten Schläge der Spitzhacke an der bereits veralteten Wand des Fermiers généraux zu läuten begannen. Ab Juni 1790 konnte die Ferme générale ihre Angestellten in den Gebäuden von Ledoux installieren, aber die Octroi (Gewährung) wurde im Mai 1791 abgeschafft, was die Einrichtungen unbrauchbar machte. Ein Symbol der steuerlichen Unterdrückung, Ledoux, der ein hübsches Vermögen angehäuft hatte, wurde verhaftet und in das La Force Gefängnis geworfen.

Er machte noch ein Projekt für eine Landwirtschaftsschule für den Duc de Duras, seinen Gefährten in Gefangenschaft. Vielleicht half ihm das Eingreifen des Malers Jacques-Louis David, Schwiegersohn des Unternehmers Pécoul, der die Sammlung der Octrois erheblich bereicherte, die Guillotine zu vermeiden. Aber er verlor seine Lieblingstochter, während die andere eine Klage gegen ihn erhob.

Ledoux, der schließlich freigelassen wurde, hörte auf zu bauen und versuchte, die Veröffentlichung seines kompletten œuvre vorzubereiten. Seit 1773 hatte er begonnen, seine Konstruktionen und Projekte zu gravieren, aber aufgrund der Entwicklung seines Stils hörte er nicht auf, seine Zeichnungen zu retuschieren, und die Graveure mussten ihre Bretter ständig wiederholen. Ledoux entwickelte sich zu einer Architektur, die immer detaillierter und kolossaler wurde, mit riesigen Wänden, die immer glatter wurden, und mit immer selteneren Öffnungen. Die Unterschiede zwischen einer Zeichnung des Pavillon de Louveciennes, wie er zuerst war, des britischen Architekten Sir William Chambers und dem Stich, der 1804 veröffentlicht wurde, veranschaulichen diesen Prozess.

Während seiner Gefangenschaft hatte Ledoux begonnen, einen Text zu den Gravuren zu schreiben. Nur der erste Band erschien zu seinen Lebzeiten, 1804, unter dem Titel L’Architecture considérée sous le rapport de l’art, des mœurs et de la législation (Architektur im Verhältnis von Kunst und Gesetzgebung). Es präsentierte das Theater von Besançon, die Salinen von Arc-and-Senans und die Stadt Chaux.

Er starb 1806 in Paris.

UtopianismEdit

Um die Zeit der königlichen Saline formalisierte Ledoux seine innovativen Designideen für einen Urbanismus und eine Architektur zur Verbesserung der Gesellschaft, einer idealen Stadt voller Symbole und Bedeutungen. Zusammen mit Étienne-Louis Boullée und seinem Projekt für den Kenotaph von Newton gilt er als Vorläufer der Utopisten, die folgen würden. Boullée und Ledoux hatten einen besonderen Einfluss auf nachfolgende Architekten der griechischen Wiedergeburt und insbesondere auf Benjamin Henry Latrobe, der den Stil in den Vereinigten Staaten für öffentliche Architektur durchführte, mit der Absicht, dass der Geist der alten athenischen Demokratie von Gebäuden widergespiegelt würde, die der neuen Demokratie der Vereinigten Staaten von Amerika dienen.

Nach 1775 präsentierte er Turgot die ersten Skizzen der Stadt Chaux, die sich auf die königliche Saline konzentrierten. Das Projekt, ständig perfektioniert, aber nie ausgeführt, wurde ab 1780 graviert. Die 1784 angekündigten und wahrscheinlich alle von 1799 entworfenen Stiche wurden schließlich 1804 im Rahmen der ersten Ausgabe seiner L’Architecture considerée veröffentlicht.

Als radikaler Utopist der Architektur schuf er an der École des Beaux-Arts eine einzigartige architektonische Ordnung, eine neue Säule, die aus abwechselnden zylindrischen und kubischen Steinen besteht, die aufgrund ihrer plastischen Wirkung überlagert sind. In dieser Zeit kehrte der Geschmack zur Antike zurück, zur Unterscheidung und Prüfung des Geschmacks für den „rustikalen“ Stil.