Späte Qing-DynastieBearbeiten
Science Fiction in China wurde ursprünglich durch Übersetzungen westlicher Autoren während der späten Qing-Dynastie von Befürwortern der Modernisierung im westlichen Stil wie Liang Qichao und Kang Youwei als Instrument zur Förderung der technologischen Innovation und des wissenschaftlichen Fortschritts populär gemacht.
Mit seiner Übersetzung von Jules Vernes A Two-Year Vacation ins klassische Chinesisch (als Fifteen Little Heroes) wurde Liang Qichao einer der ersten und einflussreichsten Verfechter der Science Fiction auf Chinesisch.
1903 übersetzte Lu Xun, der später für seine düsteren satirischen Essays und Kurzgeschichten berühmt wurde, Jules Vernes Von der Erde zum Mond und Reise zum Mittelpunkt der Erde aus dem Japanischen ins klassische Chinesisch (im traditionellen Zhang Wei Ban-Stil und mit erläuternden Notizen) während seines Medizinstudiums am Kobun-Institut (弘文學院 Kobun Gakuin) in Japan. Er würde weiterhin viele von Vernes und H.G. Wells ‚klassischen Geschichten übersetzen und diese durch regelmäßige Veröffentlichungen landesweit bekannt machen.
Es wird angenommen, dass das früheste Werk der ursprünglichen Science-Fiction auf Chinesisch der unvollendete Roman Lunar Colony (月球殖民グ小說) ist, der 1904 von einem unbekannten Autor unter dem Pseudonym Old Fisherman of the Secluded River (荒江釣叟) veröffentlicht wurde. Die Geschichte handelt von Long Menghua, der mit seiner Frau aus China flieht, nachdem er einen Regierungsbeamten getötet hat, der die Familie seiner Frau belästigt hat. Das Schiff, auf dem sie entkommen, wird versehentlich versenkt und Longs Frau verschwindet. Long wird jedoch von Otoro Tama gerettet, dem japanischen Erfinder eines Luftschiffs, der ihm hilft, auf der Suche nach seiner Frau nach Südostasien zu reisen. Sie schließen sich einer Gruppe von Anti-Qing-Kampfkünstlern an, um sie vor Banditen zu retten. Die Entscheidung, dass die Nationen der Welt zu korrupt sind, reisen sie alle zum Mond und gründen eine neue Kolonie.
- 1902 Xin Zhongguo weilai ji
- 1908 Neue Ära (Roman)
- 1910 Xin Zhongguo
Republikanische Epochebearbeiten
Nach dem Zusammenbruch der Qing-Dynastie im Jahr 1911 erlebte China eine Reihe dramatischer sozialer und politischer Veränderungen, die das Genre der Science Fiction enorm beeinflussten. Nach der Bewegung des Vierten Mai 1919 begann das geschriebene einheimische Chinesisch, das klassische Chinesisch als Schriftsprache des chinesischen Festlandes zusätzlich zu den chinesischsprachigen Gemeinschaften auf der ganzen Welt zu ersetzen. Chinas früheste rein literarische Zeitschrift, Story Forest (小說林), gegründet von Xu Nianci, veröffentlichte nicht nur übersetzte Science-Fiction, sondern auch Original-Science-Fiction wie die neue Muschelschale Mr. Tan (体法螺先生譚). In der Zwischenzeit setzte Lao She Science-Fiction zum Zwecke der Sozialkritik in seinem Science-Fiction-Roman Cat Country ein, der ebenfalls in dieser Zeit veröffentlicht wurde.
Volksrepublik ChinaBearbeiten
1949–1966bearbeiten
Nach dem chinesischen Bürgerkrieg (1945-49) und der Gründung der Volksrepublik China auf dem chinesischen Festland wurden Werke mit einem von sowjetischer Science-Fiction inspirierten Ethos des sozialistischen Realismus häufiger, während andere Werke unterdrückt wurden. Immer noch, In dieser Zeit entstanden viele Originalwerke, Insbesondere solche mit dem Ansatz „Populärwissenschaft“ zielen darauf ab, die Wissenschaft bei jüngeren Lesern bekannt zu machen und die „wunderbare sozialistische Zukunft“ des Landes zu fördern. Insbesondere Zheng Wenguang ist bekannt als der“Vater der chinesischen Science Fiction“ für seine Schriften in dieser Zeit bis zum Beginn der Kulturrevolution (1966-76), als der Druck nicht revolutionärer Literatur eingestellt wurde.
1978–1983bearbeiten
Während der Kulturrevolution wurde sehr wenig Literatur gedruckt und Science Fiction verschwand im Wesentlichen auf dem chinesischen Festland. Nach dem vom Zentralkomitee und dem Staatsrat einberufenen Nationalen Wissenschaftskongress im März 1978 und seiner Proklamation, dass „der Frühling der Wissenschaft gekommen ist“, folgte jedoch eine größere Begeisterung für die Populärwissenschaft (und damit für Science Fiction) mit der Veröffentlichung des Kinderromans Ye Yonglies Xiao Lingtongs Reisen in die Zukunft (《小灵通漫游未来》) Im selben Jahr wie der Nationale Wissenschaftskongress 1978 markierte eine Wiederbelebung der Science-Fiction-Literatur in China.
1979 begann die neu gegründete Zeitschrift Scientific Literature (《科学文艺》) mit der Veröffentlichung von Übersetzungen und Original-Science-Fiction, und Zheng Wenguang widmete sich in dieser Zeit erneut dem Schreiben von Science-Fiction. Tong Enzheng schrieb Death Ray auf einer Koralleninsel, die später in Chinas ersten Science-Fiction-Film adaptiert wurde. Andere wichtige Schriftsteller aus dieser Zeit sind Liu Xingshi, Wang Xiaoda und der Hongkonger Autor Ni Kuang. In seiner Monographie Rudolf G. Wagner argumentiert, dass Wissenschaftler während dieser kurzen Wiedergeburt der Science-Fiction in China das Genre benutzten, um symbolisch das politische und soziale Ansehen zu beschreiben, das die wissenschaftliche Gemeinschaft nach ihrer eigenen Rehabilitation wünschte.
Diese Rehabilitation erlitt einen Rückschlag während der Anti-spirituellen Verschmutzungskampagne (1983-1984), als Biao Qian Science Fiction als „spirituelle Verschmutzung“ bezeichnete.“ Dies führte dazu, dass Autoren wie Ye Yonglie, Tong Enzheng, Liu Xingshi und Xiao Jianheng wegen Verleumdung verurteilt wurden und die Veröffentlichung von Science-Fiction auf dem chinesischen Festland erneut auf unbestimmte Zeit verboten wurde.
1991–presentEdit
1991 beschloss Yang Xiao, damals Direktor der Zeitschrift Scientific Art and Literature, die das Verbot von Science Fiction in den 1980er Jahren überlebt hatte, indem sie ihren Namen in Strange Tales änderte und Sachbücher veröffentlichte, eine Science Fiction Convention in Chengdu, Sichuan, zu veranstalten. Dies war nicht nur die erste internationale Science-Fiction-Convention auf dem chinesischen Festland, sondern auch die erste internationale Veranstaltung seit den Studentenprotesten von 1989. Scientific Literature änderte seinen Namen in Science Fiction World (《科幻世界》) und hatte Mitte der 1990er Jahre eine Höchstauflage von etwa 400.000 erreicht. Zu den Autoren, die in den 1990er Jahren bekannt wurden, gehören Liu Cixin, Han Song, Wang Jinkang, Xing He, Qian Lifang und He Xi. Insbesondere Liu, Han und Wang wurden im Volksmund als die ‚drei Generäle der chinesischen Science-Fiction‘ bekannt. Als Genre trat Science Fiction in den Vordergrund, als die Aufnahmeprüfung des National College 1999 die Science-Fiction-Frage enthielt: „Was wäre, wenn Erinnerungen transplantiert werden könnten?“
Wang Jinkang ist der produktivste der drei und hat über 50 Kurzgeschichten und 10 Romane veröffentlicht. Während seiner Arbeit als Fahrwerksingenieur für Bohrinseln begann er, Kurzgeschichten zu schreiben, um seinen Sohn zu unterhalten und ihm wissenschaftliche Konzepte beizubringen. In einem Artikel, der in der zweimonatlichen Zeitschrift der Commercial Press über chinesische Kultur, The World of Chinese, veröffentlicht wurde, beschreibt Echo Zhao (赵蕾) sein Schreiben als von „einem Gefühl heroischer Moral“ durchdrungen, das die „grimmige Endgültigkeit“ einer apokalyptischen Zukunft vermeidet, und zitiert Beispiele von Klonen mit Beulen an den Fingern, um sie von Nicht-Klonen und Robotern zu unterscheiden, deren Herzen explodieren, wenn sie Leben wollen.
Liu Cixins Trilogie Three Bodies (三体) wurde in China über 500.000 Mal verkauft (Stand Ende 2012). Die Bücher, die eine außerirdische Zivilisation beschreiben, die über einen langen Zeitraum in die Erde eindringt, haben Vergleiche mit den Werken von Arthur C. Clarke des Science-Fiction-Autors Fei Dao gezogen, während Echo Zhao Liu Cixins Schreiben als „üppig und einfallsreich“ mit einem besonderen Interesse an Militärtechnologie beschreibt.
Han Song, ein Journalist, schreibt düstere satirische Romane und Kurzgeschichten, die moderne soziale Probleme verspotten. Sein Roman 2066: Red Star Over America, der eine chinesische Invasion und Übernahme der Vereinigten Staaten beschreibt, und seine Kurzgeschichtensammlung Subway, die außerirdische Entführungen und Kannibalismus auf einer endlosen Zugfahrt zeigt, wurden für ihren Sinn für soziale Gerechtigkeit gelobt. Er wurde mit den Worten zitiert: „Es ist nicht einfach für Ausländer China und die Chinesen zu verstehen. Sie müssen ein dialektisches Verständnis entwickeln, alle Seiten sehen, so wie wir das ‚Yin‘ und das ‚Yang‘ schätzen. Ich hoffe, mit meinem Schreiben Tragödien in China und in der Welt zu verhindern. Ich glaube nicht, dass die Menschen sich von ihrem angeborenen Übel befreit haben. Es wird nur durch Technologie unterdrückt. Wenn es einen Funken Chaos gibt, wird das Schlimmste passieren. Das gilt für alle Menschen, egal ob Chinesen oder Westler. Wir sollten immer wieder daran denken, warum schreckliche Dinge in der Geschichte passiert sind, und nicht zulassen, dass diese Dinge wieder passieren.“
Hao Jingfang gewann 2016 den Hugo Award für die beste Novelette für Folding Beijing.
Im Bereich Film und Fernsehen beschäftigten sich Werke wie die Science-Fiction-Komödie Magic Cellphone (魔幻手机) mit Themen wie Zeitreisen und fortschrittlicher Technologie. Am 31. März 2011 gab die staatliche Verwaltung für Radio, Film und Fernsehen (SARFT) jedoch Richtlinien heraus, die angeblich Fernsehgeschichten wie „Fantasie, Zeitreisen, zufällige Zusammenstellungen mythischer Geschichten, bizarre Handlungen, absurde Techniken, sogar feudalen Aberglauben, Fatalismus und Reinkarnation, zweideutige moralische Lektionen und einen Mangel an positivem Denken“ stark entmutigten. Jedoch, Auch damit zahlreiche Science-Fiction-Literatur mit diesen Themen und Elementen wurden seitdem veröffentlicht, Einige davon wurden von Ken Liu zu einer englischsprachigen Anthologie mit dem Titel Broken Stars zusammengestellt: Zeitgenössische chinesische Science-Fiction in Übersetzung.