Akkordsubstitution
In der vorherigen Lektion über Shell-Akkorde haben wir gelernt, dass Sie nicht immer jede einzelne Note in einem Akkord spielen müssen. In der Tat können Sie jede Note mit Ausnahme der 3. und 7. (Führungstöne) des Akkords weglassen und dennoch den allgemeinen Klang oder das Gefühl des ursprünglichen Akkords beibehalten.
Aus dem gleichen Grund können Akkorde ersetzt werden. Wenn der Ersatzakkord den 3. und den 7. des ersetzten Akkords enthält, haben die beiden Akkorde ein ähnliches Gefühl und können sich daher gegenseitig ersetzen. Die fünf häufigsten Akkordsubstitutionen im Jazz sind unten dargestellt.
| Ersatzname | Original | Ersatzakkord |
|---|---|---|
| Mediannote Substitution | CMaj7 | Em7 Am7 |
| Am7 | CMaj7 FMaj7 |
|
| ii-V7 Substitution | G7 | Dm7 G7 |
| G7 | Em7 A7 / Dm7 G7 | |
| II7-V7 Ersatz | G7 | D7 G7 |
| G7 | E7 A7 / D7 G7 | |
| # Vdim7 Substitution | G7 | G#dim7 |
| Tritonsubstitution | G7 | D♭7 |
Aber Akkorde ersetzen und Noten weglassen sind wirklich dasselbe; Sie sind zwei Seiten derselben Medaille. Wenn wir beispielsweise eine andere Note als die 3. und 7. weglassen können, können wir die Wurzel weglassen. Wenn wir dann einen CMaj7-Akkord (C E G B) nehmen und ihn zu einem CMaj9 (C E G B D) erweitern und dann den Grundton fallen lassen, erhalten wir einen Em7 (E G B D), der eine mittlere Notenersetzung für einen CMaj7 darstellt. Ein Em7 ist also ein wurzelloser CMaj9. Deshalb funktioniert die Akkordsubstitution.
Wir finden also, dass ein trauriger Akkord (Em7) auch wie ein glücklicher Akkord (CMaj7) klingt, was interessant ist.
Chord Ambiguity
Wir finden also wieder, dass Akkorde sehr zweideutig sind. Sie hängen von der Note ab, die im Bass gespielt wird (die Bassnote) und von dem Akkord, der vor und nach diesem bestimmten Akkord gespielt wird (die Akkordfolge).
Nehmen wir zum Beispiel die Noten E G A und C. Diese vier Noten können nun:
- ein C6-Akkord (C E G A);
- ein Am7-Akkord (A C E G); oder
- ein wurzelloser FMaj9-Akkord (A C E G).
Und der einzige Weg, den Unterschied zu erkennen, besteht darin, die Akkordfolge und die Bassnote zu betrachten. Die häufigste Akkordfolge, die den Tonikumakkord festlegt, ist eine V-I perfekte Kadenz. Also, wenn wir haben:
- ein G7, das zu dieser Notensammlung (CEG) mit einem C im Bass geht, dann haben wir ein C6;
- ein E7, das zu dieser Notensammlung (CEG) mit einem A im Bass geht, dann haben wir ein Am7;
- ein C7, das zu dieser Notensammlung (CEG) mit einem F in der Basis geht, dann haben wir ein FMaj9.
In der Praxis
Wie in früheren Lektionen erwähnt, würde ein Jazzmusiker niemals ein Lied genau so spielen, wie es auf einem Lead-Sheet geschrieben steht. Stattdessen würde er oder sie Spannungen hinzufügen oder Akkordersetzungen verwenden, um die Akkordfolge interessanter zu machen. Im Folgenden finden Sie einige Beispiele, wie ein II-V-I in der Tonart C durch Erweiterungen, Änderungen und Substitutionen interessanter und komplexer gestaltet werden kann. Beachten Sie auch, dass ein ersetzter Akkord weiter erweitert und geändert werden kann.
| die Ursprüngliche Entwicklung | Dm7 | G7 | CMaj7 |
|---|---|---|---|
| Substitution #1 | Dm11 | D♭9 (Triton-Sub) |
CMaj13#11 |
| Substitution # 2 | FMaj9 (mittlere Note unter) |
G13 | Am9 (mittlere Note unter) |
| Substitution #3 | Em11 – A7♭9 | Dm11 – G7♭9 (ii-V sub) |
CMaj9 |
| Substitution #4 | Bm7♭5 (mittlere Note unter) |
Bo7 (#Vdim7 sub) |
Am7 (mittlere Note sub) |
Beachten Sie, dass Bo7 (B D F A♭) der gleiche Akkord wie G # bo7 (G # B D F) ist, nur aus einer anderen Grundnote. Verminderte Akkorde wiederholen jedes Moll-3. Intervall. Dies geschah, damit sich die Bassnoten sanft bewegten (dh in kleinen Intervallen) und nicht zu viel herumsprangen.
Wir werden die Akkordsubstitution viel ausführlicher diskutieren, wenn wir etwas über die Jazz-Reharmonisierung erfahren.