alle fra erfarne kunstnere til dem, der bare opdager klassisk musik, har haft spørgsmål om, hvordan værker får deres titler. Kaldte komponister som Beethoven deres egne symfonier? Hvad er et opus-nummer? Hvorfor er der et” K ” i slutningen af titlen? Hvorfor er det forvirrende at sige, at du elsker “Minuet” eller “Adagio”?
i dag vil vi forsøge at besvare nogle af disse spørgsmål ved at forklare klassisk musik navngivningskonventioner.
Kompositionstype:
Symfoni, sonate, klaverkvintet, koncert – disse er alle kompositionstyper. Komponister af klassisk musik skrev værker i mange af disse former, og ofte skrev den samme komponist flere stykker i samme type. Dette er grunden til at sige, at du nyder at lytte til “Serenade” eller “The Concerto” eller “The Masurka” er forvirrende. Selv ved at bruge komponistnavnet indsnævres ofte ikke, hvilket stykke du henviser til. For eksempel er det ikke nok at sige “Beethoven Symphony”. Han skrev 9 af dem!
kompositioner har ofte et generisk navn, der kan beskrive værkets kompositionstype, nøglesignatur, fremhævede instrumenter osv. 2 (hvilket betyder den 2.symfoni skrevet af komponisten), Minuet i G-dur (minuet er en type dans) eller koncert for to celloer (et orkesterværk med to celloer som solister). Problemet med at henvise til et stykke med det generiske navn, selv sammen med komponisten, er, at det igen måske ikke er nok til at identificere det nøjagtige værk. Mens Symfoni Nr. 2 af Mahler er tilstrækkelig, da det er hans eneste 2.symfoni, Menuet af Bach er ikke, da han skrev mange menuetter i løbet af sin levetid.
ikke-generiske navne eller klassiske musiknavne og undertitler er ofte mere kendte end generiske navne. De kan endda være så berømte, at komponistnavnet ikke er nødvendigt for at afklare, hvilket stykke du henviser til. Eine Kleine Nachtmusik, Ørredkvintetten og Overraskelsessymfonien er alle eksempler på ikke-generiske navne.
hvem gav klassiske musikværker deres ikke-generiske navne? Nogle gange tilføjede komponisten et datterselskab til et værk. Disse kaldes undertitler og betragtes som en del af værkets formelle titel. Undertitlen til Tjajkovskijs Symfoni nr. 6 i b-mol er “patetisk”.
et kaldenavn er derimod ikke en del af den officielle titel og blev ikke tildelt af komponisten. Det er et navn, der er blevet forbundet med et værk. For eksempel er Bachs “seks koncerter, der er kendt som” Brandenburgkoncerter”, almindeligt kendt som “Brandenburgkoncerterne”, fordi de blev præsenteret som en gave til markgreven i Brandenburg. Navnet blev givet af Bachs biograf, Philipp Spitta, og det sidder fast. 41 fik kaldenavnet Jupiter mest sandsynligt på grund af sin sprudlende energi og store skala. 8 er kendt som den ufærdige Symfoni, fordi han døde og efterlod den med kun 2 komplette satser.
i mange tilfælde er henvisning til et værk med dets ikke-generiske navn, især med komponistnavnet, nok til at identificere et stykke. De fleste fans af klassisk musik ved, hvilket arbejde du henviser til, når du siger “Beethovens Eroica Symphony”.
Ikke-Numeriske Titler:
nogle klassiske kompositioner har ikke et generisk navn, men snarere en ikke-numerisk Titel. Dette er formelle titler givet af komponisten, der ikke følger en sekventiel numerisk navngivningskonvention. Værker, der falder ind under denne kategori, inkluderer symfoniens Fantasi af Berliose, Handel ‘ s Messias, og også Sprach Sarathustra af Richard Strauss.
opusnummer:
opusnumre, forkortet op., bruges til at skelne kompositioner med lignende titler og angive den kronologiske rækkefølge af produktionen. Nogle komponister tildelte numre til deres egne værker, men mange var inkonsekvente i deres metoder. Som et resultat henvises der til nogle komponisters værker med et katalognummer tildelt af musikologer. De forskellige katalognummersystemer, der ofte bruges, inkluderer K.
- Beethovens symfoni nr. 6 I F-dur, Op. 68-undertitlen den pastorale Symfoni: Mens mange af Beethovens værker har kaldenavne, er “Pastoral” det eneste navn, der med vilje er givet af komponisten. Faktisk, den fulde titel var ” Pastoral symfoni, eller erindringer om livet på landet.”
- Haydns Symfoni nr.94 i G – dur (H. 1/94) – tilnavnet Overraskelsessymfonien: navngivet på grund af den pludselige fortissimo akkord i slutningen af åbningstemaet for anden sats. Bevægelsen spilles ellers meget stille (eller klaver).
- Saint-Saens’ Symfoni nr.3 I c – mol, Op. 78-kaldet Orgelsymfonien: dette er ikke rigtig en symfoni for orgel. Imidlertid, to sektioner ud af de fire bruger rørorganet fremtrædende.
- Schuberts klaverkvintet i en dur, D. 667 – tilnavnet Ørredkvintetten: navnet stammer ikke fra Schubert. Det er kendt under det mere populære navn, fordi fjerde sats er et sæt variationer på Schubert ‘ s Lied “Die Forelle” (ørreden) – et tysk digt sunget til musik.
- Chopin ‘ s Kristtude Op. 10, No. 5 – tilnavnet Black Keys Etude: denne undersøgelse for solo klaver fik sit navn på grund af den højre hånd triplet figur, der udelukkende spilles på black keys.
- Dvoraks Symfoni nr.9 I E – mol, Op. 95: fra den nye verden-tilnavnet Den Nye Verdens Symfoni: Den Nye Verdens Symfoni er et kaldenavn, selvom Dvorak inkluderede den “nye verden” i titlen. Det blev skrevet under komponistens tid i Ny York City og inkorporerer angiveligt hans refleksioner om at bo i Amerika.13 for strenge i G-dur, K. 525-tilnavnet Eine kleine Nachtmusik: den populære titel, bogstaveligt talt “en lille natmusik” på tysk, kommer fra en post, der blev lavet i hans personlige katalog, der begyndte, “Eine kleine Nacht-Musik”. I dette tilfælde gav han sandsynligvis ikke stykket et særligt navn, men indtastede snarere i sine optegnelser, at han havde skrevet en lille serenade.