men Berry lavede dog materiale, hvor riffen var konge. Med Elvis eller Richard er det sangen, der sidder fast i din hjerne, men med Berry er det guitarriffen, der bliver spillet igen og igen i dit hoved. Det var Berrys introduktion af ubestridelige guitarkroge i rock, der styrede genren væk fra elfenben kildrende af mennesker som Little Richard, Fats Domino og Jerry Lee og mod enkle guitarakkorder, der var lette for teenagefans at efterligne-guitarer er billigere end klaverer og lettere at lære-og umuligt at komme ud af dit hoved. Og det var mere eller mindre alle Berry (Bo Diddley fokuserede også på guitarriffen, men hans andre verdenske tuning teknikker og sonic paletter var langt fremmed end Berrys; han åbnede rock for en mere eksperimentel fremtid, men hans sange var for esoteriske til at have den samme indflydelse og allestedsnærværende som Berrys mere elskelige materiale).
i sidste ende var det fokus på riff, hvad der adskiller rock fra pop og R& B, og hvad der ændrede løbet af populærmusik i årtier fremover. Det er den guitar riff fetish, der definerer rock som en særskilt musikalsk form. Og fra omkring 1955-1960 frigav Berry den ene ustoppelige riff til verden efter den anden via en række ikoniske singler (for nykommeren er den store otteogtyve samling det bedste udgangspunkt).
3) med hensyn til hans sangskrivning undgik Berry generiske følelsesmæssige tilståelser og fokuserede i stedet på at skabe noveller med sine tekster. Hans sangskrivningstil-økonomisk, levende og omsluttende-påvirkede alle fra Paul McCartney til Ray Davies til Brian Vilson og satte kursen for rock til at favorisere det korte og søde i stedet for det poetiske og detaljerede. Det er bare ikke noget, hans samtidige var banebrydende-Little Richards tekster var strålende vrøvl, Bo Diddleys var strøm af bevidsthedspoesi, og Elvis Presley skrev ikke sit eget materiale. Så Berrys introduktion af historiefortælling i rock kan ikke overvurderes, især da det var det, der hjalp genren med at skille sig ud fra lige pop i de første par årtier.