(London, 23. maj 1795 – 12. maj 1860, London)
engelsk arkitekt og fin ordfører. I Rom og Florence studerede han renæssancearkitektur, og disse undersøgelser skulle være af stor betydning i udviklingen af hans arbejde. Han oprettede sin praksis i London og designede flere kompetente Gotiske Genoplivningskirker, herunder St. Peters, Brighton (1824-8) og Holy Trinity, Cloudesley-pladsen, Islington (1826-8), inden han vendte opmærksomheden mod offentlige bygninger, hvor han ville demonstrere sin mestring af klassicisme. Det Royal Institution of Fine Arts (nu City Art Gallery), Manchester (1824-35), i græsk stil, blev efterfulgt af Travellers’ Club, Pall Mall, London (1830-32)—et raffineret essay i Kvattrocento stil banebrydende af von Klense i Munchen et årti tidligere), som skulle markere begyndelsen på italiensk renæssance genoplivning. Reformklubben, ved siden af Travellers’, fulgte i 1838-41, et stort palads med et fint glasdækket cortile af den største overdådighed og signaliserer Barrys overgang fra brugen af lav lettelse til robust høj lettelse, der kulminerede i hans Brohus, Green Park, London (1846-51). På dette tidspunkt havde han en tendens til at eksperimentere med den nordlige renæssancearkitektur, hvor de mest fremragende eksempler var Jacobethan Highclere Castle, Hants. (1842-c.1850) og gratis Rådhus (1859-62), sidstnævnte afsluttet af sin søn, E. M. Barry.
Barrys mest berømte bygning er paladset i Vestminster og parlamentets huse (1835-60), hvis geniale og komplekse plan i det væsentlige er klassisk. Barry ville have foretrukket et italiensk design, men var forpligtet til at bruge de gotiske eller Elisabetanske stilarter efter reglerne fra de idriftsættende myndigheder. Faktisk er fa-krisaden til floden symmetrisk på en sen-georgisk måde og kunne let have været klædt i klassisk dragt. Betydningen af denne enorme bygning ligger imidlertid i dens gotiske genoplivning maleriske sammensætning og udsøgt vinkelret detalje inde og ude (for det meste designet af A. V. N. Pugin). Valget af gotisk til en sådan prestigefyldt bygning gav betydelig drivkraft til den gotiske genoplivning, mens arbejdet tjente Barry sin ridderskab i 1852.
Barrys rige klienter gjorde det muligt for ham at producere bygninger, der ikke kun var meget store, men overdådigt detaljerede, og noget af hans arbejde havde tendens til over-overdådighed efter 1840. Hans var en betydelig figur i haven-historie: han placerede overdådige blomsterhaver omkring de palæer, han designede, og erstattede således det subtile georgiske koncept for huset i et malerisk landskab.
Ordbog over National biografi
SIR CHARLES BARRY, (1795-1860), arkitekt, blev født den 23.maj 1795 i Bridge Street, Vestminster. Han var den fjerde søn af Edvard Barry, en velhavende stationør, der døde i 1805. Charles Barry viste fra sin barndom en smag for tegning, og efter at have fået den sædvanlige merkantile uddannelse på private skoler, blev artikuleret i 1810 til herrer. Middleton & Bailey, landmålere, af paradis række, Lambeth, med hvem han opholdt sig i seks år. Efter de første to år af sine artikler udstillede han regelmæssigt på Royal Academy. Med et par hundrede pund efterlod resten af pengene ham af sin far, besluttede han at rejse og forlod England den 28.juni 1817. Han rejste alene gennem Frankrig og Italien og i Grækenland og Tyrkiet med Sir C. Eastlake, Mr. Kinnaird (redaktør af et bind af Stuarts ‘Athen’) og Mr. Johnstone.
Barry var ved at vende tilbage til England, da Mr. D. Baillie, der havde mødt ham i Athen og beundrede hans tegninger, gav ham et tilbud om at tage med ham til Egypten og Palæstina til en løn på 200l. om året og hans udgifter. Barry var for at gøre ham til skitser af landskabet og bygningerne med tilladelse til at opbevare kopier for sig selv. Dette tilbud blev ivrigt omfavnet, da Egypten ikke var blevet besøgt af engelske arkitekter. De forlod den 12 September. 1818 og rejste i Egypten med Mr. Godfrey og Hr. Den 12. Marts 1819 rejste de til Palæstina, og efter at have set Jerusalem rejste de til Syrien, besøgte Damaskus og kom så langt som Baalbec. Barry skiltes med Mr. Baillie den 18.juni 1819. Nogle af skitserne i Palæstina blev udgivet af Finden i hans illustrationer af Bibelen; noterne fra Baalbec blev udgivet af Sir Charles i hans sidste år i ‘Architectural Publication Society’ s Dictionary. Efter Mr. Baillies død blev alle disse østlige skitser købt af Mr. John Barry, C. E., Sir Charles ‘ søn, og er nu i hans besiddelse. Barry besøgte derefter Cypern, Rhodos, Halicarnassus, Malta og Sicilien. På Sicilien mødte han HR. Derefter studerede han arkitektur, som han til sidst opgav, men hans dom over arkitektur blev altid appelleret til af Barry indtil den sidste. De rejste gennem Italien sammen, og Barry vendte tilbage alene gennem Frankrig og nåede London i August 1820 og blev straks fejret blandt arkitekterne for hans smukke skitser. Barry, Cockerell, Gandy-Deering og Blore var samtidige, der blev fejret for deres tegninger, før de blev praktiserende arkitekter. Barry tog et hus i Ely Place, Holborn, og konkurrerede om de små gotiske kirker, der derefter blev bygget; hans succes i flere tilfælde gjorde det muligt for ham at gifte sig i December 1822 Frøken Sarah Rodsell, som han var forlovet med, før han rejste til udlandet. I 1823 fik han St. Peters Kirke, Brighton, i konkurrence; i 1824 byggede han Royal Institute of Fine Arts, Manchester, stadig en af de fineste bygninger i byen; i 1827 flyttede han til Foley Place; i 1829-31 byggede han Travellers ‘ Club House, Pall Mall, og henledte således offentlighedens opmærksomhed på fordelene ved den fase af italiensk arkitektur, hvor effekten produceres af enkelhed og proportioner—vinduesforbindinger, rustik, strenge og massive ubrudte gesimser, der var alene ansat; hans gruppering af vinduerne i havefronten var meget beundret på det tidspunkt; interiøret er kendetegnet ved værdig enkelhed. I 1836 begyndte han Manchester Athen Kurtum, som udmærker sig som alle hans værker ved sine elegante proportioner. I 1837 fik han til opgave at bygge Reform Club House i Pall Mall, hvilket utvivlsomt kan betragtes som hans fineste arbejde; siden italiensk renæssance ingen europæisk bygning har lignet sine udsøgte proportioner. Planen er et italiensk palads med en central gårdhave; her ramte han den glade ide om at dække gården og tænde den ved glaseret skala-arbejde i loftets bugt; på denne måde gøres hele området til en storslået salon, og skønheden i de omkringliggende arkader kan ses fuldt ud; den samme enhed blev brugt af ham, men i større skala kl Bridgevandhus, bygget til jarlen af Ellesmere i 1847, hvor den overdækkede gårdhave fungerer som et skulpturgalleri.
når man taler om Barrys værker, er det nødvendigt at afvige noget fra deres kronologiske rækkefølge, dels at gruppere dem efter stil og dels at bemærke de ændringer, der er foretaget i hans sind. Selv da han var frisk fra Egypten og Italien, med markante synspunkter om den rette stil og behandling af bygninger fra kunstsiden, han var, som skruenøgle, for praktisk en mand til at lukke sig ude af arbejde ved en stiv overholdelse af sine egne synspunkter. Han følte uden tvivl, at hans kræfter lige så godt kunne vises i bygninger, hvor sengotiske detaljer blev anvendt, som hos dem, hvis detaljer var rent klassiske, den største forskel krævede i den generelle behandling var større variation og billedkunst i omridset. I 1833 begyndte han kong Edvard VI ‘ s Grammar School i Birmingham. Stilen var vinkelret, fronten blev kun brudt af en let fremspring af enderne, som blev understreget af orielvinduer, mens midten blev delt af Understøtter i ni bugter, hvor skolen selv tog syv bugter, der indeholder lave vinduer i stueetagen for at tænde klosteret og døren i den midterste bugt; over, store vinduer i to etager fylder rummet mellem understøtningerne. Bygningen blev færdig i 1836; under bygningen blev han bekendt med Augustus Pugin og John Thomas, der efterfølgende fungerede som hans trofaste løjtnanter ved parlamentets huse.
parlamentets huse blev brændt ned i Oktober 1834; i juni 1835 blev der annonceret en konkurrence, ‘stilen til at være gotisk eller Elisabetansk.’Den 1 Nov. designene blev sendt ind. På 29 Februar. 1836 den første præmie blev tildelt Barry. Flodmuren blev påbegyndt i 1837, men det var først den 27.April 1840, at bygningens første sten blev lagt, og i 1841 flyttede han til 32 Great George Street, Vestminster, for at være i nærheden af sit arbejde. Selvom House of Lords blev brugt i 1847, var det først i 1852, at husene formelt blev åbnet af hendes majestæt, og Barry blev riddet kort efter. Hele bygningen blev ikke færdiggjort ved hans død, men blev færdiggjort af hans søn, Edvard Middleton Barry
planen er en model for perspektiv og bekvemmelighed. Den store indgang fra Vestminster Hall er absolut uovertruffen, den første trappe, der strækker sig lige over hallen; ideen, også, at danne hovedkorridorerne til et kors med en storslået central ottekant var glad, og hvælvingen af ottekant danner en af de fineste Gotiske kupler, der findes. Udvendigt er delene smukt proportionerede; uretårnet er et mest strålende design og vil bære en gunstig sammenligning med de fineste tårne i verden. Og selvom Victoria tårnet er blevet fundet fejl med af nogle som dværge strukturen, i sig selv er det et smukt design.
ingen moderne bygning i England er så ofte malet af kunstnere fra alle lande. Vi må ikke overse virkningerne af denne bygning på datterselskabet kunst. Barry dannede skoler for modellering, sten og træ udskæring, kabinet-making, metal-bearbejdning, glas og dekorative maleri, og encaustic flise making, som har fuldstændig revolutioneret kunsten. Han var begavet med den intuitive viden om mænd, der kunne være til nytte, som karakteriserede den første Napoleon, og som er besat af alle store mænd, der med succes udfører store værker. Han fik John Thomas udnævnt til leder af stenskæringen og Augustus Pugin leder af træskæringen. Pugin var praktisk talt også leder af de resterende afdelinger.
det er ikke overraskende, at efter Barrys udnævnelse til arkitekt i parlamentets huse, den fortsatte praksis med gotisk design, studiet af de eksisterende eksempler fra bøger og bygninger og den ivrige fortaler for gotisk af hans ven A. V. Pugin, skulle have ændret hans smag så den enkle storhed af ubrudte vandrette linjer syntes for ham at være ineffektiv og kedelig, og enkelhed, selv i klassiske bygninger, blev udvekslet for rigdom. I de fleste af sine efterfølgende klassiske designs byttede han vandret mod det lodrette element, og med undtagelse af Bridgevandshuset brød han sin skyline op ved end-loftsrum, Tårne og Tinder. Han bestræbte sig på at få en masse til at stige fra midten af sine bygninger ved et tårn, kuppel eller på anden måde og skære sine fa-militser op med lodrette linjer. Privy Council Office, Highclere House, og hans design til Clumber eksemplificerer tilstrækkeligt denne smagsændring. Og på rådhuset tilføjede han et tårn og et tårn til en ellers klassisk bygning.
han var også lige så strålende landskabsgartner som han var arkitekt. Havde han ikke været af den hårdeste fiber, af næsten overmenneskelig industri, og stadig tørster efter berømmelse, han kunne aldrig have udført i sin levetid så stort et nationalt arbejde som parlamentets huse. Arkitekter alene kan sætte pris på de krævede beføjelser og arbejdshændelsen på et så stort og detaljeret arbejde, og han måtte kæmpe med modstridende meninger, en vis professionel jalousi, visionære ordninger, Officiel indblanding, uuddannet kritik ind og ud af Parlamentet, og harme af fjender, hvis ondskab endda har forfulgt hans berømmelse ud over graven. Efter at hovedarbejdet var udført i parlamentets huse flyttede han til Elms, Clapham Common, hvor han døde af hjertesygdomme den 12.maj 1860 og blev begravet i Vestminster Abbey den 22.
blandt de mange beviser på respekt, som hans evner og karakter fremkaldte, kan hans valg som medlem af Royal Society og af Travellers’ Club nævnes såvel som hans valg til associateship og medlemskab af Royal Academy of Arts of England, af akademierne i St. Luke, Rom, Skt. Petersborg, Belgien, Preussen, Sverige og Danmark og af det amerikanske Institut, præsentationen for ham af Royal Institute of British Architects af dronningens guldmedalje for arkitektur; og, skønt sidst ikke mindst efter udenlandske arkitekters skøn, et flag på Victoria-tårnet blev hejst halvmast højt på dagen for hans begravelse. Kejseren Nicholas sagde om parlamentets huse ‘det var en drøm i sten’, og Montalembert skrev et eulogium om bygningen.
han efterlod fem sønner og to døtre—Charles, Alfred (assisterende biskop i det vestlige London, tidligere biskop af Sydney), Edvard Middleton, R. A. , Godfrey og Sir John Ulfe, C. E. Charles og Edvard fulgte deres fars profession. Dame Barry, hans kone, døde i 1882. Hans mest berømte elever var Robert R. Banks, G. Somers Clarke og den nuværende Mr. John Gibson.
M. Hittorff, der udtalte en tale om Sir Charles Barry og hans værker på Imperial Institute of France 1 Aug. 1860, placerer ham foran Inigo Jones og skruenøglen og siger: ‘det var først efter at han havde bygget de rejsende og Reformklubber, at vi i ham anerkendte en kapacitet, der virkelig var usædvanlig, sluttede sig til en kvalitet, der var sjælden blandt engelskmennene-jeg mener en fremherskende følelse af kunst.’
i 1867, syv år efter Barrys død, E. Pugin udgav en pjece, der hævdede for sin far, Augustus Pugin, der døde i 1852, æren for at være kunstarkitekt til parlamentets huse. Et knusende svar på dette blev offentliggjort af Pastor A. Barry, og heldigvis var så mange af Sir Charles ‘ venner, elever og assistenter i live, som havde set Sir Charles skitsere og uddybe designet, at påstanden faldt til jorden. Tronens baldakin i Peers House er det bedste stykke internt design, og det er kun nødvendigt at se på det for at være sikker på, at det blev designet af en mand opdrættet i en klassisk skole, selvom vi ikke havde haft G. Somers Clarkes Erklæring om, at han så Sir Charles tegne det med sin egen hånd. En komplet liste over hans designs og udførte værker udgives i hans liv af Dr. A. Barry.
Ordbog over National biografi, 1885-1900, bind 03, Barry, Charles, af George Aitchison
Sir Charles Barrys liv og værker, R. A., F. R. S., &c. &C., af Alfred Barry, 1826-1910; Charles, Barry, Sir, 1795-1860. Dato for offentliggørelse 1867.
Vis værker: Sir Charles Barry
google.com
:: hjem:: Site Map:: kunstnere indeks:: kunstnere (UK-Amerikansk):: kunstnere (europæisk) ::