(Westminster, Londýn, 23. května 1795-12. května 1860, Londýn)
anglický architekt a výtvarný kreslíř. V Římě a Florencii studoval renesanční architekturu a tato zkoumání měla mít velký význam pro vývoj jeho díla. Založil svou praxi v Londýně a navrhl několik kompetentních gotických Obrodných kostelů, včetně St Peter ‚ s, Brighton (1824-8) a Nejsvětější Trojice, Cloudesley Square, Islington (1826-8), než obrátil svou pozornost na veřejné budovy, kde by demonstroval své zvládnutí klasicismu. Royal Institution of Fine Arts (nyní City Art Gallery), Manchester (1824-35), v řeckém stylu, následoval Travellers ‚ Club, Pall Mall, Londýn (1830-32— – rafinovaná esej ve stylu Quattrocento propagovaná von Klenze v Mnichově o deset let dříve), který měl označit začátek italského renesančního obrození. Reformní klub, vedle cestovatelů, následoval v letech 1838-41 obrovský palác Cinquecento, který má jemnou skleněnou střechu s kortilí největší přepychu, a signalizuje Barryho přechod od použití nízkého reliéfu k robustnímu vysokému reliéfu, který vyvrcholil v jeho Bridgewater House, Green Park, Londýn (1846-51). V této době, měl tendenci experimentovat se severní renesanční architekturou, nejvýznamnějšími příklady jsou hrad Jacobethan Highclere, Hants. (1842–c. 1850), a zdarma Cinquecento Halifax Radnice (1859-62), druhý dokončil jeho syn, E.M.Barry.
Barryho nejslavnější budovou je Westminsterský palác a domy parlamentu (1835-60), jejichž důmyslný a komplexní plán je v podstatě klasický. Barry by dal přednost italskému designu,ale byl povinen používat Gotické nebo alžbětinské styly podle pravidel pověřovacích orgánů. Fasáda k řece je totiž symetrická, pozdně gruzínským způsobem, a mohla být snadno oblečena do klasického oděvu. Význam této rozlehlé budovy však spočívá v její Gotické revivalové malebné kompozici a nádherném kolmém detailu uvnitř i vně (většinou navrhl A. W. N. Pugin). Volba gotiky pro takovou prestižní budovu dala značný impuls gotickému oživení, zatímco práce získala Barryho rytířství v roce 1852.
Barryho bohatí klienti mu umožnili vyrábět budovy, které byly nejen mimořádně velkolepé, ale bohatě podrobné, a některé z jeho prací měly tendenci po roce 1840 nadměrně opulentní. Jeho byla významná postava v zahradní historii: kolem domů, které navrhl, umístil honosné květinové zahrady, čímž nahradil jemný Gruzínský koncept domu zasazeného do malebné krajiny.
Oxfordský slovník Národní biografie
SIR CHARLES BARRY (1795-1860), Architekt, se narodil 23. května 1795 V Bridge Street ve Westminsteru. Byl čtvrtým synem Waltera Edwarda Barryho, dobře fungujícího papírníka, který zemřel v roce 1805. Charles Barry ukázal od dětství chuť k kreslení a poté, co získal obvyklé obchodní vzdělání na soukromých školách, byl v roce 1810 formulován pánům. Middleton & Bailey, geodeti, Paradise Row, Lambeth, s nímž zůstal šest let. Po prvních dvou letech svých článků pravidelně vystavoval na Královské akademii. S několika stovkami liber, zbytky peněz, které mu zanechal jeho otec, se rozhodl cestovat a 28. června 1817 opustil Anglii. Cestoval sám po Francii a Itálii a v Řecku a Turecku se sirem C. Eastlakem, panem Kinnairdem (redaktorem svazku Stuartových „Athén“) a panem Johnstonem.
Barry byl na místě návratu do Anglie, když pan D. Baillie, který se s ním setkal v Aténách a obdivoval jeho kresby, mu nabídl, že s ním půjde do Egypta a Palestiny za plat 200l.ročně a jeho výdaje. Barry byl pro to, aby mu udělal náčrty scenérie a budov, s povolením uchovávat kopie pro sebe. Tato nabídka byla dychtivě přijata, protože Egypt nenavštívili angličtí architekti. Odjeli 12.Září. 1818, a cestoval v Egyptě s panem Godfreyem a sirem T. Wyseem, šel po Nilu za Philæ a navštívil ruiny chrámů. 12. března 1819 odjeli do Palestiny a poté, co viděli Jeruzalém, odešli do Sýrie, navštívili Damašek a dostali se až do Baalbeku. Barry se rozloučil s panem Bailliem 18. června 1819. Některé z náčrtů v Palestině publikoval Finden ve svých ilustracích Bible; poznámky Baalbec byly publikovány sirem Charlesem v jeho posledních letech v „architektonické publikaci Society‘ s Dictionary. Po smrti pana Baillieho koupil všechny tyto východní náčrtky pan John Wolfe Barry, C. E., syn sira Charlese, A nyní jsou v jeho vlastnictví. Barry pak navštívil Kypr, Rhodos, Halicarnassus, Maltu a Sicílii. Na Sicílii se seznámil s panem Johnem Lewisem Wolfem a jeho známost tak dozrála v celoživotní přátelství. Pan Wolfe pak studoval architekturu, které se nakonec vzdal, ale na jeho úsudek o architektuře se Barry vždy odvolával až do posledního. Společně cestovali po Itálii a Barry se vrátil sám přes Francii, dosáhl Londýna v srpnu 1820 a okamžitě se stal slavným mezi architekty pro své krásné náčrtky. Barry, Cockerell, Gandy-Deering, a Blore byli současníci, kteří byli oslavováni za své kresby, než se stali praktikujícími architekty. Barry si vzal dům v Ely Place, Holborn, a soutěžil o malé gotické kostely, které se pak stavěly; jeho úspěch v několika případech mu umožnil oženit se v prosinci 1822 se slečnou Sarah Rowsellovou, s níž byl zasnoubený, než odešel do zahraničí. V roce 1823 získal kostel svatého Petra v Brightonu v soutěži; v roce 1824 postavil Královský institut výtvarných umění v Manchesteru, stále jednu z nejlepších budov ve městě; v roce 1827 se přestěhoval do Foley Place; v letech 1829-31 postavil klubovnu cestovatelů, Pall Mall, a tak upozornil veřejnost na podstatu této fáze italské architektury, ve které je efekt vyvolán jednoduchostí a proporcemi – okenní obvazy—rustikace,struny a masivní nepřerušené římsy byly zaměstnány; jeho seskupení oken v přední části zahrady bylo v té době velmi obdivováno; interiér se vyznačuje důstojnou jednoduchostí. V roce 1836 založil Manchester Athenæum, který se vyznačuje stejně jako všechna jeho díla elegantními proporcemi. V roce 1837 byl pověřen stavbou reformního klubu v Pall Mall, což lze nepochybně považovat za jeho nejlepší dílo; od italské renesance žádná evropská budova nevyrovnala své vynikající rozměry. Plán je italský palác s centrálním nádvořím; zde narazil na šťastnou myšlenku pokrytí nádvoří, a osvětlení proskleným měřítkem-práce v zátoce stropu; těmito prostředky je celá oblast přeměněna na velký salón, a krásu okolních arkád lze plně vidět; ke stejnému zařízení se uchýlil, ale ve větším měřítku, v Bridgewater House, postaveném pro hraběte z Ellesmere v roce 1847, kde kryté nádvoří slouží jako sochařská galerie.
když mluvíme o Barryho dílech, je třeba se poněkud odchýlit od jejich chronologického pořadí, částečně je seskupit podle stylu a částečně si všimnout změn provedených v jeho mysli. I když byl čerstvý z Egypta a Itálie, s výraznými názory na správný styl a zacházení s budovami z umělecké stránky, byl, jako Wren, příliš praktický člověk, aby se uzavřel od práce přísným dodržováním svých vlastních názorů. Nepochybně cítil, že jeho síly lze také ukázat v budovách, na které byly aplikovány pozdně gotické detaily, jako v těch, jejichž detaily byly čistě klasické, hlavní rozdíl vyžadovaný v obecném zacházení byl větší rozmanitost a malebnost obrysu. V roce 1833 nastoupil na gymnázium krále Eduarda VI. v Birminghamu. Styl byl kolmý, přední strana byla přerušena pouze mírným výstupkem konců, které byly zdůrazněny orielovými okny, zatímco střed byl rozdělen opěrkami do devíti polí, samotná škola měla sedm zátok, které obsahují nízká okna v přízemí, aby osvětlily klášter, a dveře ve středním zálivu; výše, velká dvoupodlažní okna vyplňují prostor mezi opěrkami. Budova byla dokončena v roce 1836; během její výstavby se seznámil s Augustem Welbym Puginem a Johnem Thomasem, kteří následně působili jako jeho věrní poručíci v komorách Parlamentu.
v říjnu 1834 vyhořely sněmovny Parlamentu; v červnu 1835 byla vyhlášena soutěž “ styl gotický nebo Alžbětinský. Dne 1. návrhy byly zaslány. Dne 29. 1836 první prémie byla udělena Barrymu. Říční zeď byla zahájena v roce 1837, ale teprve 27. Dubna 1840 byl položen první kámen budovy a v roce 1841 se přestěhoval do 32 Great George Street ve Westminsteru, aby byl blízko své práce. Ačkoli Sněmovna lordů byla použita v roce 1847, až v roce 1852 byly domy formálně otevřeny jejím Veličenstvem a Barry byl krátce nato pasován na rytíře. Celá budova nebyla dokončena při jeho smrti, ale byl dokončen jeho syn, Edward Middleton Barry
plán je vzorem prozíravosti a pohodlí. Velký vchod z Westminster Hall je naprosto bezkonkurenční, první let schodů táhnoucí se přímo přes chodbu; myšlenka, také, formovat hlavní chodby do kříže s velkým centrálním osmiúhelníkem byl šťastný, a klenba osmiúhelníku tvoří jednu z nejlepších gotických kopulí v existenci. Externě jsou díly krásně proporcionální; Hodinová věž je nejbrilantnější design, a bude mít příznivé srovnání s nejlepšími věžemi na světě. A i když byla Viktoriina věž shledána některými závadnými jako zakrslá stavba, sama o sobě je to krásný design.
žádná moderní budova v Anglii nebyla tak často malována umělci všech zemí. Nesmíme přehlédnout účinky této budovy na vedlejší umění. Barry vytvořil školy modelování, řezbářství z kamene a dřeva, výroba skříní, kovoobrábění, sklo a dekorativní malba, a enkaustické dlaždice, které zcela revolucionizovaly umění. Byl nadán intuitivním poznáním lidí, kteří by mohli být užiteční, která charakterizovala prvního Napoleona a která je posedlá všemi velkými muži, kteří úspěšně vykonávají velká díla. John Thomas byl jmenován vedoucím řezbářství kamene, a Augustus Welby Pugin vedoucí řezbářství dřeva. Pugin byl prakticky také vedoucím zbývajících oddělení.
není divu, že po Barryho jmenování architektem do parlamentních komor měla pokračující praxe gotického designu, studium existujících příkladů z knih a budov a horlivá obhajoba gotiky jeho přítelem A. W. Puginem tak změnit jeho vkus, že se mu prostá vznešenost nepřerušených vodorovných linií zdála neúčinná a nudná a jednoduchost, dokonce i v klasických budovách, byla vyměněna za bohatství. Ve většině svých následných klasických návrhů vyměnil horizontální za vertikální prvek, a, s výjimkou Bridgewater House, rozbil své Panorama koncovými podkrovími, věže, a vrcholky. Snažil se získat hmotu stoupající ze středu svých budov věží, kopulí nebo jiným způsobem a rozřezat své fasády svislými čarami. Kancelář Rady záchodů, Highclere House, a jeho design pro Clumber dostatečně ilustrují tuto změnu vkusu. A na radnici v Halifaxu přidal věž a kamennou věž k jinak klasické budově.
byl také stejně skvělým zahradníkem jako architektem. Kdyby nebyl z nejtvrdšího, téměř nadlidského průmyslu a stále toužil po slávě, nikdy by za svého života nemohl vykonávat tak velké národní dílo jako komory Parlamentu. Architekti sami mohou ocenit požadované pravomoci a pracovní incident na tak rozsáhlé a propracované práci, a musel se potýkat s protichůdnými názory, nějaká profesionální žárlivost, vizionářská schémata, oficiální zásahy, nevzdělaná kritika v parlamentu i mimo něj, a hněv nepřátel, jejichž zlomyslnost dokonce sledovala jeho slávu až za hrob. Poté, co hlavní práce byla provedena v komorách Parlamentu se přestěhoval do Elms, Clapham Common, kde zemřel na srdeční choroby na 12 května 1860, a byl pohřben ve Westminsterském opatství na 22.
z mnoha důkazů úcty k jeho schopnostem a charakteru lze zmínit jeho zvolení členem Královské společnosti a klubu cestovatelů, jakož i jeho zvolení do spolku a členství v Královské akademii umění Anglie, akademií sv. Lukáše, Říma, Petrohradu, Belgie, Pruska, Švédska a Dánska a Amerického institutu, prezentaci královské Institutu britských architektů zlaté medaile královny za architekturu.; a, i když v neposlední řadě v odhadu zahraničních architektů, vlajka na Victoria tower byla v den jeho pohřbu vyvěšena na půl žerdi vysoko. Císař Mikuláš řekl o komorách Parlamentu: „byl to sen z kamene,“ a Montalembert napsal na budovu eulogium.
opustil pět synů a dvě dcery-Charles, Alfred (asistent biskupa v západním Londýně, dříve biskup Sydney), Edward Middleton, R. a., Godfrey a Sir John Wolfe, C. E. Charles a Edward následovali povolání svého otce. Dame Barry, jeho manželka, zemřela v roce 1882. Jeho nejslavnějšími žáky byli Robert R. Banks, G. Somers Clarke a současný pan John Gibson.
m. Hittorff, který vyslovil řeč o Siru Charlesovi Barrym a jeho dílech v císařském Institutu Francie 1.srpna. V roce 1860 ho postavil před Iniga Jonese a Wrena a řekl: „teprve poté, co vybudoval Cestovatelské a reformní kluby, jsme v něm rozpoznali schopnost skutečně neobvyklou, spojenou s kvalitou vzácnou mezi Angličany-mám na mysli převládající sentiment umění.‘
v roce 1867, sedm let po Barryho smrti, e. Welby Pugin publikoval brožuru prohlašující za svého otce Augustuse W. Pugina, který zemřel v roce 1852, zásluhu na tom, že je uměleckým architektem komor Parlamentu. Zdrcující odpověď na to byl publikován Rev. A. Barry, a, naštěstí, tolik Sir Charles přátelé, žáci, a asistenti byli naživu, kteří viděli Sir Charles načrtnout a vypracovat návrh, že spor spadl na zem. Baldachýn trůnu v domě vrstevníků je nejlepším kouskem vnitřního designu a je třeba se na něj jen podívat, abyste si byli jisti, že byl navržen mužem chovaným v klasické škole, i když jsme neměli prohlášení G.Somerse Clarkea, že viděl, jak ho Sir Charles nakreslil vlastní rukou. Kompletní seznam jeho návrhů a provedených děl publikoval v jeho životě Dr. A. Barry.
slovník Národní biografie, 1885-1900, svazek 03, Barry, Charles, George Aitchison
život a díla sira Charlese Barryho, R. A., F. R. S., &c. & c., Alfred Barry, 1826-1910; Charles, Barry, Sir, 1795-1860. Datum vydání 1867.
Zobrazit díla: Sir Charles Barry
google.com
:: Úvod:: Mapa stránek:: Artists Index:: Artists (UK-American):: Artists (European)::