Claude Nicolas Ledoux

zijn reputatie gevestigd, Ledoux begon een periode van nog meer ambitieuze ontwerpen. Het Hôtel De Montmorency aan de Chaussée d ‘ Antin dateert uit deze periode. Het heeft een hoofdgevel in de Ionische orde boven een rustieke begane grond. Beelden van illustere leden van de familie Montmorency sieren het dak. Echter, de uitputting van de Montmorency fortuin betekende dat Ledoux was nodig om het project uit te voeren met enige spaarzaamheid.Ledoux was geïnteresseerd in het werk van de Royal Administrations Department en overwoog soms voor hen te werken, ook al lagen de functies die zij boden vaak op de grens tussen architect en ingenieur. Door deze interesse in burgerlijke en gemeentelijke architectuur en niet in het minst door de beruchte invloed van Madame Du Barry, werd Ledoux belast met de modernisering van de Salines de l ‘ Est. De modernisering werd gestart na de aanleg van het kanaal van Bourgondië. In 1771 werd Ledoux gepromoveerd tot inspecteur van de zoutfabrieken in Franche-Comté, een titel die hij tot 1790 behield, met de functie die hem een jaarsalaris van 6000 livres opleverde.

The Royal Saltworks at Arc-et-Senans (1775-1778)

in de 18e eeuw was zout een essentieel en waardevol goed. De impopulaire zoutbelasting, bekend als de gabelle, werd geïnd door de Ferme Générale. Zout diende als een waardevolle bron van inkomsten voor de Franse koning. In Franche-Comté werd door ondergrondse lagen van haliet zout gewonnen uit zoutbronnen door verdamping in houtovens.

in Salins-les-Bains of in Montmorot werden de ketels van de zoutfabriek dicht bij de putten gebouwd en werd het hout uit de aangrenzende bossen gehaald. In tegenstelling tot wat de Franse regering wilde, plaatste Ledoux de zoutpannen in de buurt van het bos, in tegenstelling tot de bron van het zoute water. Logisch redeneerde hij dat het makkelijker zou zijn om water te vervoeren dan hout. Dicht bij de eerste van deze plaatsen, besloten de fermiers Généraux om een meer gemechaniseerde en efficiënte methode van extractie te onderzoeken, door een speciaal gebouwde fabriek in de buurt van het bos van Chaux, in de Val d ‘ Amour te bouwen. Het zoute water moest via een nieuw aangelegd kanaal naar de fabriek worden gebracht.Het ontwerp van de Royal Saltworks in Arc-et-Senans, of Salines de Chaux, dat Koninklijke goedkeuring kreeg, wordt beschouwd als het meesterwerk van Ledoux. De eerste bouwwerkzaamheden werden opgevat als de eerste fase van een groot en grandioos plan voor een nieuwe ideale stad. De eerste (en, zoals het zou blijken, enige) fase van de bouw werd gebouwd tussen 1775 en 1778. De ingang is via een enorme Dorische portiek, geïnspireerd door de tempels van Paestum. De Alliantie van de kolommen is een archetypisch motief van het neoklassicisme. Binnen, een holle zaal geeft de indruk van het invoeren van een werkelijke zoutmijn, versierd met betonnen versiering die de elementaire krachten van de natuur en de organiserende genie van de mens, een weerspiegeling van de opvattingen van de relatie tussen beschaving en natuur onderschreven door achttiende-eeuwse filosofen als Jean-Jacques Rousseau.

het entreegebouw opent in een grote halfronde open lucht ruimte die is omgeven door tien gebouwen, die zijn gerangschikt op de boog van een halve cirkel. Op de boog is de cooper ‘ s forge, de smederij en twee bothies voor de arbeiders. Op de rechte diameter zijn de werkplaatsen voor de extractie van zout afgewisseld met administratieve gebouwen. In het midden bevindt zich het huis van de directeur (geïllustreerd), dat oorspronkelijk ook een kapel bevatte.

het belang van dit plan is tweeledig: de cirkel, een perfecte figuur, roept de harmonie van de ideale stad op en omsluit theoretisch een plaats van harmonie voor gemeenschappelijk werk, maar herinnert ook aan hedendaagse theorieën over organisatie en officiële bewaking, in het bijzonder het Panopticon van Jeremy Bentham.

de zoutfabriek ging in een pijnlijke fase van industriële productie en marginale winst, als gevolg van de concurrentie met de zoutwatermoerassen. Na een aantal niet erg winstgevende processen, sloot het voor onbepaalde tijd in 1790 tijdens de nationale instabiliteit veroorzaakt door de Franse Revolutie. Zo eindigde de droom van succes voor een fabriek, bedacht op hetzelfde moment als een koninklijke residentie en een nieuwe stad.Gedurende een korte periode in de jaren twintig werden de zoutfabrieken hergebruikt, maar uiteindelijk gesloten vanwege de concurrentie. Voor de volgende decennia, de zoutwerken lag in verval totdat ze werden uitgeroepen tot een UNESCO world heritage site en gerenoveerd als een lokaal cultureel centrum.

het theater van BesançonEdit

in 1784 werd Ledoux gekozen als architect om een theater te ontwerpen in Besançon, Franche-Comté. De buitenkant van het gebouw werd ontworpen als een ernstige Palladiaanse kubus, alleen versierd door een bijna Griekse neoklassieke portiek van zes Ionische zuilen. Echter, als de neoklassieke hints naar de buitenkant als modern werd beschouwd dan was het interieur een revolutie-locaties voor publiek entertainment waren zeldzaam in de Franse provincies, en waar ze bestonden was het traditioneel dat alleen de edelen zitplaatsen hadden, terwijl die van minder opgetogen rang had gestaan. Ledoux realiseerde zich dat dit niet alleen lastig was, maar elitair plande het theater in Besançon op meer egalitaire lijnen met zitplaatsen voor iedereen, maar in sommige wijken werd zo ‘ n plan gezien als radicaal, zo niet revolutionair, de aristocratie had geen wens om naast gewone mensen te zitten. Hoewel Ledoux een bondgenoot vond in de Intendant van Franche-Comté, Charles André De La Coré, een verlicht man, stemde hij ermee in om dit hervormingsplan te volgen. Toch werd besloten dat de sociale klassen nog steeds zo zouden worden gescheiden, terwijl het theater van was de eerste met een begane grond amfitheater ingericht met zitplaatsen voor het gewone betalende publiek. Boven hen was een verhoogd terras of balkon voor staat werkgevers. Direct boven was de eerste laag van dozen gereserveerd voor de aristocratie, en boven dit een laag van kleinere dozen bezet door de middenklasse de tweede. Zo bereikte Ledoux zijn ambitie dat het theater tegelijkertijd een plaats van sociale gemeenschap en gedeeld vermaak kon zijn, terwijl het toch een strikte hiërarchie van de klassen handhaafde.

de zitplaatsen waren niet de enige innovatie in het theater. Met behulp van de machinist Dart de Bosco Ledoux breidde de vleugels en back stage landschap apparaat, waardoor het meer diepte dan gebruikelijk was, en vele andere moderne verbeteringen. Besançon was het eerste theater dat de muzikanten in een orkestbak vertoond. Het gebouw werd alom geprezen bij de opening in 1784, maar toen Ledoux plannen indiende voor het voorgestelde nieuwe theater in Marseille, werden deze niet geaccepteerd.In 1784 werd Ledoux verkozen boven Pierre-Adrien Pâris voor de bouw van het nieuwe stadhuis in Neufchâtel. Dit werd gevolgd door het spectaculaire project dat hij ontwierp voor het Palais de Justice en de gevangenis van Aix-en-Provence. Dit project zou echter met veel moeilijkheden worden geconfronteerd. Problemen begonnen in 1789 toen de bouw werd onderbroken door de Franse Revolutie, toen alleen de begane grond muren waren voltooid

huiselijk en commercieel architectuurwerk

Ledoux was een vrijmetselaar Ledoux nam samen met zijn vriend William Beckford deel aan verschillende vrijmetselaars ceremonies in de Loge Féminine de la Candeur die samenkwamen in het herenhuis dat hij had gebouwd voor Mme d ‘ Espinchal, aan de Rue des Petites-Écuries.

hij werd goed vrijgesproken van de wereld van de financiën en degenen die deze bewoonden. Hij ontwierp een groot huis en park voor Praudeau de Chemilly, de penningmeester van de Maréchaussées, in Bourneville bij Ferté-Milon. Een van zijn meest opmerkelijke herenhuizen was voor de weduwe van de Genevese bankier Thélusson. Dit klassieke herenhuis, een locatie voor de Parijse high society, was gelegen in het hart van een grote aangelegde tuin toegankelijk vanuit de Rue De Provence. Het huis had een immense porte-cochere in de vorm van een pilaren triomfboog. De ronde centrale salon had in het midden een zuilengalerij die het plafond ondersteunde.In de Rue Saint-Georges ontwierp Ledoux voor de Creoolse Hosten een ensemble van huurwoningen, zo ontworpen dat ze in de toekomst tot in het oneindige konden worden uitgebreid. In de Rue Saint-Lazare, rond een commercieel magazijn, ontwierp hij de tuinen van Zephyr en Flora, die werden geïllustreerd door Hubert Robert.

architectuur voor de ferme généraleEdit

tijdens zijn werk in Franche-Comté was Ledoux architect geworden voor de ferme générale, voor wie hij een zoutopslag in Compiègne bouwde en zich ertoe verbond om hun grote hoofdkwartier in de Rue du Bouloi in Parijs te plannen.Charles Alexandre de Calonne, Controller-General of Finances, verkreeg op het idee van de chemicus en Fermier général Antoine Lavoisier om rond Parijs een barrière te trekken om smokkelwaar en ontduiking van de octrois, of binnenlandse douanerechten, te beperken: deze beruchte muur van de boeren-generaal zou zes torens hebben (één om de 4 kilometer) en zestig belastingkantoren omvatten. Ledoux werd belast met het ontwerpen van deze gebouwen, die hij pompeus “les Propylées de Paris” doopte en waaraan hij een karakter van plechtigheid en pracht wilde geven terwijl hij zijn ideeën over de noodzakelijke verbanden tussen vorm en functie in de praktijk bracht.Om de protesten van de Parijse bevolking af te breken, werd de operatie snel uitgevoerd: tussen 1785 en 1788 werden vijftig toegangsbelemmeringen gebouwd. De meeste werden vernietigd in de negentiende eeuw en er zijn er nog maar weinig over, waarvan die van La Villette en Place Denfert-Rochereau de enige zijn die niet onherkenbaar veranderd zijn. In sommige gevallen werd de ingang omlijst met twee identieke gebouwen; in andere bestond het uit één gebouw. De vormen waren archetypisch: de rotonde (Heap, Reuilly); de rotonde die een Grieks kruis overwon (La Villette, Rapée); de kubus met zuilengalerij (Picpus); de Griekse tempel (Gentilly, Courcelles); de zuil (le Trône). Op de Place de l ‘ Étoile, de gebouwen, geflankeerd door zuilen afgewisseld met kubieke en cilindrische elementen, riep het Huis van de directeur van Arc-en-Senans; op het Bureau des Bonshommes, een apsis geopend door een zuilengalerij herinnerde aan het paviljoen van Madame du Barry en het Hôtel De La Guimard. De gebruikte orde was over het algemeen Dorisch Grieks. Ledoux gebruikte ook meerdere rustieke embossings.Deze gedurfde constructie stuitte op politieke kritiek, evenals op esthetische kritiek op de architect, die door commentatoren als Jacques-Antoine Dulaure en Quatremère de Quincy werd beschuldigd van het nemen van buitensporige vrijheden met de oude kanunniken. Bachaumont hekelde een “monument d’ esclavage et de despotisme” (een “monument voor slavernij en despotisme”). In zijn Tableau de Paris (1783) stigmatiseerde Louis-Sébastien Mercier “les antres du FISC métamorphosés en palais à colonnes” (“de belastingbastions metamorfosed into columned palaces”), en exclameerde: “Ah! Monsieur Ledoux, u bent een vreselijke Architect.”(Ah! Monsieur Ledoux, u bent een vreselijke architect). Ledoux werd in 1787 ontheven van zijn officiële functies, terwijl Jacques Necker, als opvolger van Calonne, de hele onderneming verloochende.

moeilijke tijdsedit

tegelijkertijd werd het werk aan de gerechtshoven van Aix-En-Provence opgeschort en werd Ledoux ervan beschuldigd de schatkist te verwikkeld te hebben in ondoordachte uitgaven. Toen de Revolutie uitbrak, emigreerde zijn rijke klantenkring of stierf onder de guillotine. Hij zag zijn carrière en zijn projecten stoppen terwijl tegelijkertijd de eerste slagen van de pikhouweel begonnen te rinkelen op de al verouderde muur van de fermiers généraux. Vanaf juni 1790 was de Ferme générale in staat om zijn medewerkers te installeren in de gebouwen van Ledoux, maar de octroi (toekenning) werd afgeschaft in mei 1791, waardoor de faciliteiten onbruikbaar. Een symbool van fiscale onderdrukking, Ledoux, die een mooi fortuin had vergaard, werd gearresteerd en gegooid in La Force gevangenis.Hij maakte nog steeds een project voor een landbouwschool voor de duc de Duras, zijn metgezel in gevangenschap. Misschien hielp de tussenkomst van de schilder Jacques-Louis David, schoonzoon van de ondernemer Pécoul, en aanzienlijk verrijkt in de collectie van de octrois, hem om de guillotine te vermijden. Maar hij verloor zijn favoriete dochter terwijl de andere een rechtszaak tegen hem aanspannen.Ledoux, die uiteindelijk werd vrijgelaten, stopte met bouwen en probeerde de publicatie van zijn volledige oeuvre voor te bereiden. Sinds 1773 begon hij zijn constructies en projecten te graveren, maar vanwege de evolutie van zijn stijl hield hij niet op met het retoucheren van zijn tekeningen en moesten de graveurs voortdurend hun planken opnieuw maken. Ledoux evolueerde naar een architectuur die steeds gedetailleerder en kolossaler was, met uitgestrekte wanden die steeds gladder werden en met steeds zeldzamere openingen. De verschillen tussen een tekening van het Pavillon de Louveciennes zoals het oorspronkelijk was, gemaakt door de Britse architect Sir William Chambers en de gravure die werd gepubliceerd in 1804 illustreren dit proces.Tijdens zijn gevangenschap was Ledoux begonnen met het schrijven van een tekst bij de gravures. Alleen het eerste deel verscheen tijdens zijn leven, in 1804, onder de titel l ‘architecture considérée sous le rapport de l’ Art, des mœurs et de la législation. Het presenteerde het theater van Besançon, de zoutpannen van Arc-en-Senans en de stad Chaux.Hij stierf in Parijs in 1806.Rond de tijd van de Royal saltworks formaliseerde Ledoux zijn innovatieve ontwerpideeën voor een stedenbouw en een architectuur die bedoeld was om de samenleving te verbeteren, van een ideale stad vol symbolen en betekenissen. Samen met Étienne-Louis Boullée en zijn project voor de Cenotaaf van Newton, wordt hij beschouwd als een voorloper van de utopisten die zouden volgen. Boullée en Ledoux waren een specifieke invloed op latere Griekse Revival architecten en in het bijzonder Benjamin Henry Latrobe die de stijl in de Verenigde Staten voor openbare architectuur uitvoerde met de bedoeling dat de geest van de oude Atheense democratie zou worden weerspiegeld door gebouwen die de nieuwe democratie van de Verenigde Staten Van Amerika dienen.Na 1775 presenteerde hij Turgot de eerste schetsen van de stad Chaux, gecentreerd rond de Royal saltworks. Het project, voortdurend geperfectioneerd maar nooit uitgevoerd, werd vanaf 1780 gegraveerd. De gravures, aangekondigd in 1784 en waarschijnlijk allemaal ontworpen in 1799, werden uiteindelijk gepubliceerd in 1804, als onderdeel van de eerste editie van zijn L ‘ architecture considerée.Als radicaal utopist van de architectuur, doceerde hij aan de École des Beaux-Arts, creëerde hij een bijzondere architectonische orde, een nieuwe kolom, bestaande uit afwisselend cilindrische en kubieke stenen die over elkaar heen lagen vanwege hun plastische effect. In deze periode, smaak was terug te keren naar de antieke, het onderscheid en het onderzoek, van de smaak voor de “rustieke” stijl.