“na veel dickering van een zeer irritante aard, kocht ik een paar zes-voudige schermen van Sotatsu.de oorspronkelijke prijs was tienduizend dollar, maar ik heb zijn prijzen gehalveerd.”
—Charles Lang Freer writing about Waves of Matsushima, October 18, 1906
tijdens de late negentiende en vroege twintigste eeuw, Charles Lang Freer (1854-1919), de oprichter van de Freer Gallery of Art, was zonder peer als een verzamelaar van Japanse kunst. Zijn route naar deze artistieke traditie kwam voort uit zijn vriendschap met de Amerikaanse kunstenaar James McNeill Whistler (1834-1903), die Freer inspireerde tot vijf bezoeken aan Japan. Van zijn vele aanwinsten was er geen rivaal met de schilderijen van Tawaraya Sotatsu (actief rond 1600-40). Freer werd zich misschien voor het eerst bewust van de kunstenaar door een interesse in keramiek van Sotatsu ’s creatieve partner, Hon’ ami Koetsu (1558-1637). Dat leidde tot een vrij snelle reeks aankopen, culminerend in twee paar schermen-draken en wolken, gekocht in 1905, en golven bij Matsushima, gekocht in 1906. Beiden worden nu beschouwd als onbetwiste meesterwerken.Freer kocht de golven bij Matsushima schermen van Kobayashi Bunshichi (1861-1923), een Japanse handelaar die vooral was afgestemd op de groeiende smaak van de verzamelaar voor Sotatsu. In 1906 overtuigde hij Freer ervan dat hij een meesterwerk had gevonden, wat leidde tot de levering van de Matsushima-schermen aan de Amerikaanse residentie in Detroit in oktober. Trouw aan vorm als een harde onderhandelaar, vrijer gehalveerd de prijs gevraagd door de dealer.
Freer en Japan ‘ s Moderne Kunst
toen Freer voor het eerst Japan bezocht in 1895, ging hij als toerist en niet als kenner van Aziatische kunst. Maar bij zijn volgende bezoek in 1907 trok hij de aandacht van Japanse handelaren en verzamelaars. Freer bouwde zijn reputatie op als verzamelaar van premoderne werken, maar hij bezocht ook Japan tussen 1895 en 1913, toen kunstenaars hun eigen identiteit definieerden. Sommigen beweerden een continuïteit met het verleden, anderen braken ermee, maar allen waren geïnteresseerd in het creëren van een levensvatbare markt voor hun werk.Twee adviseurs moedigden Freer aan om hedendaagse kunstenaars te steunen. Geleerde Ernest Fenollosa (1853-1908) had de worstelende schilders van de eens zo machtige Kanō-school aangespoord om hun stijlen aan te passen aan internationale verzamelaars. Hij adviseerde hun werken aan Freer, die een selecte groep verwierf, waaronder verschillende van Kanō Hogai (1828-1888) en Hashimoto Gahō (1835-1908). Deze kunstenaars verbeeldden traditionele onderwerpen met modellering van figuren, arcering, perspectief en andere westerse technieken.Hara Tomitaro (1868-1939) was de telg van een rijke zijde producerende familie en, net als Freer, een verzamelaar van premoderne Chinese en Japanse kunst. Ook hij hielp opkomende Japanse schilders op zoek naar een modern beeldwoordenschat met internationale uitstraling, waarbij hij zijn eigen collectie gebruikte om hen bloot te stellen aan werken van Sotatsu en zijn volgelingen. In 1915 vroeg Hara ‘ s zoon Zenichirō of Freer geïnteresseerd was in de jonge kunstenaars die zijn vader omarmde. Vrijer beleefd afgewezen. Gahō en Hogai zouden de omvang van zijn ondernemingen in de twintigste-eeuwse Japanse schilderkunst vertegenwoordigen. Van de vele keuzes die vrijer op het moderne podium, koos hij voor de meest conservatieve.
- Support
- Press