Carlo Goldoni

de Engelse WEBSITE gewijd aan:

CARLO GOLDONI

geboren 1707 Venetië-overleden 1793 Parijs

“de wereld is een mooi boek, maar van weinig nut voor hem die het niet kan lezen”.

Il servitore di due padroni-de dienaar van twee meesters (1747) – vertaald door Frederick H. Davies
Il vero amico – de ware vriend (1750) – zie www.sparklingbooks.com
La bottega del caffè – Het koffiehuis (1751) – Vertaald door Jeremy Parzen
La locandiera – De Herbergier Vrouw (1753) – Vertaald door Lady Gregory
Arcifanfano: Koning der Dwazen – Vertaald door W. H. Auden
Le morbinose – De goedgehumeurd Dames – Vertaald door Richard Aldington
Il teatro comico – Komische Theater – Vertaald door John W. Miller

Vier Komedies: I due gemelli Veneziani (1750), La vedova scaltra (1748), La locandiera (1753), en La casa nova (1761) – Vertaald door Frederick Davies

Carlo Goldoni ‘ s Villeggiatura Trilogie: Le smanie della villeggiatura, le avventure della villeggiatura, en Il ritorno dalla villeggiatura-vertaald door Robert Cornthwaite.

the Holiday Trilogy: Three Comedies-vertaald door Antony Oldcorn

werken over Goldoni in het Engels:

Mémoires (1787) memoires van Carlo Goldoni. Vertaald door John Black, uitgegeven door William A. Drake. Goldoni ‘ s autobiografie.

Playing with Gender: The Comedies of Goldoni by Maggie Gunsberg

Goldoni and the Venice of His Time by Joseph Spencer Kennard

Goldoni: Een Biografie van H. C. Chatfield-Taylor

Goldoni Als Librettist: Theatrale Hervorming en de Drammi Giocosi per Musica door Ted Emery

Toelichting op Carlo Goldoni ‘ s Invloed op de Westerse Theater van William Harvey Whedbee

Carlo Goldoni en Achttiende-Eeuwse Theater, Joseph Farrell Editor

Geheime Deelgenoot in de italiaanse Komedie: Van Machiavelli te Goldoni door Jackson I. te Gaan

Scroll naar onderaan de pagina voor een lijst van Goldoni ‘ s speelt

Biografische Notities

1707 – Geboren in Venetië.

1719 – jezuïetencollege in Perugia.

1720 – studeert filosofie in Rimini.

1721 – sluit zich aan bij het theatergezelschap Florindo de’ Maccheroni.

1722 – gaat bij zijn familie wonen in Chioggia.

1723 – studeert rechten aan het Collegio Ghislieri in Pavia.

1725 – verbannen uit Collegio Ghisleri vanwege zijn satirische geschriften, Il colosso, over het volk van Pavia.

1726 – vervolgt zijn studie rechten in Modena, maar na een zenuwinzinking keert hij terug naar Chioggia.

1727 – Klerk in de criminele Kanselarij van Chioggia.

1729 – Klerk in de criminele Kanselarij van Feltre.

1732 – behaalde zijn doctoraat in de rechten aan Padova en wordt vervolgens toegelaten tot de Venetiaanse bar.

1733 – secretaris van de Venetiaanse minister te Milaan.

1734 – ontslagen uit zijn diplomatieke positie.

1735 – wordt verliefd op een actrice die hem vervolgens verlaat.

1736 – gaat naar Genova, waar hij Nicoletta Connio ontmoet en trouwt, met wie hij
terugkeert naar Venetië.

1738 – schrijft zijn eerste komedie, L ‘ uomo di mondo. (De Man van de wereld).

1740 – benoemd tot Genovese consul in Venetië, waaruit hij in 1744 ontslag neemt.

1744 – werkt als advocaat in Pisa.

1748 – keert terug naar Venetië waar hij samen met componist Baldassare Galuppi een nieuwe vorm van opera buffa produceert.1750-Goldoni Munten de term ‘La commedia dell ‘Arte’ in zijn toneelstuk Il teatro comico “Comic Theatre”

1757 – heeft harde geschillen met toneelschrijver Carlo Gozzi en andere landgenoten over de aard van het theater. Gozzi bekritiseert Goldoni voor het feit dat hij zich in drama met poëzie en verbeeldingskracht heeft gedragen.

1761 – verhuist naar Parijs waar hij wordt aangesteld als hoofd van het Italiaanse theater aan het Koninklijk Hof. Voor zijn dienst ontvangt Goldoni een pensioen.

1762 – vestigt zich in Parijs waar hij toneelstukken en zijn memoires in het Frans schrijft.

1771 – schrijft Le Bourru bienfaisant, ter gelegenheid van het huwelijk van Lodewijk XVI met Marie Antoinette.

1789 – met de komst van de Franse Revolutie wordt de monarchie afgezet en verliest Goldoni zijn inkomen.

1793 – sterft in armoede in Parijs getroffen door blindheid.

biografie

het was voorbehouden aan Carlo Goldoni om de dramatische revolutie tot stand te brengen die zo vaak werd geprobeerd door mannen wiens talenten niet in staat waren deze taak uit te voeren. Goldoni, een inwoner van Venetië, werd geboren in 1707, en leefde bijna de eeuw, want hij stierf in Parijs in 1792. In zijn memoires, geschreven door hemzelf, wordt met de grootst mogelijke levendigheid de geboren komiek afgebeeld, onvoorzichtig, luchtig en met een gelukkig temperament, bewijs tegen alle slagen van het lot, maar toch door en door respectabel en eervol. Dergelijke personages waren gebruikelijk genoeg in Italië, en het is enigszins opmerkelijk dat hij de enige van zijn vele getalenteerde landgenoten zou zijn geweest die een Europese reputatie als stripschrijver te winnen. In tragedie zijn andere namen verschenen sinds de dood van Alfieri, maar Goldoni staat nog steeds alleen. Dit kan deels worden verklaard door de afwezigheid in de komedie van een literaire stijl die tegelijkertijd nationaal was. Goldoni gaf zijn land een klassieke vorm, die, hoewel het sindsdien is gecultiveerd, nooit is gecultiveerd door een meester.De zoon van een arts, Goldoni, erfde zijn dramatische smaak van zijn grootvader, en alle pogingen om zijn activiteit naar andere kanalen te leiden waren vergeefs. Opgeleid als advocaat, en met lucratieve functies als secretaris en raadslid, leek hij, inderdaad, op een bepaald moment te zijn neergestreken op de praktijk van de wet, maar een onverwachte dagvaarding naar Venetië, na een afwezigheid van enkele jaren, veranderde zijn carrière, en daarna wijdde hij zich aan het schrijven van toneelstukken en het beheer van theaters. Het was zijn voornaamste doel om de komedie van maskers en de komedie van intriges te vervangen door representaties van het werkelijke leven en manieren, en in deze was hij volledig succesvol, hoewel niet tot na krachtige oppositie van Carlo Gozzi, die hem ervan beschuldigde het Italiaanse theater beroofd van de charmes van poëzie en verbeelding. Gozzi had een grote reputatie verworven door zijn sprookjesdrama ‘ s, en dit zo geïrriteerd Goldoni dat hij verhuisde naar Parijs, waar hij, het ontvangen van een positie aan het Hof, Het Laatste deel van zijn leven in het componeren van toneelstukken en het schrijven van zijn memoires in het Frans. Ondanks het feit dat zijn werken zeer populair werden in Italië, kon hij nooit worden aangezet om zijn geboorteland te bezoeken. In zijn laatste jaren werd hij getroffen door blindheid, en stierf in extreme armoede, een pensioen toegekend door Lodewijk XVI wordt ingetrokken door de Nationale Conventie. Het werd echter teruggegeven aan zijn weduwe, op de smeekbede van de dichter Chénier. “Ze is oud,” drong hij aan, ” ze is zesenzeventig, en haar man heeft haar geen erfenis nagelaten behalve zijn roemrijke naam, zijn deugden en zijn armoede.”

Goldoni ‘ s eerste dramatische onderneming, een melodrama genaamd Amalasunta, mislukte. Hij gaf het aan graaf Prata, directeur van de opera, en kreeg te horen dat zijn stuk “werd gecomponeerd met inachtneming van de regels van Aristoteles en Horatius, maar niet volgens de regels die voor het Italiaanse drama waren vastgelegd.””In Frankrijk, “vervolgt de Graaf,” kun je proberen het publiek te behagen, maar hier in Italië zijn het de acteurs en actrices die je moet raadplegen, evenals de componist van de muziek en de decorateurs. Alles moet gebeuren volgens een bepaalde vorm die ik u zal uitleggen.”Goldoni bedankte zijn criticus, ging terug naar zijn herberg en bestelde een brand, waarin hij het manuscript van zijn Amalasunta gooide. Toen riep hij om een goed avondmaal, dat hij met smaak verteerde, waarna hij naar bed ging en de hele nacht rustig sliep.Goldoni ‘ s volgende poging was succesvoller, hoewel hij zich daarna schaamde voor het succes. Terwijl hij een positie bekleedde als kamerheer in het huishouden van de Venetiaanse ambassadeur in Milaan maakte hij kennis met een kwakzalver arts die Antonimo heette en de Prins van charlatans was. Onder andere apparaten om klanten aan te trekken droeg de laatste een gezelschap van acteurs mee, die, na te hebben geholpen bij de verkoop van zijn waren, een optreden gaven in zijn kleine theater op een openbaar plein. Het gebeurde zo dat een bedrijf van komieken die zich bezighouden voor het paasseizoen in Milaan niet aan zijn benoeming te houden, waarna, op verzoek van Antonimo, Goldoni schreef een intermezzo getiteld de Venetiaanse gondelier, die, zoals hij zegt, ” ontmoette met al het succes zo licht een inspanning verdiende.”Deze trifle, veracht door de auteur, was het eerste van zijn uitgevoerde en gepubliceerde werken.Goldoni nam voor zijn modellen de toneelstukken van Molière, en wanneer een stuk van zijn eigen erin slaagde fluisterde hij tegen zichzelf: “goed, maar nog niet Molière.”De grote Fransman was het voorwerp van zijn afgoderij, en terecht, want niet alleen was Molière de ware monarch van het komische toneel, maar nabijheid van tijd en plaats, met gelijkenis van manieren, maakte de komedies van de Franse meester geschikt voor imitatie. Tegen het midden van de achttiende eeuw betwistten slechts literaire vijanden Goldoni ‘ s titel als de Italiaanse Molière, en dit werd bevestigd door het kiesrecht van het nageslacht. Un Curioso Accidentente, Il Vero Amico, La Bottega del Caffe, La Locandiera en vele andere komedies die kunnen worden genoemd, terwijl het afbeelden van manieren van een verleden tijd, behouden al hun frisheid in onze eigen. Italiaanse publiek zelfs nog genieten van zijn foto ‘ s van hun voorouders. “Een van de beste theaters in Venetië, “zegt Symonds,” heet Goldoni ‘ s naam. Zijn huis wordt door gondeliers aan toeristen gewezen. Zijn standbeeld staat in het zicht van de Rialto. Zijn komedies worden herhaaldelijk gegeven door bedrijven van gevierde acteurs.”Zoals Caesar Terence een half-Menander noemde, zo kunnen we Goldoni een half-Molière noemen. Het Menandrine element in Molière is bij hem aanwezig, de Aristophanicis ontbreekt. Goldoni wil de overweldigende komische kracht van de Franse schrijver, en is gelukkiger in “het vangen van de manieren leven als ze stijgen” dan in het blootleggen van de diepten van het hart. Humor, gayety, elegantie, eenvoud, waarheid aan de natuur, vaardigheid in dramatische constructie, maken hem niettemin een zeer heerlijke schrijver, en zijn roem is des te meer verzekerd van zijn positie als enige eminente vertegenwoordiger van zijn land in de regio van beleefde komedie. “De verschijning van Goldoni op het podium”, zegt Voltaire, “zou, net als het gedicht van Trissino, kunnen worden genoemd:” Italië bevrijd uit de Goten.'”

in het begin van zijn carrière, Goldoni vond de komische podium verdeeld tussen twee verschillende soorten van dramatische compositie-klassieke komedie en de komedie van maskers. De eerste was het resultaat van zorgvuldige studie en strikte naleving van Aristotelische regels, maar het bezit van geen van de kwaliteiten gezocht door het publiek. Sommigen van hen waren pedante kopieën van de ouden; anderen waren imitaties van deze kopieën, en weer anderen werden geleend van de Fransen. Mensen kunnen deze pseudo-klassieke drama ’s bewonderen; ze bewonderden zeker de meer briljante komedie van Goldoni, maar de commedia dell’ arte, of komedie van maskers, is wat hen het beste beviel. Om de laatste van deze vormen te onderdrukken de grote komiek besteedde zijn uiterste best, maar hoewel hij slaagde gedeeltelijk, en voor een tijd, de taak was buiten hem; want in de komedie van maskers was het echte dramatische leven van de natie, en hoewel, behalve in de handen van Gozzi, het nooit de vorm van dramatische literatuur aangenomen, werd het getransplanteerd in verschillende Europese landen in het kostuum van Harlekijn, Columbine en Pantaloon.Goldoni wordt door de Italianen beschouwd als de auteur die dramatische kunst in Italië tot het hoogste punt van perfectie bracht, en hij bezat geen gemeenschappelijke krachten. Hij had een vruchtbaarheid van vindingrijkheid die hem gemakkelijk voorzien van nieuwe onderwerpen voor zijn komische muze, en een dergelijke faciliteit van compositie dat hij zelden een komedie van vijf handelingen in vers geproduceerd binnen minder dan evenveel dagen, een snelheid die hem verhinderd voldoende pijn te schenken aan de juistheid van zijn werk. Zijn dialoog was zeer levendig, ernstig en vol van betekenis; en met een zeer nauwkeurige kennis van de nationale manieren combineerde hij de zeldzame mogelijkheid om een levendig beeld van hen te geven op het podium.

deze biografie komt uit het Drama: Its History, Literature and Influence on Civilization ed. Alfred Bates. New York: Historical Publishing Company, 1906. blz. 63-68

Carlo Goldoni ‘ s toneelstukken

deze lijst is niet volledig. Als ongelooflijk productief toneelschrijver schreef hij meer dan 250 toneelstukken. De meeste van zijn stukken zijn komedies met de gemaskerde personages van La commedia dell ‘ arte, of komedies van manieren/komedies van fouten (zonder maskers).

(in alfabetische volgorde, zonder de artikelen)

L’adulatore, “De Flatterer”
L’amante di se medesimo, “Het Minnaar van Zichzelf”
Gli manti timidi o sia L’imbroglio de’ vanwege ritratti, “De Verlegen Minnaars” of “De Affaire van de Twee Portretten”
L ‘ amore paterno o sia La serva riconoscente, “Vaderlijke Liefde” of “De Dankbare Dienstmaagd”
Gli amori di Alessandro Magno, “De liefde van Alexander de Grote”
Gli amori di Zelinda e Lindoro, “De Liefde van Zelinda en Lindoro”
Les amours d’Arlequin et de Camille, “De Liefde van Harlekijn En Camilla”
L’amante militare, “De Militaire Lover”
L’apatista o sia L’indifferente, “De Apathic Man” of “De Onverschillige Man”
Artemisia, “Artemisia”
L’avare fastueux, “De Opzichtige Vrek”
L’avaro, “De Vrek”
Le avventure della villeggiatura, de “Vakantie-Avonturen”
L’avventuriere onorato, “De Eervolle Schurk”
L’avvocato veneziano, “De Venetiaanse Advocaat”
Le baruffe chiozzotte, “De Chioggia Schermutselingen”
Belisario, “Belisario”
La bella giorgiana, “De georgische Schoonheid”
La bella selvaggia, “De Woeste Schoonheid”
La bottega del caffè, “De Coffee Shop”
Le Bourru bienfaisant, “De Weldadige Brombeer”
Il Bugiardo, “De Leugenaar”
La buona famiglia “Het Goede Gezin”
La buona madre, “De Goede Moeder”
La buona moglie, “De Goede Vrouw”
Il buon compatriotto, “De Goede Landgenoot”
La burla retrocessa nel contraccambio, “De Grap Rebounds”
La cameriera brillante, “De Briljante Dienstmaagd”
Il campiello, “Het pleintje”
La casa nova, “Het Nieuwe Huis”
La castalda, “De Vrouwelijke Beheerder”
Il cavaliere di buon gusto, “De Man met de Goede Smaak”
Il cavaliere e la dama, “De Heer en de Dame”
Il cavaliere di spirito o sia La donna di testa debole, “De Geestige Gentleman” of “De Kleinmoedigen Vrouw”
Il cavaliere giocondo, “The Merry Gentleman”
Chi-la-fa l’aspetti o sia ik chiassetti del carnaval, “Wrekende Verkeerde”s of “Het Carnaval Lanes”
Il contrattempo o sia Il chiacchierone imprudente, “De Ongewenste Gebeurtenis’ of ‘Onzorgvuldig Kletskous”
Vn curioso accidente, “Een Merkwaardig Ongeluk”
La dalmatina, “De Dalmatische Vrouw”
La dama prudente, “De Voorzichtige Lady”
Don Giovanni Tenorio o sia Il dissoluto, “De Losbandige”
La donna bizzarra, “Het Bizarre Vrouw”
Le donne di buon umore, “Het Goed Gehumeurd Vrouwen”
Le donne de casa soa”, “De Vrouwen van Zijn Eigen Huis”
Le donne curiose, “De Nieuwsgierige Vrouwen”
La donna forte, “De Sterke Vrouw”
La donna di garbo, “De Modieuze Vrouw”
Le donne gelose, “De Jaloerse Vrouwen”
La donna di governo, “De Overheid Vrouw”
La donna di maneggio, “de Vrouw in De Kosten”
La donna sola, “De Eenzame Vrouw”
La donna stravagante, “De Extravagante Vrouw”
La donna di testa debole, “De Kleinmoedigen Vrouw”
La donna vendicativa, “De Wraakzuchtige Vrouw”
I due gemelli veneziani, “De Twee Venetiaanse Tweeling”
Enea nel Lazio, “Aeneas in Latium”
L’erede fortunata, “De Gelukkige Erfgename”
La famiglia dell’antiquario, “Het Personage is Familie”
Il feudatario, “De Feodale Heer”
Le femmine puntigliose, “De Opstandige Vrouwen”
Il festino, “De Feestzaal”
La figlia obbediente, “De Gehoorzame Dochter”
La finta ammalata, “De Nep-Ziekte”
Il filosofo inglese, “De engelse Filosoof”
Il frappatore, “De Verleider”
La gelosia di Lindoro, “Lindoro’ s Jaloezie”
Il geloso avaro, “De Jaloerse Vrek”
Il genio e buono, il genio bad step “Het Goede van de Natuur en de Slechte Aard”
Giustino, “Justin”
Il giuocatore, “De Gokker”
La guerra, “De Oorlog”
L ‘ impostore, “De Oplichter”
L’impresario delle Smirne, “De Koopman van Smyrna”
L’incognita, “De Onbekende Vrouw”
Gli innamorati “De Liefhebbers”
Les inquiétudes de Camille, “Camilla’ s Zorgen”
L’inquietudini di Zelinda, “Zelinda s Zorgen”
Ircana in Julfa, “Ircana in Jaffa”
Ircana in Ispaan, “Ircana in Isfahan”
La jalousie d’Arlequin, “Harlequin’ s Jaloezie”
La locandiera, “De Meesteres van de Herberg” ook bekend als “Mirandolina “
La madre amorosa, “De Liefhebbende Moeder”
ik malcontenti, “De Ontevreden Mannen”
Le massere, “De Knecht Meisjes”
Il matrimonio per concorso, “Het Huwelijk Wedstrijd”
Il medico olandese, “De nederlandse Arts”
Il mercante fallito o sia La bancarotta, “De Failliete Handelaar” of “Het Faillissement”
ik mercatanti, “De Verkopers”
La moglie saggia, “De Wijze Vrouw”
Il Moliére, “Molière”
Il Momolo cortesan, “Momolo de Rechtbank Man”
Le morbinose, “De Goedgehumeurd Dames”
ik morbinosi, “De goedgehumeurd Mannen”
L ‘ osteria della posta, “De Taverne van het Mail Station”
Il padre di famiglia, “De Vader van het Gezin”
Il padre per amore, “De Vader voor de Liefde”
La Pamela, “Pamela”
Pamela maritata, “Pamela Getrouwd”
La peruviana, “De Peruaanse Vrouw”
ik pettegolezzi delle donne “Vrouwen Roddelen”
Il poeta fanatico, “De Fanatieke Dichter”
Il prodigo, “De Verloren Man”
ik puntigli domestici, “De tegenstellingen”
La pupilla, “De Female Ward”
La putta onorata, “De Eervolle Meid”
Il ricco insidiato, “De Gewilde Rijke man”
Rinaldo di Montalbano, “Rinaldo van Montalbano”
Il ritorno dalla villeggiatura, “Terug van Vakantie”
ik rusteghi, “Tirannen”
Lo scozzese, “De Schotsman”
La scuola di ballo, “De dansschool”
La serva amorosa, “De Liefdevolle Meid”
Il servitore di due padroni, “De Knecht van Twee Meesters”
Il sior Todero brontolon o sia Il vecchio fastidioso, “Grumpy de Heer Todero ” of “Het Vervelende Oude Man”
Le smanie per la villeggiatura, “Heimwee naar een Vakantie”
Lo spirito di contraddizione, “De Geest van Tegenspraak”
La sposa persiana, “perzische Vrouw”
La sposa sagace, “De Slimme Vrouw”
Il teatro comico, “Stripverhaal Toneel”
Terenzio, Terentio
Torquato Tasso, Torquato Tasso
Il tutore, “De Voogd”
Una delle ultieme sere carnevale di , “Een van de Laatste Carnaval ’s Avonds”
L ‘ uomo di mondo, “De Man van de Wereld”
L ‘ uomo prudente, “De goede huisvader”
La vedova scaltra, “De Slimme Weduwe”
Il ventaglio, “De Fan”
Il vecchio bizzarro, “Het Bizarre Oude Man”
La vedova spiritosa, “De Geestige Weduwe”
Il vero amico, “De Ware Vriend”
La villeggiatura, “De Vakantie “
Zoroastro, “Zoroaster”

Bibliografie:

Bates, Alfred – Editor van Het Drama: De Geschiedenis, de Literatuur en de Invloed op de Beschaving, New York: Historische Uitgeverij, 1906
Drabble, Margaret – Editor De Oxford Companion to engelse Literatuur in Oxford University Press, 1995
Spencer Kennard, Joseph Goldoni en het Venetië van zijn Tijd Macmillan, 1920