de laatste keer dat de legendarische lichtplanner Candace Brightman in Port Chester was, was NY ‘ s Capitol Theater rond 1970. Op 26 December zal Candace terugkeren naar het theater voor de jaarlijkse Jerry Dance Party om haar kenmerkende stijl te delen die een aantal van de beroemdste rock & roll acts in de geschiedenis heeft begeleid, van Janis Joplin tot Joe Cocker, Van Morrison en natuurlijk The Grateful Dead. Candace begon haar carrière in haar midden twintig werken bij het Anderson Theater in New York City en samen met Bill Graham in de beroemde Fillmore East. Brightman reisde afgelopen zomer terug naar het vasteland en na acht jaar met pensioen (ze woont nu in een vrij afgelegen deel van Hawaii), om de Fare Thee Well shows in Santa Clara en Chicago aan te steken. Candace is de hoofd lichtplanner van de Grateful Dead voor meer dan 40 jaar sinds ze werd ingehuurd door Jerry Garcia, dus het lijkt alleen maar gepast om haar terug te hebben op de Cap.
wat trok u als eerste naar verlichting voor de muziekindustrie?
ik had een baan nodig en ik studeerde setontwerp omdat ik aanvankelijk setontwerper wilde worden. Toen ik voor het eerst in New York kwam, begon ik te werken in het Anderson Theater, ik ging naar de Anderson op zoek naar een baan aan de kassa en ze zeiden dat alle banen bezet waren, maar dat ik backstage kon kijken. Ik denk dat het iets te maken had met het feit dat ik jong was en een minirok droeg, dus ik ging naar binnen en vertelde hen dat ik geïnteresseerd was in verlichting omdat ik wat verlichting had gedaan, en ze zeiden dat ik vrijdag terug moest komen om me de touwen te laten zien. Ik kwam terug en de man die me zou helpen kwam niet opdagen. Het huis was open en er speelde die avond een band genaamd Pearls Before Swine; er was een klein verlichtingssysteem en een ouderwetse dimmer schakelaar die zo oud was dat je het niet zou geloven. Niets was gemarkeerd, dus toen de band begon te spelen raakte ik wat ik dacht een dimmer maar het was eigenlijk een stroomonderbreker. Het hele podium blies rood op een bumpkeu en mensen kwamen naar me toe rennen en zeiden: “Wow, dat was geweldig!”Ik begon erachter te komen wat was waar op het systeem en ik dacht, er is niets aan dit. Ik verdiende $2,50 per uur omdat ik nooit voor minder moest werken. (Lacht)
hoe oud zou je zeggen dat je was toen dit allemaal begon?
ik was misschien 24 jaar oud, en binnen een paar jaar was ik in het Fillmore East en vervolgens in het Capitol Theater. Ik ben een liefhebber van het absurde; ik aanbid dingen die absurd zijn te veel! De eerste paar jaar dat ik van ze hield, gebeurde er zoveel wilde dingen. De dingen waren vrij kleurrijk in die dagen.
hoe kwam u voor het eerst in contact met Howard Stein, de promotor van het Capitol Theater? Hoe was het om met hem te werken?
het was echt leuk, en hij had een goed gevoel voor humor, we konden goed met elkaar opschieten. Ik kreeg het optreden toen ik in het Fillmore werkte.; het was oorspronkelijk bedoeld om naar een man te gaan met wie ik werkte, Bruce.hij besloot dat hij het niet wilde doen en bood me de baan aan. Ik weet niet zeker wat Howard Stein daar in eerste instantie over dacht (lacht) maar het is allemaal prima gelukt en Ik Ben Bruce daar erg dankbaar voor.
zou je zeggen dat het Capitol Theater, in tegenstelling tot andere locaties, je meer creatieve vrijheid gaf als het om verlichting ging?
Oh ja, er was immense vrijheid. Ik weet niet zeker of ik weg zou kunnen komen met een aantal van de dingen die ik deed bij de Cap tijdens het werken in de Fillmore. Wat ik vroeger graag deed met The Dead is dat als hun muziek echt naar buiten kwam en spacey, ik wielen met spiegels aan hen vasthield en kleine sprankelende lichten gebruikte en al het andere pikdonker was. Ik heb het gevoel dat het een geweldig ding was om te doen, om naar pikdonker te kunnen gaan en gewoon naar de muziek te luisteren voor een minuut of twee met wat sprankelende lichten. Ik kon daar vrijwel alles doen wat ik wilde en het was erg ontspannend. Ik was nooit nerveus om daar te gaan werken.