de openingsscène van Clueless kan eruit zien als een Noxzema-commercial, volgens Cher Horowitz, maar wat echt de aandacht trekt van iedereen was haar zogenaamd “normale” ochtendroutine voor een tienermeisje. Als het gaat om het uitzoeken van haar schoolkleren, ze mixt en matcht stukken op haar computer om uit te kiezen een outfit, dan draait zich om haar draaiende kast, gemodelleerd naar een transportband die je normaal ziet bij de stomerij. Misschien is dat normaal in Beverly Hills, maar voor kijkers in heel Amerika, was het alsof je keek naar een geprinte blik in de toekomst.”There was the actual physical closet, and then Cher ’s clothes are catalogued on a computer”, herinnert schrijver en regisseur Amy Heckerling zich, die met het idee kwam voor het hoofdpersonage van de film uit 1995. “Ik stel me voor dat ze zijn aangesloten en werken samen met elkaar in de Clueless wereld.”
het concept van een “gamified” kast was zo nieuw op het moment dat het uiteindelijk geïnspireerd een heleboel apps door de jaren heen, allemaal beweren dat het moderne, tech versies om u te helpen uw garderobe te organiseren. Natuurlijk komt niemand in de buurt van het origineel, maar Heckerling krijgt nog steeds de eer. “Ze moeten me allemaal wat geld betalen”, lacht ze. “Ik wil er restanten van.”
ter ere van het 25-jarig bestaan van de film sprak NYLON met Heckerling, kostuumontwerper Mona May, en meer over hoe Cher ‘ s iconische kast tot leven kwam.
- Cher ‘ s slaapkamer
- terwijl de familie Horowitz in Beverly Hills woonde, was het werkelijke herenhuis in de film gevestigd in Encino in the Valley, die op dat moment net de aardbeving in Northridge in 1994 had meegemaakt.
- Cher’ s revolving closet Voor het eerst zien lijkt misschien uniek, maar het blijkt dat veel rijke gasten thuis al hun eigen versies hadden, die als inspiratie dienden voor de film.
- het concept van het catalogiseren van Cher’ s garderobe, dat uiteindelijk een hoop tech startups inspireerde om soortgelijke apps jaren later te lanceren, kwam voort uit paper dolls, Polaroids en wine.
Cher ‘ s slaapkamer
terwijl de familie Horowitz in Beverly Hills woonde, was het werkelijke herenhuis in de film gevestigd in Encino in the Valley, die op dat moment net de aardbeving in Northridge in 1994 had meegemaakt.
Amy Heckerling (schrijver en regisseur): Ik wilde Clueless eruit te zien als een van die elegante komedie van manieren van Engelse producties uit het verleden. Je zou het gevoel hebben dat je in een prachtige wereld bent gestapt, maar dan een beetje dommer maken. Dit was geen dure film, maar het lijkt erop dat haar wereld is heel elegant in deze cheesy manier. Steven Jordan was de productieontwerper, en ik heb een aantal keer met hem gewerkt. Ik hou echt van zijn esthetiek en hij snapt het. Als ik zeg, ‘Ik wil een herenhuis, maar de kast was als een stomerij, hij wist wat ik bedoelde.Steven Jordan (production designer): I was living on the east coast-working in New York and living in New Jersey. Toen ik in Los Angeles aankwam, zag ik het met een heel nieuw visioen. De eigenaren van het herenhuis maakten zich klaar om te verhuizen en hebben wat aardbevingsreparaties gedaan. Toen ik het huis binnenliep en die trap zag, zei ik: “Oh mijn god, dit is het.’We hebben de eigenaren ervan kunnen overtuigen om de bouw een paar maanden uit te stellen, en we hebben het huis cosmetisch gefixeerd, gebarsten wanden helemaal opnieuw geschilderd, dat soort dingen. In feite werd Cher ‘ s kast gebouwd in het poolhouse in het huis. De slaapkamer was eigenlijk de woonkamer van dat huis, die we bouwden met een aantal zeer creatieve extra muren. Het werd een van mijn favoriete sets op de show. Ik hield van de ramen en de prachtige Mantel was het middelpunt van de kamer.Amy Wells (decorateur): de inrichting van de slaapkamer had te maken met de eigenaardigheid van Cher ‘ s karakter. Ze ging helemaal over hoe de dingen eruit zagen. Het was erg belangrijk voor haar. Ze was het meisje van haar vader en ze hadden veel geld. Ik herinner me dat ik naar het rekwisietenhuis van Warner Bros.ging en die prachtige vergulde spiegel en de zebra-geprinte banken haalde. Ze zijn nog steeds . Ik zweer dat ik ze de afgelopen twee jaar heb gezien.Cher ’s revolving closet
Cher’ s revolving closet Voor het eerst zien lijkt misschien uniek, maar het blijkt dat veel rijke gasten thuis al hun eigen versies hadden, die als inspiratie dienden voor de film.
Heckerling: ik zat op de filmschool, maar ik had verschillende mensen ontmoet in andere industrieën en ik kende een platenproducent — hij was een vriend van een vriend — die eigenlijk die kast in zijn huis had laten maken. Hij had veel kleding uit de jaren ’70 en vroege jaren’ 80 met speciale borduursels of ontwerpen.het idee was dat je een goed beeld van alles kon krijgen en je kon herinneren wat je had. Ik herinner me dat ik zei: ‘Ik kan niet geloven dat zoiets bestaat. Het is gewoon te gek! Ik moest dat ooit ergens in stoppen.Jordan: ik had het voor het eerst gezien toen ik werkte aan een project dat me in een huis van de New York Yankees bracht in New Jersey. Hij had een collectie van vintage truien die teruggaan naar Babe Ruth en Jackie Robinson ‘ s minor league dagen. Hij had een foto aan de muur en je drukte op een knop en het zou zich terugtrekken in het plafond en dit transportsysteem was erachter. Het was gek. was zo ‘ n samenwerking. Iedereen bracht zijn herinnering mee en wat ze gezien hebben in hun reizen en leven.
Wells: kasten maken is echt moeilijk omdat je niet elk item ziet, maar elk item moet juist zijn. Cher ’s kast was zo enorm en zo’ n cruciaal onderdeel van de set. De kleren binnen van het waren kleur-gecoördineerde en een combinatie van mij het vinden van kleding die overeenkomt met het uiterlijk van het personage en ook met behulp van een aantal van Cher ‘ s echte kleren in de film.Mona May (kostuumontwerper): Cher was een perfectionist in alle opzichten, dus we gebruikten gouden en houten hangers-hogere echelon dingen die de meesten van ons waarschijnlijk niet hebben. Alles was super kleur-gecoördineerd. Dat was erg belangrijk voor ons. Het was een heel specifiek kleurenpalet dat Cher droeg. Ze droeg niet veel zwart; ze ziet er niet goed uit in bruin. Het ging meer om plezier, papaverkleuren. Als je naar de kast kijkt, is het erg kleurrijk en echt leuk. En de hele film was zo. Toen ik met werkte , was er niet veel kleur op de achtergrond. Hij liet ons onze kleuren uitspelen. Als je naar haar kast kijkt, zijn de muren grijs, maar dan heb je alle roze en blauw en geel.Cher ’s Virtual Closet
het concept van het catalogiseren van Cher’ s garderobe, dat uiteindelijk een hoop tech startups inspireerde om soortgelijke apps jaren later te lanceren, kwam voort uit paper dolls, Polaroids en wine.
Ik vond het niet leuk om elke ochtend verschillende kleren aan te passen om de beste outfit te vinden. Ik had een obsessie met papieren poppen toen ik een klein kind was, dus ik dacht, ‘Wat als ik een Polaroid nam van al mijn verschillende kleren?’Dan hoefde ik me niet aan te kleden; ik kon er gewoon mee spelen als uitgeknipte poppen en beslissen wat ik ging dragen. En toen dacht ik, ‘wat als je foto’ s van jezelf in al je outfits — tops, bottoms, broeken, rokken — en zet dat in de computer?’Ik had ook een vriend die een uitgebreide wijncollectie had, dus hij catalogiseerde ze allemaal met verschillende titels, groepen, en hoe je ook wijnen verdeelt. Het is een low-tech idee dat vastzit in een computer. Jordan: De virtuele kast was echt nieuw in termen van computeranimatie. Het was echt nieuw en een zeer moeizaam proces. Maar we werkten met gekwalificeerde mensen aan de computer graphics kant. Het is ons gelukt. Het was een enorme hoeveelheid ontwikkelingen. Daar hebben we weken en weken aan gewerkt.
Heckerling: Er waren ontwerpen van hoe fysiek eruit moest zien, en ik wist dat ik afzonderlijk wilde kunnen bepalen hoe de tops en bottoms eruit zouden zien. Je zou voelen dat ze het op een bepaalde manier gamified; geef haar iets om te doen. Dat betekende dat er verschillende onderdelen heen en weer bewogen, dat er verschillende kleren in en uit kwamen.
Mei: we hadden een hoop verschillende tops en bottoms die voorbij slingerden, allemaal foto ‘ s die we namen.
Heckerling: Wanneer je de garderobe voor verschillende personages in een film aan het uitwerken bent, heb je foto ‘ s van alle acteurs in de verschillende outfits. De visuele borden zouden worden geblokkeerd volgens de scène, zodat je zou zien wie er nog meer in de scène is en wat ze droegen. Dus je zou eindigen met je foto ‘ s van de acteurs in stukken gesneden en aan elkaar geplakt om te zien hoe ze eruit zouden zien met andere mensen in verschillende scènes. Natuurlijk zou je nu een computer hebben, maar in die dagen zouden het Polaroids zijn.
mei: een van de tops was een jeansjasje met al deze verschillende plaids. Dat hebben we voor de film gemaakt. Wat er ook voorbij vloog, het moest heel visueel zijn, en het is heel snel. Maar we wilden er zeker van zijn dat het gele pak het meest opviel.
Heckerling: kwam met de computer screensaver met de bewegende kleine hangers en leopard-print achtergrond. Zodra mensen een idee hadden van wat we allemaal aan het doen waren, ging iedereen weg en had er plezier mee. Dus ik zei niet: ‘Ik wil dat het luipaard of roze is of kledinghangers heeft. Zij zeiden: “Wat vinden jullie hiervan? En dat was precies goed.
Mei: het was zo leuk om bij zoiets betrokken te zijn. We waren iets nieuws aan het creëren dat niemand eerder had gezien.