Akkoordsubstitutie
in de vorige les over Shell-akkoorden hebben we geleerd dat je niet altijd elke noot in een akkoord hoeft te spelen. In feite kun je elke noot weglaten behalve de 3e en 7e (Guide Tones) van het Akkoord en nog steeds de algemene klank of het gevoel van het oorspronkelijke akkoord behouden.
om dezelfde reden kunnen akkoorden worden vervangen. Als het substituut akkoord het 3e en 7e van het gesubstitueerde akkoord bevat, zullen de twee akkoorden een vergelijkbaar gevoel hebben en dus als substituut voor elkaar kunnen fungeren. De vijf meest voorkomende akkoordsubstituties in Jazz zijn hieronder weergegeven.
| Vervanging Naam | Oorspronkelijke | Vervangende Akkoord |
|---|---|---|
| De Mediaan Opmerking Substitutie | CMaj7 | Em7 Am7 |
| Am7 | CMaj7 FMaj7 |
|
| ii-V7 Substitutie | G7 | Dm7 G7 |
| G7 | Em7 A7 | Dm7 G7 | |
| II7-V7 Substitutie | G7 | D7 G7 |
| G7 | E7 A7 | D7 G7 | |
| #Vdim7 Substitutie | G7 | G # dim7 |
| Triton-substitutie | G7 | D♭7 |
maar het vervangen van akkoorden en het weglaten van noten zijn eigenlijk hetzelfde; het zijn twee kanten van dezelfde medaille. Bijvoorbeeld, als we een noot anders dan de 3rd en 7th kunnen weglaten, dan kunnen we de root weglaten. Als we dan een Cmaj7 akkoord (C E G B) nemen en het uitbreiden tot een CMaj9 (C E G B D) en dan de wortel noot laten vallen, krijgen we een Em7 (E G B D) wat een mediaan Noot substitutie is voor een CMaj7. Dus een Em7 is een wortelloze CMaj9. Dit is de reden waarom akkoordvervanging werkt.
dus vinden we dat een triest akkoord (Em7) ook klinkt als een gelukkig akkoord (CMaj7), wat interessant is.
akkoord ambiguïteit
dus opnieuw vinden we dat akkoorden zeer dubbelzinnig zijn. Ze zijn afhankelijk van de noot die in de bas wordt gespeeld (de bas-noot) en van het akkoord dat Voor en na dat bepaalde akkoord wordt gespeeld (de akkoordprogressie).
bijvoorbeeld, laten we de noten bij voorbeeld A en C.:
- een C6-akkoord (C bij G A);
- een Am7-akkoord (A bij G); of
- een wortelloze fmaj9-akkoord (A C E G).
en de enige manier om het verschil te zien is door te kijken naar de akkoordprogressie en naar de basnoot. De meest voorkomende akkoordprogressie die het tonic akkoord vastlegt is een v-i perfecte cadans. Dus als we:
- een G7 die naar die verzameling noten gaat (C E G A) met een C in de bas, dan hebben we een C6;
- een E7 die naar die verzameling noten gaat (C E G A) met een A in de bas, dan hebben we een Am7;
- een C7 die naar die verzameling noten gaat (C E G A) met een F in de basis dan hebben we een FMaj9.
in de praktijk
zoals vermeld in eerdere lessen, zou een jazzmuzikant nooit een lied spelen zoals geschreven op een lead sheet. In plaats daarvan zou hij of zij spanningen toevoegen of akkoordsubstituties gebruiken om de akkoordprogressie interessanter te maken. Hieronder volgen enkele voorbeelden van hoe een II-V-I in de toonaard van C interessanter en complexer kan worden gemaakt door gebruik te maken van extensies, wijzigingen en substituties. Merk ook op dat een vervangen akkoord verder kan worden uitgebreid en gewijzigd.
| de Originele Ontwikkeling | Dm7 | G7 | CMaj7 |
|---|---|---|---|
| Substitutie #1 | Dm11 | D♭9 (tritone sub) |
CMaj13#11 |
| Substitutie #2 | FMaj9 (mediaan opmerking onder) |
G13 | Am9 (mediaan opmerking onder) |
| Substitutie #3 | Em11 – A7♭9 | Dm11 – G7♭9 (ii-V sub) |
CMaj9 |
| Substitutie #4 | Bm7♭5 (mediaan opmerking onder) |
Bo7 (#vdim7 sub) |
Am7 (mediane noot sub)) |
merk op dat Bo7 (B D F A♭) hetzelfde akkoord is als G#dim7 (G# B D F) alleen van een andere wortel noot. Verminderde akkoorden herhalen elke kleine 3e interval. Dit werd gedaan zodat de basnoten soepel bewogen (dat wil zeggen in kleine intervallen) en niet te veel rondspringen.
we zullen akkoordsubstitutie veel gedetailleerder bespreken wanneer we leren over Jazzherharmonisering.