het einde, of het eenentwintigste hoofdstuk van het boek, biedt een afsluiting van het boek voor sommige lezers. In feite is dit het enige hoofdstuk waar onze hoofdpersoon-verteller groei ervaart, of meer diepgaand, persoonlijke transformatie. We durven zelfs zeggen dat Alex, gezien zijn nieuwe onvrede met geweld en gewelddadige muziek, en interesse in het stichten van een gezin, helemaal volwassen is.
structureel balanceert het de twee andere delen van het boek, elk met zeven hoofdstukken. Thematisch, het komt full-circle, te beginnen met dezelfde vraag en beschrijving combinatie als Hoofdstuk Een in deel een van het boek, maar het sluiten van de lus met Alex afwijzing van de persoon die hij was aan het begin van zijn reis en uit te kijken naar een nieuw soort leven.
dat zou de eenvoudige interpretatie zijn. In de Amerikaanse publicatie werd dit eenentwintigste hoofdstuk weggelaten uit alle gepubliceerde versies van A Clockwork Orange. Wat nog interessanter is, is dat Stanley Kubrick ‘ s beroemde verfilming van het boek werd gemodelleerd naar de twintigh-chapter versie.
So: waarom is het eenentwintigste hoofdstuk eigenlijk nodig?Burgess verwijst naar het antwoord hierop en suggereert dat politiek of andere regionale esthetiek iets te maken had met het weglaten van het eenentwintigste hoofdstuk. Misschien is het omdat het twintigste hoofdstuk, met kwaad over de hele pagina, sexier is. Misschien is het optimisme van het eenentwintigste hoofdstuk in strijd met de rest van het werk. Of misschien is het dat het eenentwintigste hoofdstuk helemaal niet optimistisch is—misschien is de samenleving die Alex dwingt op te groeien en zich te vestigen, in feite gewoon een meer doordringende soort Ludovico-techniek?