snöklot är ett återkommande objekt i bio. De är specifikt utvalda för att göra eller bryta, både figurativt och bokstavligen. De är både förtrollande och hotande. Enkelt, och ändå kunna mata på komplexiteten i önskan. De ger en värkande påminnelse om drömmen som var för långt ifrån räckhåll. En barriär mellan verklighet och fantasi: då och nu. Ofta visas de när en karaktär håller på att göra ett viktigt val. Ambassadörer hopp och acceptans, eller förebud om förstörelse.
de ger smärtsamma visioner från det förflutna som i Orson Welles kritikerrosade 1941 drama, Citizen Kane, där vi ser en nästan glad verklighet frusen i tid. Charles Foster Kane bär en obeveklig känsla av övergivande: först av sina föräldrar, sedan slutligen av sin fru som först ägde snow globe. Kane har tillbringat sitt liv med att försöka fylla sitt känslomässiga tomrum med materiell rikedom. I slutändan håller glasbollen allt som verkligen betyder något.
i Falling Down, 1993, regisserad av Joel Schumacher, en butiksförsäljare framgångsrikt och ännu viktigare, ”lugnt” säljer en snöklot till en far som spelar ut sin egen destruktiva fantasi i ett uppror mot det verkliga livet. Detta är en av två snöklot som ägs av våra två huvudpersoner, fadern gick fel, och polisen på väg att gå i pension som använder en snöklot med en melodi för att lugna sin unhinged fru när han måste ta itu med henne via telefon från sitt skrivbord. Men sällan lämnar snöklotet en film intakt.
Hur kan något så dyrbart hamna krossat … en verklighetskontroll, för mycket att hantera… Du kan inte ta den med dig. Måste snöklotet tas bokstavligen? Kan det finnas som en ide? En form, en tanke, ett dolt budskap förklädd i annan form. Som en allegori. Som en metafor.
”oskuld och glömska”
Orson Welles använde snöklotet mycket sparsamt i Citizen Kane. När inte på skärmen fanns det stunder där Kane själv representerade sin värld som en sådan allegori. Snow globe påminde Charles Foster Kane om en tid där livet var enkelt. En koppling till hans barndom och minnen från sin mor, en okomplicerad kvinna — liksom hans fru Susan. Glasbollen är hennes, men hon verkar inte ha någon signifikant koppling till den. När hon packar för att lämna Charles Kane lämnar hon det också. Snöklotet är lika övergivet som Charles Kane. Både hans mor och Susan lämnade honom, liksom snow globe lämnar sina döende fingrar i slutet av sitt liv, och när snow globe faller; en enkel fantasi, är kärnan i Kanes mänsklighet förlorad.
om vi går tillbaka till scenerna ser vi Charles Kane som en pojke, han är redan inramad separat från verkligheten. När hans mor bosätter sig för att få honom adopterad till rikedom spelar han i en snöfylld värld av oskuld och glömska. Charles Kane som pojke finns i sin egen glasboll, men just nu vet han inte det ännu. Den tanken var i POV av en kamera, möjligen märkt av sin mamma. Senare i scenen där han förstör sitt överdådigt inredda sovrum, stannar han vid snow globe. Han verkar också mycket medveten om dess symbolik som vi gör. Även i sitt ultimata ögonblick av raseri känner han igen fantasin-och det erkännandet är så djupt att det utlöser en omedelbar visuell och känslomässig återuppringning. Snöklotet, som fantasin om lek, är det enda han har kvar och han vill hålla tag i det. Han känner sig övergiven av allt annat. Sinnestillståndet betonas ytterligare när han går ut ur ramen bland de många åskådare som inte gör någonting. De står där fortfarande, som konstgjorda träd i en snöklot; Kane vandrar genom en metaforisk clearing, förlorad i sin egen glaskula verklighet.
utanför ramen ser vi honom gå men i spegelns reflektion, vilket ytterligare distanserar honom från verkligheten. Vi ser honom ensam gå förbi fler speglar: han sträcker sig in i oändligheten. Ett mikrouniversum av Kane som reflekterar för oss att oavsett vilket scenario det var oundvikligt att allt skulle komma ner till detta ögonblick.
”FRAME of MIND”
i 2002-thrillern, Unfaithful, regisserad av Adrian Lyne, snubblar en gift kvinna (och mor till en son) bokstavligen in i en virvelvindaffär med en ung exotisk man. Även om hennes äktenskap verkar starkt, finns det inget vågat eller magiskt utöver det vanliga i deras liv. Allt går som om automatiskt längs en rutin.
den unga mannen är en älskare av ord såväl som kvinnor. I ett ovanligt drag, hustrun tar snow globe från en familj samling — en som var en gåva från sin man — ytterligare bryta små bitar av hennes familjeliv för att passa in dem i hennes fantasi existens. Hon avser att ge kupolen till sin älskare. Mannen får reda på att hon har haft affären och går för att konfrontera den unge mannen i sin bok fylld New York lägenhet. Han gör det lugnt, det vill säga tills han märker snöklotet. När han tar tag i glaskupolen kolliderar verklighet och fantasi. Han förlorar plötsligt kontakten med den verkligheten. Han vet sanningen, och det snurrar och vrider huvudet i en frenesi. Han känner sig yr, oförmögen att se världen tydligt. Hans sinne är en kraftigt skakad snöklot. För att denna smärta och fantasi ska sluta måste han föra snöklotets trubbiga vikt till en krossande känsla av verklighet. Det tar bara ett slag mot huvudet med glasbollen för att döda sin hustrus älskare.
plötsligt är mannen i sin egen speciella värld. En hemlighet som han nu håller från sin fru, tills hon upptäcker snöklotet igen sitter i familjesamlingen. Deras ögon låses. De känner varandras hemlighet.
”för mycket att hantera”
i jämvikt, 2002 alternativ framtida berättelse regisserad av Kurt Wimmer, karaktärer får inte uppleva känslor. De är förbjudna att läsa böcker, att njuta av kreativitet eller fantasi. Filmen lånar tungt från Ray Bradburys dystopiska roman Fahrenheit 451 och George Orwells nitton åttiofyra. Wimmers film följer en brottsbekämpande specialist, John Preston, när han går om sitt kalla sinnade jobb för att jaga dem som hamstrar förbjudna saker som väcker känslor.
i ett raid upptäcker han ett rum med artefakter som inkluderar i dess mitt, en snöklot. En romantiserad vision av Eiffeltornet med snö försiktigt fallande kan inte flytta John Preston som vandrar genom detta rum tomrum känsla. Känslor behandlas som en sjukdom som inte bara måste innehålla utan förstöras. Även om rummet är fyllt med sentimentalitet, är det Beethovens musik som rör honom … och från hans händer faller snöklotet och den romantiska visionen krossar. John kände något. Han gick över en gräns. Den splittrande snow globe har släppt det dödliga viruset. Omtänksamhet och känslor kan inte tillåtas Fly. Allt i det rummet måste brinna.
”saker är uppåtvända”
en liten pingvin i en snöklot i 2009 Peter Jackson regisserade filmen, The Lovely Bones, är det första vi ser när vi bleknar in i filmen. Det är ett uppåtgående ögonblick där en far förklarar för sin mycket unga dotter, Susie, att pingvinen hon känner oro för i mitten av snöklotet faktiskt inte är ledsen, men glad att vara där. Han säger, ”Oroa dig inte Susie; han har ett trevligt liv. Han är instängd i en perfekt värld.”
lilla Susie konstaterar att pingvinen verkade liten, som om dess enda önskan inte bara var att vara fri utan också att bli större än livet — ungefär som Susies ambitioner. Susie, nu 14, har en lust för livet, och i sin del av kreativitet, hon drömmer stort. Hon är inte pingvinen. Hon är snön som vägrar att bosätta sig på marken. Hon är som bäst över livets yta. Hon vet vad hon vill vara-en fotograf. Hennes aptit är produktiv. Hon är också hungrig att bli kär i pojken som ur hennes synvinkel inte ens vet att hon existerar. Men knappt introduceras vi för pojken visas han i hennes skåp, berätta för henne allt hon behöver höra. Han frågar ut henne. Hennes hjärta flyger. Livet är allt uppåt och ljust.
sedan, allt vände symboliskt upp-sida-ner när Susie senare mördas i händerna på en man som bor i närheten. Hennes omsorg för pingvinen i snöklotet är parallellt med att hon bryr sig om känslorna hos sin granne, hennes mördare, som lockar henne in i den uppåtvända snöklotet under majsfältets yta. Vi tittar faktiskt på direkta motsatser. Där hon en gång hade tittat igenom glasbollen med oro, kan ingen se genom hennes väggar av lera och jord, där hon plötsligt är liten och rädd.
senare ger snöklotet sin far tröst när han plockar upp den; Han ger det en skaka och minns sin förlorade dotters vänlighet. Inuti den” däremellan ” världen där Susie nu existerar är pingvinen fri och större än livet. Den önskan hon hade som litet barn beviljas. Även efter döden kan hon fortfarande drömma stort. I hennes ord upprepar hon att hon är i sin egen perfekta värld, och att världen är tänkt som en sfär.
”oidentifierad flygande metafor”
ibland kan separationen mellan fantasi och verklighet i en karaktär skapa sin egen figurativa snöklot … det finns inga faktiska snöklot i följande analyser, men här vill jag utvidga den till en teori…
i Steven Spielbergs science fiction-skådespel, nära möten med Tredje typen, Roy upplever nästan den extraordinära världen när han möter en UFO när han kör sin lastbil mitt i natten. Roy börjar se en form … en form inom i vardagliga föremål. Det börjar med raklödder, sedan potatismos, och därefter, de större material han samlar som hans vision förbrukar honom. Han är hänförd av en fantasi inom sin egen metaforiska snöklot.
Roys familj tror att han helt enkelt tappar sinnet. Han är från denna punkt oförmögen att se förbi den psykologiska snön som just hade skakats upp i hans hjärna. Hans familj ser på, en allvarlig känsla av oro och rädsla, och så småningom, när han vänder sitt hem till en down-and-out arboretum, de lämnar, och med rätta. Roy kommer så småningom att göra sin vision till verklighet efter att ha identifierat visionen som Devil ’ s Tower i Wyoming. Han träffar en annan kvinna som också har haft visioner. Tillsammans reser de till det verkliga Djävulstornet. Slutligen lägger sig snön i hans jordklot, men den täcker och döljer symboliskt de saker som han en gång ansåg vara viktiga: hans familj, hans jobb, hans liv.
fantasin blir äntligen verklighet.
snart kommer utlänningarna ner från himlen. En hemlig grupp samlas på bergets platå och deltar i den fantastiska händelsen. Världen bortom kupolen finns inte längre. Ingen familj, inget hem och ingen tid för ånger. Snöklotet kan inte krossas om du är inne och tittar ut. Faktum är att Roy aldrig en gång ser tillbaka, ger aldrig sin familj en andra tanke, och han har inte heller något ögonblick att vara i konflikt om att fatta beslutet att lämna med utlänningarna. När skeppsdörrarna öppnas tillåter de honom så småningom in. han är omslagen och än en gång står han inne i den metaforiska snöklotet. Dess betydelse är omisskännlig.