Substituição de acordes

substituição de acordes

na lição anterior sobre acordes de conchas, aprendemos que você nem sempre tem que tocar todas as notas em um acorde. Na verdade, você pode omitir qualquer nota, exceto o 3º e 7º (tons-Guia) do acorde e ainda manter o som geral ou sensação do acorde original.

por esta mesma razão os acordes podem ser substituídos. Se o acorde substituto contiver o 3.º e o 7. º do acorde substituído, os dois acordes terão uma sensação semelhante e assim poderão agir como substitutos uns dos outros. As cinco substituições de acordes mais comuns encontradas no Jazz são mostradas abaixo.

Substituição De Nome	Original	Substituir Acordes
Mediana Nota Substituição De	CMaj7	Em7 Am7
	Am7	CMaj7 FMaj7
ii-V7 Substituição de	G7	Dm7 G7
	G7	Em7 A7 | Dm7 G7
II7-V7 Substituição de	G7	D7 G7
	G7	E7 A7 | D7 G7
#Vdim7 Substituição De	G7	G#dim7
Tritone Substituição de	G7	D♭7

Mas a substituição de acordes e omissão de notas de são realmente a mesma coisa; eles são dois lados da mesma moeda. Por exemplo, se podemos omitir qualquer nota que não seja a terceira e a sétima, então podemos omitir a raiz. Se, então, pegamos um acorde CMaj7 (C E G B) e o estendemos para fazer um CMaj9 (C E G B D) e, em seguida, deixamos cair a nota raiz, obtemos um Em7 (E G B D) que é uma substituição de nota mediana para um CMaj7. Então um Em7 É um CMaj9 sem raízes. É por isso que a substituição de acordes funciona.

assim, achamos que um acorde triste (Em7) também soa como um acorde feliz (CMaj7), o que é interessante.

ambiguidade de acordes

assim novamente nós achamos que os acordes são muito ambíguos. Eles dependem da nota que está sendo tocada no baixo (a nota-baixo) e do acorde que é tocada antes e depois desse acorde em particular (a progressão do acorde).

por exemplo, vamos tomar as notas e G A E C. agora, estas quatro notas podem ser:

• um acorde C6 (C E G A);
• um acorde Am7 (A C E G); ou
• um acorde FMaj9 sem raízes ( A C E G).

e a única maneira de dizer a diferença é olhando para a progressão dos acordes e para a nota de baixo. A progressão de acordes mais comum que estabelece o acorde tónico é uma cadência perfeita V-I. Então, se temos:

• G7 vai para a coleção de notas (C E G), com um C no baixo, então nós temos um C6;
• um E7 vai para a coleção de notas (C E G) e Um em baixo, então temos uma Am7;
• um C7 vai para a coleção de notas (C E G) com um F na base, em seguida, temos uma FMaj9.

na prática

como mencionado em lições anteriores, um músico de Jazz nunca tocaria uma música exatamente como escrita em uma folha principal. Em vez disso, ele ou ela adicionaria tensões ou usaria substituições de acordes para tornar a progressão de acordes mais interessante. Abaixo estão alguns exemplos de como um II-V-I na chave de C pode ser tornado mais interessante e complexo usando extensões, alterações e substituições. Note também que um acorde substituído pode ser estendido e alterado.

o Desenvolvimento Original	Dm7	G7	CMaj7
Substituição #1	Dm11	D♭9 (tritone sub)	CMaj13#11
Substituição #2	FMaj9 (mediana nota em)	G13	Em9 (mediana de observação em)
Substituição #3	Em11 – A7♭9	Dm11 – G7♭9 (ii-V sub)	CMaj9
Substituição #4	Bm7♭5 (mediana nota em)	Bo7 (#Vdim7 sub)	Am7 (mediana de observação sub)

Observe que Bo7 (B D F A♭) é o mesmo acorde G#dim7 G# B D F) somente a partir de uma diferente nota de raiz. Acordes diminuídos repetem cada 3º intervalo menor. Isto foi feito para que as notas de baixo movido suavemente (ou seja, em pequenos intervalos) e não saltar em torno de muito.

discutiremos a substituição de acordes com muito mais detalhes quando soubermos sobre a rearmonização do Jazz.