Escreva melhor: 3 maneiras de introduzir o seu personagem principal

uma das maiores bugaboos em submissões de manuscritos é quando o autor não introduz adequadamente o protagonista no primeiro capítulo. Aqui está como ajudar os leitores a conhecer sua personagem principal.

um dos maiores bugaboos em submissões Manuscritas é quando o autor não introduz adequadamente o protagonista no primeiro capítulo. Os leitores querem saber rapidamente o Sexo, a idade e o nível de sofisticação do protagonista no mundo da história, e querem se relacionar com o personagem em um nível emocional. O interesse dos leitores no protagonista tem que ser conquistado, em outras palavras.

(10 perguntas que precisas de fazer às tuas personagens.)

se gostamos de uma personagem, então queremos vê-la fazer bem e estamos dispostos a segui-la e investir o nosso tempo e interesse em torcer por ela na sua luta. Mas é importante que saibamos o essencial sobre a personagem para podermos gostar dela. O truque é evitar descrição ou exposição independente e, em vez disso, mostrar seu personagem em ação.

Se você gosta de escrever e tem uma história que você quer contar, a única coisa que pode ficar entre você e o sucesso que você está procurando não é artesanato, ou um bom agente, ou o suficiente Facebook de amigos e seguidores no Twitter, mas o medo. Medo de que você não seja bom o suficiente, ou medo de que o mercado está lotado demais, ou medo que ninguém quer ouvir de você. Felizmente, você não pode escrever enquanto está no fluxo e ter medo simultaneamente. A questão é se você vai escrever sem medo.

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manter a descrição física mínima.

a descrição física de um personagem—a menos que marcadamente diferente da norma—faz relativamente pouco para atrair o leitor. As ações do personagem, ou detalhes como suas ocupações e interesses, são muito mais úteis. Os leitores fornecerão uma descrição perfeitamente boa por si só, se simplesmente lhes disser que o tio Charley da sua história é um coleccionador de borboletas, ou o idoso portageiro no Rio Suwannee. Fazendo isso vai realizar mais de 10 páginas de descrever o cabelo e a cor dos olhos, altura, peso e todo esse tipo de detalhe mundano.

Minha própria escrita contém muito pouca descrição de qualquer um dos meus personagens—é praticamente inexistente—ainda que por anos tenho perguntado aos leitores se eles podem descrever um personagem que eu escolher aleatoriamente a partir de minhas histórias, e, invariavelmente, eles vêm com uma descrição detalhada, não importa qual o personagem que eu escolher. Quando eu lhes digo que nunca descrevi a personagem mencionada, eles ficam surpresos, e alguns juram que eu fiz, mesmo indo tão longe a ponto de arrastar a história e skim para onde eu incluí a descrição. Nunca o encontram.

a questão é que as descrições físicas dos caracteres são sobrevalorizadas e a maneira mais pobre de dar ao leitor uma imagem mental do seu carácter. A descrição física só é valiosa se realmente significar algo na história: por exemplo, um personagem com um coxear pronunciado—um coxear que é crucial para a sua pessoa—corre a Maratona de Boston e ganha.

caracterizar através da ação.

o Best-Seller Britânico escritor Nick Hornby começa seu romance como ser bom, levando – nos através do incidente incitador de seu protagonista, revelado em uma ação que é contrária ao seu comportamento normal e personalidade.Estou num parque de estacionamento em Leeds quando digo ao meu marido que já não quero estar casado com ele. O David nem está no parque de estacionamento comigo. Ele está em casa, a cuidar dos miúdos, e só lhe liguei para lhe lembrar que devia escrever um bilhete para a professora da Molly. A outra parte simplesmente desaparece. Isto é um erro, obviamente. Apesar de eu ser, aparentemente, e para minha imensa surpresa, o tipo de pessoa que diz ao marido que ela não quer mais estar casada com ele, eu realmente não pensei que eu era o tipo de pessoa para dizer isso em um parque de estacionamento, em um celular. Essa auto-avaliação específica terá agora de ser claramente revista. Posso descrever-me como o tipo de pessoa que não se esquece de nomes, por exemplo, porque me lembrei de nomes milhares de vezes e os esqueci apenas uma ou duas vezes. Mas para a maioria das pessoas, conversas finais de casamento só acontecem uma vez, se é que acontecem. Se escolheres conduzir o teu num telemóvel, num parque de estacionamento Leeds, então não podes afirmar que não é representativo, da mesma forma que o Lee Harvey Oswald não podia afirmar que matar presidentes não era nada como ele. Às vezes, temos de ser julgados pelos nossos casos isolados.

Wow! Não gostavas de ter escrito isso? Claro que sim!Enquanto estamos sendo levados através de sua crise criadora de problemas de história, aprendemos muito sobre a protagonista Katie Carr. Em primeiro lugar, ela se depara com a surpresa e surpresa de seu próprio comportamento, que ela mesma vê como diametralmente oposta ao tipo de pessoa que ela é. Ela apenas não é do tipo (pelo menos na sua própria mente) para revelar o seu desejo de divórcio com o marido por um telefone. A implicação por trás das palavras é que ela está bastante estupefacta que ela até consideraria um divórcio, muito menos anunciar isto pelo telefone. Os leitores suspeitam que talvez tenham encontrado um narrador não confiável, e narradores não confiáveis quase sempre carregam a promessa de pelo menos algum divertimento (para os leitores) em uma história. É emocionante tentar descobrir a verdade de um personagem a partir das pistas que o autor fornece.

(8 dicas para escrever narradores não confiáveis.)

ou, pode ser que este seja realmente o seu verdadeiro caráter e que foi preciso um evento cataclísmico (seu colapso matrimonial) para forçá-lo à superfície. Em qualquer caso, esta abertura promete uma leitura intrigante e o faz mostrando o personagem em ação. Ela está dizendo que ela é uma mulher sem surpresas—que ela vive sua vida de uma forma convencional e provavelmente até mesmo chato—mas, em seguida, ela executa uma ação totalmente não convencional (para ela). Quem não quereria continuar a ler para descobrir porque é que ela agiu desta maneira? Muitos não conseguiram resistir—este romance acabou num best-seller do New York Times.

instilar individualidade e profundidade.Um exemplo muito diferente de estabelecer o personagem do protagonista desde o início é encontrado na luz perdida do romancista Michael Connelly:

não há fim das coisas no coração.Alguém me disse isso uma vez. Ela disse que veio de um poema em que acreditava. Ela percebeu que se levasses algo para o coração, se o trouxesses para dentro das dobras de veludo vermelho, estaria sempre lá para ti. Não importa o que aconteceu, estaria lá à espera. Ela disse que isto podia significar uma pessoa, um lugar, um sonho. Missao. Qualquer coisa sagrada. Ela disse-me que está tudo ligado às dobras secretas. Sempre. É tudo parte do mesmo e sempre estará lá, carregando o mesmo ritmo que o seu coração.

tenho cinquenta e dois anos e acredito nisso. À noite, quando tento dormir, mas não consigo, é quando sei. É quando todos os caminhos parecem se conectar e eu vejo as pessoas que eu amei e odiei, ajudei e magoei. Vejo as mãos que me alcançam. Ouço a batida, vejo e entendo o que devo fazer. Conheço a minha missão e sei que não há como voltar atrás. E é nesses momentos que eu sei que não há fim das coisas no coração.

o que torna esta abertura diferente? Bem, é de um autor de marca com um público considerável já no local. Os livros do Michael Connelly fizeram as listas de Best-Sellers pelo menos 19 vezes mais do que eu fiz um grand-slam home run no Yankee Stadium como membro dos Bronx Bombers. Isto significa que ele pode escrever sobre qualquer abertura que quiser e vai ser publicada. Isso também significa que nas mãos de um escritor sem um público pronto, como Connelly gosta, Abrir com a parte da filosofia do protagonista pode não funcionar, se não for bem feito. Pode facilmente parecer sentimental ou auto-indulgente.

(the differences between a crime novel, mystery novel, and thriller novel.)

há, no entanto, outro factor a trabalhar aqui. Connelly escreve romances policiais e seu protagonista, Hieronymus Bosch, é um personagem que ele usa muito. Dezanove vezes, na verdade. Uma razão pela qual um personagem da série se torna popular é por causa de um pouco de individualidade que o torna interessante para os leitores. Uma das peculiaridades de Bosch é que ele é um homem profundamente filosófico. Ele não é apenas um tipo que anda por aí a resolver crimes. Ele escolhe investigar apenas crimes que ele tem um interesse filosófico, geralmente um aspecto de algo que ele percebe como uma falha de caráter em si mesmo. Resolver o crime é uma forma de Bosch resolver os seus próprios problemas psicológicos. Que é a razão pela qual os romances de Connelly transcendem o gênero e podem ser considerados literários, bem como populares. São tanto sobre a vida psicológica interna de um personagem quanto sobre o crime a ser resolvido.Podemos ver desde o início que Bosch é um detetive com uma alma profunda e uma mente pensativa e reflexiva. O que o autor escolhe revelar sobre seu personagem está dizendo. Este é um personagem que vale a pena conhecer melhor – um personagem com profundidade.

também podemos ver desde o início que há problemas à frente. O narrador já nos disse que está prestes a estar envolvido numa luta escura, uma luta tanto contra si próprio como contra o seu adversário no palco.

e assim Lemos. Tal como os seus leitores, se criar uma abertura tão cativante.

se você quer aprender a escrever uma história, mas ainda não está pronto para se esconder e escrever 10 mil palavras por semana, Este é o curso para você. Ficção escrita 102: construir o seu romance irá lhe oferecer o ímpeto, a orientação, o apoio, e o prazo que você precisa para finalmente parar de falar, começar a escrever, e, em última análise, completar o romance que você sempre disse que queria escrever.

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