Com um Emmy, oscar, créditos em quase uma dúzia de filmes atingidos, e de posse como presidente da Motion Picture editor’s Guild sob o seu cinto, editor de filme de Carol Littleton já alcançou uma carreira de muitos na indústria de sonhos.
nascido em Oklahoma, Littleton pode ser mais conhecida por sua longa colaboração com o diretor Lawrence Kasdan. Sua parceria criativa começou em 1981 com Body Heat (William Hurt, Kathleen Turner), continuou com Silverado (1985), The Accidental Tourist (1988), Wyatt Earp (1994), e se estendeu através de Dreamcatcher de 2003. Ela também editou para mestres contemporâneos como Jonathan Demme (nadando para o Camboja, amado), e visionários ascendentes como Noah Baumbach (Margot no casamento).
MovieMaker pegou com o editor prolífico para falar de truques do comércio, Tecnologia, e permanecer fiel a si mesmo na indústria da ilusão.
ex-presidente da Associação de editores, Carol Littleton, ACE. Foto de Wm. Stetz
Use a tecnologia a seu favor
AVID realmente permite que você tente muitas coisas diferentes e para experimentar. No entanto, fico feliz por ter a disciplina do filme, onde você trabalha em uma cena até que funcione. É como praticar um instrumento: você o faz de novo e de novo até que funcione. Não se trata de batê-lo juntos. Infelizmente, muitos filmes são cortados assim hoje.Adoro trabalhar com assistentes que querem ser editores, porque estão tão envolvidos no processo e são os meus primeiros críticos. Gosto de lhes mostrar uma cena e dizer, o que achas? E eles que mo dêem. Gosto de trabalhar com crianças que são muito ambiciosas. Eu tive uma longa lista de bons assistentes que se tornaram bons Editores—Editores realmente bons: Lisa Churgin (Dead Man Walking; Cider House Rules): Mia Goldman (My Big Fat Greek Wedding); Bruce Canon (Boyz N The Hood); Barbara Tulliver (Signs). Por isso adoro ter pessoas inteligentes e capazes à minha volta, e adoro ter equipas ambidextras—equipas que são igualmente hábeis no digital e no cinema.Acho que o estado de espírito do editor tem de ser um intérprete. Um músico é um intérprete não só de uma grande composição, mas também deve estar em sintonia com o maestro. Essencialmente, vejo os editores muito nesse papel: temos de estar sintonizados com o guião—e com a forma como o director o interpretou. A principal coisa que fazemos é que somos guardiões do desempenho do actor. E o desempenho do actor foi moldado por um realizador. Estamos essencialmente onde isso chega para descansar. A nossa principal preocupação é o desempenho: temos de alcançar as pessoas emocionalmente.Cortar diálogo versus acção é muito mais difícil porque não é apenas cortar palavras: está a cortar a emoção. Você está cortando vidas conectando. Atitudes, momentos, emoções. E os atores têm que parecer bem; eles têm que ser apreciados e
eles têm que ser honrados.É tão importante manter a sua identidade . Para alguém como Jonathan Demme, que trabalhou tanto tempo no sistema de Hollywood, cada filme que faz ainda é muito diferente. Ele expressa-se. Ele tenta explorar um novo terreno como cineasta e eu adoro isso. O mais recente esforço editorial de Carol Littleton foi para o candidato manchuriano, dirigido por Jonathan Demme. Imagem destaque: “Bruce Cannon, Carol Littleton and Kathleen Korth work on ‘E. T.’ on a Moviola editing machine in 1982”, cortesia de Nathan Poppe.
filmografia de Carol Littleton:
O Manchurian Candidate (2004)
Dreamcatcher (2003)
A Verdade Sobre Charlie (2002)
A Festa De Aniversário (De 2001)
O Que As Mulheres Querem (2000)
Mumford (1999)
Amado (1998)
Crepúsculo (1998)
Diabolique (1996)
Wyatt Earp (1994)
Benny & Joon (1993)
China Lua (1991)
Grand Canyon (1991)
Palácio Branco (1990)
O Turista Acidental (1988)
Vibes (1988)
Natação para o Camboja (1987)
Brighton Beach Memoirs (1986)
Silverado (1985)
Coloca no Coração (1984)
O Big Chill (1983)
E. T. the Extra-Terrestrial (1982)
Body Heat (1981)
Roadie (1980)
French Postcards (1979)
The Mafu Cage (1978)
Legacy (1975)