Claude Nicolas Ledoux

Sua reputação estabelecida, Ledoux o início de um período ainda mais ambiciosos projetos. O Hôtel De Montmorency na Chaussée D’Antin data deste período. Tem uma fachada principal na ordem iônica acima de um rústico rústico piso térreo. Estátuas de ilustres membros da família Montmorency decoram o telhado. No entanto, o esgotamento da Fortuna de Montmorency significava que Ledoux era obrigado a executar o projeto com alguma parcimónia.Ledoux estava interessado no trabalho do Departamento das administrações reais e às vezes considerava trabalhar para eles, mesmo que as posições que ofereciam eram muitas vezes na fronteira entre arquiteto e engenheiro. Através deste interesse na arquitetura cívica e municipal e devido, em grande parte, à influência notória de Madame du Barry, Ledoux foi contratado com a modernização das Salines de L’est (Saltworks Orientais). A modernização foi iniciada após a construção do Canal da Borgonha. Em 1771, Ledoux foi promovido a inspetor da fábrica de saltworks em Franche-Comté, um título que ocupou até 1790, com o cargo dando-lhe um salário anual de 6000 livres.

The Royal Saltworks at Arc-et-Senans (1775-1778)Edit

no século XVIII, o sal era uma mercadoria essencial e valiosa. O impopular imposto sobre o sal, conhecido como o Gable, foi coletado pela Ferme Générale. O sal serviu como uma valiosa fonte de renda para o rei francês. No Franche-Comté, devido às costuras subterrâneas de halite, o sal foi extraído de poços salinos vaporizando em fornos alimentados a madeira.

em Salins-les-Bains ou em Montmorot, as caldeiras das fábricas de sal foram construídas perto dos poços, e a madeira foi trazida das florestas adjacentes. Ao contrário do que o governo francês queria, Ledoux colocou as salarias perto da floresta, em oposição à fonte da água salgada. Logicamente, argumentou que seria mais fácil transportar água do que madeira. Perto do primeiro desses locais, os Fermiers Généraux decidiram explorar um método mais mecanizado e eficiente de extração, construindo uma fábrica de propósito construída perto da floresta de Chaux, no Val D’Amour. A água salina deveria ser trazida para a fábrica por um canal recém-construído.

o desenho, que recebeu aprovação real, da Royal Saltworks em Arc-et-Senans, ou Salines de Chaux, é considerado a obra-prima de Ledoux. A construção inicial foi concebida como a primeira fase de um grande e grandioso esquema para uma nova cidade ideal. O primeiro (e, como as coisas iam acabar, apenas) estágio do edifício foi construído entre 1775 e 1778. A entrada é através de um grande pórtico Dórico, inspirado nos templos de Paestum. A Aliança das colunas é um motivo arquetípico do neoclassicismo. No interior, um salão cavernoso dá a impressão de entrar em uma mina de sal, decorada com ornamentação concreta representando as forças elementares da natureza e o gênio organizador do homem, um reflexo das visões da relação entre a civilização e a natureza endossada por filósofos do século XVIII como Jean-Jacques Rousseau.

o edifício de entrada abre-se em um vasto espaço ao ar livre semicircular que é cercado por dez edifícios, que são dispostos no arco de um semicírculo. No arco está a forja de cooper, O moinho de forja e dois bothies para os trabalhadores. Sobre o diâmetro recto são as oficinas para a extração de sal alternando com edifícios administrativos. No centro está a casa do diretor (ilustrada), que originalmente também continha uma capela.

o significado deste plano é duplo: o círculo, uma figura perfeita, evoca a harmonia da cidade ideal e, teoricamente, encerra um lugar de harmonia para o trabalho comum, mas recorda também as teorias contemporâneas de organização e de vigilância oficial, particularmente o Panopticon de Jeremy Bentham.

as fábricas de sal entraram numa fase dolorosa de produção industrial e lucro marginal, devido à concorrência com os pântanos de água salgada. Depois de alguns julgamentos pouco lucrativos, fechou indefinidamente em 1790 durante a instabilidade nacional causada pela Revolução Francesa. Assim, o sonho de sucesso para uma fábrica, concebido ao mesmo tempo como uma residência real e uma nova cidade, terminou.

por um breve período na década de 1920, as fábricas de sal foram reutilizadas, mas eventualmente fechadas devido à concorrência. Durante as décadas seguintes, as obras de sal se deterioraram até que foram nomeadas Patrimônio Mundial da UNESCO e remodeladas como um centro cultural local.

O teatro de BesançonEdit

Em 1784 Ledoux foi o arquiteto selecionado para o projeto de um teatro em Besançon, Franche-Comté. O exterior do edifício foi projetado como um cubo Palladiano severo, adornado apenas por um pórtico quase Grego neoclássico de seis colunas iônicas. No entanto, se as insinuações neoclássicas para o exterior eram consideradas modernas, então o interior era uma revolução-locais de entretenimento público eram raros nas províncias francesas, e onde eles existiam era tradicional que apenas os nobres tinham assentos, enquanto os de Posição Menos exultada tinham permanecido. Ledoux, percebendo que isso não era apenas inconveniente, mas elitista planejou o teatro em Besançon em linhas mais igualitárias com assentos para todos, mas em alguns quadrantes tal plano foi visto como radical, se não revolucionário, a aristocracia não tinha desejo de se sentar ao lado de plebeus. No entanto, Ledoux encontrou um aliado no Intendente de Franche-Comté, Charles André de la Coré, um homem iluminado, ele consentiu em seguir este plano reformador. Mesmo assim, foi decidido que as classes sociais ainda seriam segregadas assim, enquanto o teatro de foi o primeiro a ter um anfiteatro piso térreo mobilado com assentos para o público pagante comum. Acima deles estava um terraço elevado ou varanda para empregadores do estado. Diretamente acima estava o primeiro nível de caixas reservadas para a aristocracia, e acima deste um nível de caixas menores ocupadas pela classe média o segundo. Assim, Ledoux alcançou sua ambição de que o teatro pudesse, ao mesmo tempo, ser um lugar de comunhão social e entretenimento compartilhado, mantendo uma hierarquia estrita das classes.

os assentos não foram a única inovação no teatro. Com a ajuda do maquinista Dart de Bosco Ledoux expandiu as asas e aparato de cenário de bastidores, dando-lhe maior profundidade do que era habitual, e muitas outras melhorias modernas. Besançon foi o primeiro teatro a exibir os músicos em um poço de orquestra. O edifício foi amplamente aclamado em sua abertura em 1784, mas quando Ledoux apresentou planos para o novo teatro proposto em Marselha, mas eles não foram aceitos.Em 1784, Ledoux foi escolhido em detrimento de Pierre-Adrien Pâris para a construção da nova Câmara Municipal de Neufchâtel. Isto foi seguido pelo projeto espetacular que ele concebeu para o Palácio de Justiça e a prisão de Aix-en-Provence. Este projeto, no entanto, deveria ser afetado por muitas dificuldades. Problema começou em 1789, quando a construção foi interrompida pela Revolução francesa, quando apenas as paredes do piso térreo tinha sido concluída

Domésticos e comerciais architectureEdit

Ledoux era um Maçom Ledoux tomou parte, com o seu amigo William Beckford, em várias cerimônias maçônicas no Loge Feminina de la Candeur que se reuniu na cidade de casa que ele havia construído para o Mme d’Espinchal, na Rue des Petites-Écuries.

ele foi bem absolvido com o mundo financeiro e aqueles que o habitavam. Ele projetou uma grande casa e parque para Praudeau de Chemilly, o Tesoureiro dos Maréchaussées, em Bourneville, perto de Ferté-Milon. Uma de suas casas mais notáveis foi para a viúva do banqueiro Genevano Thélusson. Esta mansão clássica, um local para a alta sociedade parisiense, estava situada no coração de um grande jardim paisagístico acessado a partir da Rue De Provence. A casa tinha um imenso porte-coclere na forma de um arco triunfal pelado. O salão central circular tinha no seu centro uma colunata que suportava o tecto.

na Rue Saint-Georges, para o crioulo Hosten, Ledoux projetou um conjunto de tendas para locação, projetado de tal forma que eles poderiam, no futuro, ser estendidos ad infinitum. Na Rue Saint-Lazare, em torno de um armazém comercial, ele projetou os jardins de Zephyr e Flora, que foram ilustrados por Hubert Robert.

Arquitetura para a ferme généraleEdit

No processo de seu trabalho em Franche-Comté, Ledoux tornou-se um arquiteto para a ferme générale, para o qual ele construiu um armazém de sal em Compiègne e comprometeu-se a planear a sua grande sede, na rue du Bouloi em Paris.Charles Alexandre de Calonne, o Controlador-Geral das Finanças, obteve uma ideia do químico e fermier général Antoine Lavoisier, de criar uma barreira em torno de Paris para limitar o contrabando e a evasão dos octrois, ou direitos aduaneiros internos. : este famoso muro dos agricultores-Gerais deveria ter seis torres (uma a cada 4 quilômetros) e incluir sessenta escritórios de cobrança de impostos. Ledoux foi encarregado de projetar esses edifícios, que ele batizou pomposamente “les Propylées de Paris” e a que ele queria dar um caráter de solenidade e magnificência, ao colocar em prática suas ideias sobre as ligações necessárias entre forma e função.

para encurtar os protestos da população parisiense, a operação foi realizada rapidamente: cinquenta barreiras de acesso foram construídas entre 1785 e 1788. A maioria foi destruída no século XIX e muito poucos permanecem hoje, dos quais os de La Villette e Place Denfert-Rochereau são os únicos que não foram alterados para além do reconhecimento. Em certos casos, a entrada foi emoldurada com dois edifícios idênticos; noutros, consistiu num único edifício. As formas eram arquetípicas: a rotunda (Heap, Reuilly); a rotunda superando uma cruz grega (La Villette, Rapée); o cubo com peristilo (Picpus); o templo grego (Gentilly, Courcelles); a coluna (le Trône). A Place de l’Etoile, os edifícios, ladeada por colunas alternadas com cúbicos e cilíndricos elementos, evocou a Casa do diretor de Arco-e-Senans; no Bureau des Bonshommes, uma abside aberto por um peristilo, lembrou o pavilhão de Madame du Barry, e o Hôtel de la Guimard. A ordem empregada era geralmente Grego Dórico. Ledoux também usou vários embossos rústicos.

esta construção audaciosa recebeu críticas políticas, bem como críticas estéticas do arquiteto, acusado por comentaristas como Jacques-Antoine Dulaure e Quatremère de Quincy de tomar liberdades excessivas com os cânones antigos. Bachaumont denunciou um “monumento de esclavage et de despotisme”(um “monumento à escravidão e despotismo”). Em seu Tableau de Paris (1783), Louis-Sébastien Mercier estigmatizou ” les antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes “(“os bastiões da tributação metamorfoseados em palácios colunados”), e exclama, ” Ah! Monsieur Ledoux, vous êtes un terrible architecte!”(Ah! Monsieur Ledoux, é um péssimo arquitecto. Ledoux, que foi objeto de escândalo por essas opiniões, foi dispensado de suas funções oficiais em 1787, enquanto Jacques Necker, sucedendo Calonne, repudiou toda a empresa.

calendário difícil

ao mesmo tempo, o trabalho nos tribunais de Aix-en-Provence foi suspenso, e Ledoux foi acusado de bordar o tesouro em despesas irrefletidas. Quando a Revolução eclodiu, sua rica clientela emigrou ou morreu sob a guilhotina. Ele viu sua carreira e seus projetos parados, enquanto ao mesmo tempo os primeiros golpes da picareta começaram a tocar na parede já obsoleta dos fermiers généraux. Em junho de 1790, a Ferme générale tinha sido capaz de instalar seus funcionários nos edifícios por Ledoux, mas o octroi (concessão) foi abolido em maio de 1791, o que tornou as instalações inúteis. Um símbolo da opressão fiscal, Ledoux, que tinha acumulado uma bela fortuna, foi preso e jogado na prisão da Força De La.

ele ainda fez um projeto para uma escola de agricultura para o Duque de Duras, seu companheiro em cativeiro. Talvez a intervenção do pintor Jacques-Louis David, filho-de-lei, do empresário Pécoul, e consideravelmente enriquecido na coleção da octrois, ajudou a evitar a guilhotina. Mas ele perdeu a sua filha favorita, enquanto a outra o processou.

Ledoux, que foi finalmente libertado, cessou a construção e tentou preparar a publicação de sua obra completa. Desde 1773, ele começou a gravar suas construções e seus projetos, mas, devido à evolução de seu estilo, ele não parou de retocar seus desenhos, e os gravadores constantemente tiveram que refazer suas placas. Ledoux evoluiu para uma arquitetura sempre mais detalhada e colossal, com vastas paredes que eram cada vez mais lisas, e com aberturas cada vez mais raras. As diferenças entre um desenho do Pavillon de Louveciennes como foi primeiro, feito pelo arquiteto Britânico Sir William Chambers e a gravura que foi publicada em 1804 ilustrar este processo.

durante sua prisão, Ledoux começou a escrever um texto para acompanhar as gravuras. Apenas o primeiro volume apareceu durante sua vida, em 1804, sob o título L’Architecture considérée sous le rapport de l’Art, des mœurs et de la législation (Arquitetura considerada sob a relação da arte e da legislação). Apresentou o teatro de Besançon, as salinas de Arc-and-Senans e a cidade de Chaux.Morreu em Paris em 1806.

UtopianismEdit

Todo o tempo da royal salinas, Ledoux formalizou seu design inovador ideias para um urbanismo e uma arquitetura destinada a melhorar a sociedade, de um ideal de cidade carregada de símbolos e significados. Juntamente com Étienne-Louis Boullée e seu projeto para o cenotáfio de Newton, ele é considerado um precursor para os utópicos que seguiriam. Boullée e Ledoux foram um determinado influência na posterior Revival grego arquitetos e, especialmente, Benjamin Henry Latrobe que realizada através do estilo nos Estados Unidos, para que o público arquitetura com a intenção de que o espírito da antiga democracia Ateniense seria repetido por edifícios que servem a nova democracia dos Estados Unidos da América.Depois de 1775 apresentou Turgot com os primeiros esboços da cidade de Chaux, centrado nas salinas reais. O projeto, constantemente aperfeiçoado, mas nunca executado, foi gravado a partir de 1780. As gravuras, anunciadas em 1784 e provavelmente todas projetadas em 1799, foram finalmente publicadas em 1804, como parte da primeira edição de sua “L’Architecture considerée”.Como uma utopia radical da arquitetura, ensinando na École des Beaux-Arts, ele criou uma ordem arquitetônica singular, uma nova coluna formada de pedras cilíndricas e cúbicas alternadas sobrepostas por seu efeito plástico. Neste período, o gosto estava retornando à antiguidade, à distinção e ao exame, do gosto pelo estilo “rústico”.