Tarde-Qing DynastyEdit
ficção científica na China foi inicialmente popularizado através de traduções do Oeste de autores durante o final da dinastia Qing pelos proponentes de Ocidental-estilo de modernização, tais como Liang Qichao e Kang Youwei como uma ferramenta para estimular a inovação tecnológica e do progresso científico.Com a sua tradução de Júlio Verne de férias de dois anos para o chinês clássico (como quinze pequenos heróis), Liang Qichao tornou-se um dos primeiros e mais influentes defensores da ficção científica em Chinês.
Em 1903, Lu Xun, que mais tarde tornou-se famoso por sua comédia satírica, ensaios e contos, traduzidos Jules Verne, Da Terra à Lua e Viagem ao Centro da Terra de Japonês para Chinês Clássico (tornando-o no tradicional zhang wei proibição de estilo e adicionando expositiva notas), enquanto estudava medicina na Kobun Institute (弘文學院 Kobun Gakuin) no Japão. Ele continuaria a traduzir muitas das histórias clássicas de Verne e H. G. Wells, popularizando-as nacionalmente através da publicação periódica.Acredita-se que a obra mais antiga de ficção científica original em chinês seja o livro inacabado da colônia Lunar (月 月小 月), publicado em 1904 por um autor desconhecido sob o pseudônimo velho pescador do rio isolado (月). A história diz respeito a long Menghua, que foge da China com sua esposa depois de matar um funcionário do governo que estava assediando a família de sua esposa. O navio em que eles escapam é afundado acidentalmente e a esposa de Long desaparece. No entanto, Long é resgatado por Otoro Tama, o inventor japonês de um dirigível que o ajuda a viajar para o Sudeste Asiático em busca de sua esposa. Eles se juntam com um grupo de artistas marciais anti-Qing para resgatá-la dos bandidos. Decidindo que as nações do mundo são demasiado corruptas, todas viajam para a lua e estabelecem uma nova colónia.
- 1902 Xin Zhongguo weilai ji
- 1908 Nova Era (nova)
- 1910 Xin Zhongguo
Republicano EraEdit
após o colapso da dinastia Qing-dinastia em 1911, a China passou por uma série de dramáticas mudanças sociais e políticas que afetaram o gênero de ficção científica tremendamente. Após o movimento de 4 de Maio de 1919, o chinês vernáculo escrito começou a substituir o chinês clássico como a língua escrita do continente chinês, além de comunidades de Língua Chinesa ao redor do mundo. O mais antigo periódico puramente literário da China, Story Forest (小說林), fundado por Xu Nianci, não só publicou ficção científica traduzida, mas também ficção científica original, como New Conch Shell Mr.Tan (新法螺先譚). Enquanto isso, Lao empregou ficção científica com o propósito de crítica social em seu romance de ficção científica “Cat Country”, que também foi publicado durante este período de tempo.
República popular da ChinaEdit
1949–1966Edit
Após a guerra civil Chinesa (1945-49) e o estabelecimento da República popular da China no continente Chinês, trabalha com um ethos do realismo socialista de inspiração Soviética de ficção científica tornou-se mais comum, enquanto outros trabalhos foram suprimidas. Ainda assim, muitas obras originais foram criadas durante este tempo, particularmente aquelas com abordagem de ” ciência popular “têm como objetivo popularizar a ciência entre os leitores mais jovens e promover o “maravilhoso futuro Socialista do país”. Zheng Wenguang em particular é conhecido como o “pai da ficção científica chinesa” por seus escritos durante este período até o início da Revolução Cultural (1966-76), quando a impressão de literatura não-revolucionária foi suspensa.
1978-1983Edit
durante a Revolução Cultural, muito pouca literatura foi impressa e ficção científica essencialmente desapareceu na China continental. No entanto, na sequência de Março de 1978 Nacional de Ciência Congresso convocado pelo Comitê Central e o Conselho de Estado e sua proclamação de que “a ciência é a primavera chegou,” um entusiasmo maior para a ciência popular (e, portanto, de ficção científica) e, de seguida, com a publicação da novela infantil Vós Yonglie do Xiao Lingtong Viagens no Futuro (《小灵通漫游未来》) no mesmo ano de 1978 Nacional de Ciência, o Congresso marcou o renascimento de ficção científica da literatura na China.
In 1979, the newly founded magazine Scientific Literature (文文文) began publishing translations and original science fiction and Zheng Wenguang Again devoted himself to writing science fiction during this period. Tong Enzheng escreveu “Death Ray” em uma ilha de Coral, que mais tarde foi adaptada para o primeiro filme de ficção científica da China. Outros escritores importantes deste período incluem Liu Xingshi, Wang Xiaoda e Ni Kuang, autor de Hong Kong. Em sua monografia, Rudolf G. Wagner argumenta durante este breve renascimento da ficção científica na China que os cientistas usaram o gênero para descrever simbolicamente a posição política e social a que a comunidade científica desejava após sua própria reabilitação.
esta reabilitação sofreu um revés durante a campanha anti-poluição espiritual (1983-1984), quando Biao Qian rotulou a ficção científica como “poluição espiritual”. Isso levou a autores como Ye Yonglie, Tong Enzheng, Liu Xingshi e Xiao Jianheng serem condenados por difamação e a publicação de ficção científica na China continental, mais uma vez, sendo proibidos indefinidamente.
1991–presentEdit
Em 1991, Yang Xiao, em seguida, o diretor da revista Científica em Arte e Literatura que tivesse sobrevivido a proibição de ficção científica durante a década de 1980, alterando seu nome para Strange Tales e de publicação não-obras de ficção, decidiu executar uma convenção de ficção científica em Chengdu, província de Sichuan. Não só esta foi a primeira Convenção Internacional de ficção científica a ser realizada na China continental, como também foi o primeiro evento internacional a ser sediado na China desde os protestos estudantis de 1989. A literatura científica mudou seu nome para Science Fiction World (《 科幻世界 》), e em meados da década de 1990, tinha atingido um pico de circulação de cerca de 400.000. Autores que ganhou destaque durante a década de 1990 incluir Liu Cixin, Han Song, Wang Jinkang, Xing Ele, Qian Lifang, e Ele Xi. Em particular, Liu, Han e Wang tornou-se popularmente conhecido como os “Três Generais Chineses Sci-fi’. Como um gênero, a ficção científica veio à tona quando o exame de entrada da Faculdade Nacional de 1999 incluiu a pergunta de ficção científica, ” e se memórias poderiam ser transplantadas?”
Wang Jinkang é o mais prolífico dos três, tendo publicado mais de 50 contos e 10 romances. Enquanto trabalhava como engenheiro de chassis para Plataformas Petrolíferas, ele começou a escrever contos como uma forma de entreter seu filho e ensinar-lhe conceitos científicos, um foco que ele manteve ao longo de sua carreira de escritor. Em um artigo publicado na Imprensa Comercial bi-revista mensal sobre a cultura Chinesa, O Mundo Chinês, Eco Zhao (赵蕾) descreve a sua escrita como sendo saturado com “um sentido heróico da moralidade” que evita o “triste fim” de um futuro apocalíptico, citando exemplos de clones, com solavancos, sobre os seus dedos para distingui-los dos não-clones e robôs cujo o coração explode quando eles o desejo de vida.
Liu Cixin’s work has been especially well-received, with his Three Bodies (三) trilogy selling over 500,000 copies in China (as of the end of 2012). Os livros, que descrevem uma civilização alienígena que invade a terra ao longo de um vasto período de tempo, têm atraído comparações com as obras de Arthur C. Clarke pelos colegas autor de ficção científica Fei Dao, enquanto Eco Zhao descreve Liu Cixin escrita como “exuberante e imaginativa” com um interesse particular em tecnologia militar.
Han Song, um jornalista, escreve romances satíricos obscuros e contos que lampoon problemas sociais modernos. Seu romance 2066: A estrela vermelha sobre a América, que descreve uma invasão chinesa e tomada dos Estados Unidos, e seu Metrô de coleção de contos, que apresenta sequestros alienígenas e canibalismo em uma viagem de trem interminável, foram elogiados por seu senso de justiça social. Ele foi citado como dizendo: “” Não é fácil para os estrangeiros entender a China e os chineses. Eles precisam desenvolver uma compreensão dialética, ver todos os lados, assim como nós apreciamos o yin e o yang.”Espero evitar a tragédia na China, e no mundo, com a minha escrita. Acho que os humanos não se livraram do seu mal inato. É apenas suprimida pela tecnologia. Se houver uma faísca de caos, o pior acontecerá. Isto aplica-se a todas as pessoas, quer sejam chinesas ou Ocidentais. Devemos continuar a pensar no porquê de acontecerem coisas terríveis na história e não permitir que essas coisas voltem a acontecer.”
Hao Jingfang ganhou o Prêmio Hugo de melhor Noveleta por dobrar Pequim em 2016.Enquanto isso, na área de cinema e televisão, obras como o science fiction comedy Magic Cellphone (魔幻手机) exploraram temas de viagens no tempo e tecnologia avançada. Em 31 de Março de 2011, no entanto, a Administração Estadual de rádio, cinema e televisão (SARFT) emitiu diretrizes que supostamente desencorajavam fortemente as histórias de televisão, incluindo “fantasia, viagens no tempo, compilações aleatórias de histórias míticas, enredos bizarros, técnicas absurdas, até mesmo propagando superstições feudais, fatalismo e reencarnação, lições morais ambíguas, e uma falta de pensamento positivo”. No entanto, mesmo com essa literatura de ficção científica com esses temas e elementos foram publicados desde então, alguns dos quais foram compilados em uma antologia em inglês por Ken Liu chamado Broken Stars: Contemporary Chinese Science Fiction in Translation.