“depois de muita picadela de uma natureza mais exasperante, eu comprei um par de telas seis vezes por Sotatsu.o preço original era de dez mil dólares, mas cortei-lhe os preços ao meio.”
—Charles Lang Freer escrevendo sobre ondas de Matsushima, Outubro 18, 1906
durante o final do século XIX e início do século XX, Charles Lang Freer (1854-1919), o fundador da Galeria de arte Mais Livre, foi sem peer como um colecionador de arte japonesa. Sua rota para esta tradição artística surgiu de sua amizade com o artista americano James McNeill Whistler (1834-1903), que inspirou Freer a fazer cinco visitas ao Japão. Entre suas muitas aquisições, nenhuma rivaliza com as pinturas de Tawaraya Sōtatsu (Ativo Por volta de 1600-40). Freer talvez tenha se tornado ciente do artista pela primeira vez através de um interesse em cerâmica pelo parceiro criativo de Sōtatsu, Hon’ami Kōetsu (1558-1637). Isso levou a uma série de compras bastante rápida, culminando em dois pares de telas—dragões e nuvens, comprados em 1905, e ondas em Matsushima, comprados em 1906. Ambos estão agora classificados como obras-primas indiscutíveis.
Freer comprou as ondas em Matsushima telas de Kobayashi Bunshichi (1861-1923), um negociante japonês que foi particularmente sintonizado com o gosto em desenvolvimento do Colecionador por Sōtatsu. Em 1906, ele persuadiu Freer de que tinha encontrado uma obra-prima, o que levou à entrega das telas Matsushima para a residência americana em Detroit em outubro daquele ano. True to form as a hard bargainer, Freer halved the price requested by the dealer.
mais Livre e do Japão de Arte Moderna
mais Livre Quando visitou pela primeira vez no Japão em 1895, ele foi como um turista e não como um apreciador de arte Asiática. Mas em sua próxima visita em 1907, ele estava atraindo a atenção de comerciantes e colecionadores japoneses. Freer construiu sua reputação como um colecionador de obras pré-modernas, mas também visitou o Japão entre 1895 e 1913, quando os artistas estavam definindo suas próprias identidades. Alguns afirmaram uma continuidade com o passado, outros romperam com ele, mas todos estavam interessados em criar um mercado viável para o seu trabalho.Dois conselheiros encorajaram Freer a apoiar artistas contemporâneos. O estudioso Ernest Fenollosa (1853-1908) havia instado os pintores da escola Kanō, outrora poderosa, a adaptar seus estilos para atrair Colecionadores internacionais. Ele recomendou suas obras para Freer, que adquiriu um grupo seleto, incluindo vários por Kanō Hōgai (1828-1888) e Hashimoto Gahō (1835-1908). Estes artistas retrataram temas tradicionais com modelagem de figuras, sombreamento, perspectiva e outras técnicas ocidentais.Hara Tomitaro (1868-1939) foi o descendente de uma rica família produtora de seda e, como Freer, um colecionador de arte chinesa e japonesa pré-moderna. Ele também ajudou a emergir pintores japoneses a procurar um vocabulário visual moderno com apelo internacional, usando sua própria coleção para expô-los a trabalhos de Sōtatsu e seus seguidores. Em 1915, o Filho de Hara, Zenichiro, perguntou se Freer estava interessado nos jovens artistas abraçados por seu pai. Mais livre e educadamente humilhado. Gahō e Hōgai representariam a extensão de seus empreendimentos na pintura japonesa do século XX. Das muitas opções disponíveis para Freer no palco moderno, ele optou pelo mais conservador.
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