'sem noção' Transforma 25: Uma História Oral Da Cher's Icônico Closet

A cena de abertura de um Ignorante pode parecer um Noxzema comercial, de acordo com a Cher Horowitz, mas o que realmente captura a atenção de todos foi uma suposta “forma normal” de manhã rotina de uma adolescente. Quando se trata de escolher suas roupas da escola, ela mistura e combina peças em seu computador para escolher uma roupa, em seguida, volta-se para o seu armário giratório, modelado a partir de um transportador que você normalmente vê na lavanderia. Talvez isso seja normal em Beverly Hills, mas para os espectadores em toda a América, foi como ver um vislumbre de leopardo impresso no futuro.

“havia o armário físico real, e então as roupas de Cher são catalogadas em um computador”, lembra a escritora e diretora Amy Heckerling, que veio com a idéia para o personagem principal do filme de 1995. “Eu imagino que eles estão ligados e trabalham em conjunto um com o outro no mundo sem noção.”

o conceito de um armário” gamificado ” foi tão novo na época que acabou inspirando uma série de aplicativos ao longo dos anos, todos afirmando ser moderno, versões tecnológicas para ajudá-lo a organizar seu guarda-roupa. Claro que ninguém se aproxima do original, mas o Heckerling ainda recebe crédito. “Deviam Todos pagar-me dinheiro”, ri-se. “Quero resíduos nisso.”

em homenagem ao 25º aniversário do filme, Nylon falou com Heckerling, figurinista Mona May, e mais sobre como o armário icônico de Cher ganhou vida.

Cher Quarto

Enquanto o Horowitz família residia em Beverly Hills, o real mansão no filme foi localizado em Encino, na Vale, que, na época, acabava de 1994 terremoto de Northridge.

Amy Heckerling (escritora e diretora): eu queria que ninguém se parecesse com uma daquelas elegantes comédias de produções inglesas do passado. Sentir-se-ia como se tivesse entrado num mundo bonito, mas depois tornar-se-ia um pouco mais estúpido. Este não foi um filme caro, mas parece que o mundo dela é muito elegante desta forma foleira. Steven Jordan era o designer de produção, e eu trabalhei com ele várias vezes. Adoro a estética dele e ele percebe. Se eu disser: “quero uma mansão, mas o armário era como uma lavandaria, ele sabia o que eu queria dizer.Steven Jordan (designer de produção): eu estava vivendo na costa leste — trabalhando em Nova York e vivendo em Nova Jersey. Quando cheguei a Los Angeles, estava a vê-lo com uma visão muito fresca. Os donos da mansão estavam a preparar-se para sair e fazer algumas reparações de terramotos. Quando entrei em casa e vi aquela escadaria, eu disse, ” Oh meu Deus, é isso.”Nós fomos capazes de convencer os donos a adiar suas construções por alguns meses, e nós basicamente redirecionamos as paredes quebradas cosmeticamente, completamente pintadas, coisas assim. Na verdade, o armário da Cher foi construído dentro da casa da piscina. O quarto era na verdade a sala de estar daquela casa, que construímos com algumas paredes adicionais muito criativas. Tornou-se um dos meus cenários favoritos no programa. Eu adorava as janelas e o lindo manto era o ponto focal da sala.Amy Wells (decoradora): a decoração do quarto teve a ver com a peculiaridade do personagem de Cher. Ela só queria saber como as coisas eram. Era muito importante para ela. Ela era a filha do Pai e eles tinham muito dinheiro. Lembro-me de ir à casa de adereços da Warner Bros.e comprar aquele espelho dourado e os bancos impressos com zebra. Ainda estão . Juro que os vi nos últimos anos.

o armário giratório de Cher

ver o armário giratório de Cher pela primeira vez pode parecer único, mas acontece que muitos caras ricos já tinham suas próprias versões em casa, que serviu de inspiração para o filme.

Heckerling: eu estava na escola de cinema, mas eu tinha sido a reunião de várias pessoas em outras indústrias e eu sabia que um produtor, ele era um amigo de um amigo — que, na verdade, tinha que closet feita em sua casa. Ele tinha muitas roupas dos anos 70 e início dos anos 80 que tinham bordados especiais ou desenhos, e a idéia era que você poderia ter uma boa visão de tudo e lembrar o que você tinha. Lembro-me de dizer: “Não acredito que isto exista. É uma loucura! Um dia tive de pôr isso em algo.Jordan: eu tinha visto pela primeira vez quando estava trabalhando em um projeto que me levou a uma das casas dos donos dos New York Yankees em Nova Jersey. Ele tinha uma colecção de Camisolas vintage que remontavam aos tempos de Babe Ruth e Jackie Robinson. Ele tinha uma fotografia na parede e tu carregaste num botão e ela recuava para o tecto e este sistema de transporte estava por trás. Foi uma loucura. foi uma grande colaboração. Todos traziam as suas recordações e o que viram nas suas viagens e na sua vida.

Wells: fazer armários é muito difícil porque você não vê todos os itens, mas cada item tem que estar certo. O armário da Cher era tão enorme e uma parte crucial do cenário. As roupas dentro dele eram coordenadas por cores e uma combinação de mim encontrando roupas que combinavam com o olhar do personagem e também usando algumas das roupas reais de Cher no filme.

Mona May (figurinista): Cher era perfeccionista em todos os sentidos, por isso usávamos hangers de ouro e madeira, coisas mais altas que a maioria de nós provavelmente não tem. Estava tudo super coordenado a cores. Isso era muito importante para nós. Era uma paleta de cores muito específica que a Cher usava. Ela não usava muito preto, ela não fica bem de castanho. Era mais sobre diversão, cores de papoila. Se você olhar para o armário, é muito colorido e muito divertido. E todo o filme era assim. Quando eu estava trabalhando com, não havia muita cor no fundo. Ele permitiu-nos jogar as nossas cores. Se olhares para o armário dela, as paredes são cinzentas, mas depois tens todos os rosa, azuis e amarelos.

o armário Virtual de Cher

o conceito de catalogar o guarda-roupa de Cher, que eventualmente inspirou uma série de startups de tecnologia para lançar aplicativos semelhantes anos mais tarde, derivado de bonecos de papel, Polaróides e vinho.

Heckerling: eu não gostava de experimentar roupas diferentes todas as manhãs para descobrir a melhor roupa. Eu tinha uma obsessão com bonecas de papel quando era criança, então eu pensei, ” E se eu pegasse uma Polaroid de todas as minhas roupas diferentes?’Então eu não teria que me vestir; eu poderia apenas brincar com eles como bonecas recortadas e decidir o que eu iria vestir. E depois pensei, ” e se tirasses fotografias de ti mesmo com todas as tuas roupas — tops, calças, saias — e pusesses isso no computador?”Eu também tinha um amigo que tinha uma extensa coleção de vinhos, então ele catalogou todos eles com diferentes títulos, agrupamentos, e de qualquer outra forma você dividir vinhos. É uma ideia de baixa tecnologia presa num computador. Jordan: o armário virtual era realmente novo em termos de animação por computador. Era realmente novo e um processo muito laborioso. Mas estávamos a trabalhar com pessoas qualificadas do lado da computação gráfica. Conseguimos. Foi uma enorme quantidade de desenvolvimentos. Trabalhámos nisso durante semanas e semanas e semanas.

Heckerling: Havia desenhos do que deveria se parecer fisicamente, e eu sabia que eu queria ser capaz de controlar separadamente o que os tops e bottoms seriam. Você sentiria que ela tinha gamificado isso de uma forma; dar-lhe algo para estar fazendo. Isso significava ter diferentes partes se movendo para a frente e para trás, ter roupas diferentes entrando e saindo.

May: tínhamos um monte de tops e bottoms diferentes, que eram todas as fotografias que tirávamos.

Heckerling: Quando você está trabalhando no guarda-roupa para diferentes personagens em um filme, você tem fotos de todos os atores em diferentes roupas. As placas visuais seriam bloqueadas de acordo com a cena, então você iria ver quem mais está na cena e o que eles estavam vestindo. Então você acabaria com suas fotos dos atores cortados em pedaços e colados juntos para ver como eles iriam olhar com outras pessoas em diferentes cenas. Claro, agora você teria um computador, mas naqueles dias seriam Polaroids.

May: uma das tops era uma jaqueta de jean com todos estes plaids diferentes. Nós realmente criamos isso para o filme. O que quer que estivesse a passar tinha de ser muito visual, e é muito rápido. Mas queríamos ter a certeza que o fato amarelo se destacava mais.

Heckerling: surgiu com o protetor de tela do computador com os pequenos cabides em movimento e fundo de leopardo-impressão. Uma vez que as pessoas tinham uma ideia do que estávamos todos a fazer, toda a gente saiu e divertiu-se com isso. Então eu não disse, ‘Eu quero que seja leopardo ou rosa ou ter cabides de roupas. Disseram-lhe: que te parece? E foi exactamente isso.

May: foi muito divertido estar envolvido em algo assim. Estávamos a criar algo novo que ninguém tinha visto antes.