denne leksjonen På Akkord Voicings er hentet fra stemme ledende jazz gitar. Som jeg nevnte i innledningen, det er sjelden nødvendig å spille roten av akkord og ofte andre intervaller kan utelates også. Teorien bak utelate notater er ofte undervist faglig og stivt, med spesifikke regler om hvilke notater kan bli droppet i akkord og når det er akseptabelt å gjøre det. Sannheten er at det ikke er noen harde og raske regler om hvilke notater som må inkluderes. Oftere enn ikke, lytteren vil ubevisst ‘fylle hullene’ når sterk stemme ledende brukes, selv når en viktig merknad som 3rd er utelatt.
ved å utelate roten og noen ganger også andre intervaller, kan vi få tilgang til andre notater som gir rikdom og interesse for våre akkordale teksturer. Vanligvis, når et notat som roten er utelatt, erstattes det av et annet notat, enten en naturlig forlengelse (9., 11. eller 13.) eller ved en kromatisk endring (b9, #9, b5 eller # 5).
disse utvidelsene og endringene er dekket i detalj i bøkene Mine Guitar Chords in Context og Jazz Guitar Chord Mastery, men følgende tabell viser de vanligste valgene for jazz akkorder. Denne listen er ikke uttømmende, utvidelser kan kombineres, og du bør være klar over enharmonic notater som en b5 er identisk med #11.
| Akkordtype | Formel | Vanlige Utvidelser |
| Maj7 | 1 3 5 7 | 9 #11 13 (eller 6) |
| m7 | 1 b3 5 b7 | 9 11 |
| m7b5 | 1 b3 5 b7 | b9 9 11 |
| 7 (uendret) | 1 3 5 b7 | 9 11 #11 13 |
| 7 (endret) | 1 3 (5) b7 | b9 # 9 b5 (#11) # 5 (b13) |
det er ingen ‘unngå’ notater, men 13ths (eller 6ths) må håndteres med forsiktighet på mindre akkorder. Akkord ii vil normalt inneholde en naturlig 13 mens akkorder iii og vi inneholder b13s. Vurder disse som spesielle tilfeller og noe å studere senere.
En viktig substitusjon å vite Er At Maj7 akkorder ofte spilles som 6 eller 6/9 akkorder på gitaren. For eksempel, i stedet For Å spille EbMaj7 i bar seven Av Bella by Barlight, er Det vanlig å høre Eb6 (1 3 5 6) Eller Eb6/9 (1 3 6 9). Piano spillere kan bruke forskjellige formler for å spille 6, og 6/9 akkorder, men disse voicings fungerer godt på gitaren. Noen ganger 7th kan inkluderes i en 6/9 akkord hvis roten er utelatt selv om teknisk dette ville Være En Maj13th akkord.
en dominant 7 akkord som fungerer som en funksjonell v7 akkord (for eksempel i en ii v i progresjon) kan normalt ta et hvilket som helst nivå av spenning du bryr deg om å legge til, selv om visse situasjoner kan sterkt foreslå en bestemt spenning. En spenning som det normalt er greit å legge til noen funksjonell dominant er b9. B9 er normalt erstattet av the root og er trolig den vanligste spenningen som brukes i jazz.
den beste måten å lære disse lydene er å studere hvordan de brukes i rytmegitar deler. Harmoniens regler er subjektive, så hvis noen forteller deg om en musikkregel, ikke rabatt den, men bruk den som et solid fundament for å utforske. De fleste ting i musikk handler om kontekst; det er alltid mulig å spille noe som ville bli betraktet som en ‘feil’ notat av de fleste teorieksperter hvis det er gjort på riktig tidspunkt i sangen. Denne ferdigheten kommer ned til rytme, frasering og overbevisning.
det viktigste å innse om noen ‘endret’ note valg jeg bruker i denne boken er at de ikke er valgt tilfeldig. Med andre ord oppstår hvert notatvalg fordi det gir god stemme som fører mellom akkorder.
la oss studere noen muligheter for utvidelse og endring på De fire Første barene I Bella By Barlight.
vi vil begynne med en felles Em7b5 voicing.
i forrige kapittel endret to notater mellom akkordene Em7b5 Og A7. La oss se på hvordan vi kan redusere mengden bevegelige stemmer ytterligere.
for å friske opp hukommelsen, her er De fire Første barene I Bella By Barlight:
Til Tross For At A7 ikke løser Seg Til En d-akkord, anses Den fortsatt som en del av en ii V-progresjon og vil derfor akseptere litt spenning. Også melodien til den opprinnelige melodien på dette punktet inneholder et b9-notat( Bb), så det kan være hensiktsmessig å reflektere den spenningen i akkorddelen.
Em7b5-akkordet inneholder Allerede Bb-notatet (på den fjerde strengen), så i stedet for å flytte ned til roten Til a7-akkordet (A) som før, kan vi legge det der det er og bare flytte B7 Av Em7b5 ned for å bli 3rd Av A7. Dette er lettere å forstå når sett det i følgende diagram.
Akkord voicings Eksempel 2a:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2a-2.mp3
Vi har samtidig innført en rik, vakker endring Til A7 akkord samtidig redusere antall bevegelige stemmer for å skape en stram, effektiv musikalsk harmoni.
som med alle akkorder, er det mange utvidelser som kan legges til Følgende Cm7 selv om i dette tilfellet mitt første valg ville være å feste med uendret voicing Fra Kapittel En som det fortsetter trinnvis stemme ledende:
Akkord voicings Eksempel 2b:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2b-2.mp3
Legg merke til hvordan notatet på den tredje strengen faller med en halvton på hver akkord.
9ths kan fritt legges til de fleste dominerende 7 akkorder, og ved å legge til en 9th til følgende F7, kan vi flytte Fra Cm7 Til F9 ved å endre bare ett notat. I det følgende diagrammet kan du se hvordan vi erstatter roten Til fm7-akkordet (F) med 9. (G):
den 9. Av F7 (G) er samme notat som 5. av forrige Cm7 akkord (G), slik at dette notatet forblir uendret over begge akkorder. Som du kan se, endres bare ett notat nå Mellom Cm7 og F9. B7 Av Cm7 (Bb) faller til 3rd Av F9 (A).
Akkord voicings Eksempel 2c:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2c-2-1.mp3
Selvfølgelig er det andre utvidelser som kan brukes På F7 akkord, men akkurat nå er vi fokusert på å skape de minste mulige bevegelsene mellom akkorder.
Spill Gjennom De fire Første barene I Bella’, og vær nøye med stemmen som fører på hver streng. Som før, prøv å visualisere hvert intervall og notatendring før du spiller det. Klimpre hver akkord før plukke hver note i sin tur og si intervallene høyt.
Det er veldig viktig å komme inn i vanen med å ‘bygge’ hver akkord fra dens bestanddeler intervaller når du endrer akkord. Prøv å ikke huske figurer; bygg hvert akkordnotat ved notat ved først å plassere roten, deretter andre intervaller.
Akkord voicings Eksempel 2d:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2d-2-1.mp3
Vi kan fortsette på samme måte for de neste fire stolpene.
i den forrige linjen Av F7 ble roten erstattet av den 9 .. Som vist i tabellen på side 19, er 9th et flott intervall å spille på Både F7 og Fm7 akkord, så la oss forlate det der det er for nå.
nå er det eneste notatet som endres Mellom F9 Og Fm9, 3rd (A). Det må falle med en halvton for å bli b3 Av Fm9 (Ab).
Akkord voicings Eksempel 2e:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2e-2-1.mp3
neste akkord er en funksjonell Bb7 som løser i følgende bar til tonic EbMaj7. Igjen kan vi danne En Bb7 voicing ved å endre bare ett notat fra forrige Fm9.
spørsmålet å alltid spørre oss selv når vi finner ruter gjennom akkordsekvenser, er «hva blir hvert intervall i dette akkordet når det spilles over rotnoten til neste akkord?».
neste diagram kan se litt forvirrende først, men det vil hjelpe deg å få ‘inne i hodet’ av en god jazz gitarist. Det første diagrammet viser intervaller På Fm9 (akkordet vi spiller) over rotnoten Til F. det andre diagrammet viser de samme notatene, men denne gangen blir De sett på som Intervaller På Bb(akkordet vi beveger oss også).
Se på det andre diagrammet og sammenlign det med tabellen i begynnelsen av kapittelet. Hvilke notater er ‘akseptable’ i En Bb7 akkord, og som må endres?
vel, det sannferdige svaret er at de alle kunne fungere godt på Bb7-akkordet. Spille denne gruppen av notater Over En Bb bass notat danner akkord Bb13sus4 (11 er det samme som 4). Vi kunne fortsette å spille dette settet med notater for å skape en anspent harmoni når bassen beveger Seg Til Bb. Men på dette punktet i progresjonen er det mye sterkere å høre 3. Av Bb7, så mitt forslag er å slippe den 11. til 3. på følgende måte:
Det skal sies at det ikke er noen ‘rettigheter eller urett’ her. Du ønsker kanskje å spille Bb13sus4 for noen beats før du løser Til Bb13.
som du kan se, å flytte bare ett notat Av Fm9 skaper en rik, utvidet Bb13 akkord som inkluderer 9. Rotløs voicings akkorder er svært nyttig på gitar; ved hjelp av bare fire notater kan vi lage vakre, avanserte harmonier.
Husk: spør deg selv på hver akkordendring, ‘ Hvilke notater kan forbli de samme, hvilke notater må flytte?’
La oss gå videre Til EbMaj7 akkord.
Se for å se hvilke intervaller notene til gjeldende akkord (Bb13) danner mot Eb-rotnotatet:
Se tilbake til bordet. Som du kan se, jobber den 7., 6. og 3. alt På En EbMaj7 akkord, men den 11. vil kollidere med 3. Problemet er at hvis vi bare slipper den 11. til den store 3rd, vil det være to store 3rds i denne akkordstemmen.
en god løsning er å slippe den 11. til 3., men også å slippe den høyere 3. til 9. å skape en litt uvanlig Maj13th akkord (En Maj6 akkord som inkluderer 7.):
Igjen, dette er en rotløs akkord voicing som har liten spenning på grunn av den 7. i basen. Dette er en flott lyd, men muligens en voicing å unngå hvis du jobber i en duo med en uerfaren sanger. Hvis du trenger å spille roten som det laveste notatet, kan du velge en mer standard Eb6 / 9 akkord:
det siste akkordet i denne delen Er Ab7. I Bella by Barlight blir Den ofte spilt Som En A7 # 11 (Eller Lydian Dominant) akkord. Igjen, se hvilke intervaller de nåværende EbMaj13 akkordtonene danner mot roten til neste Ab7 # 11 akkord:
denne akkord voicing inneholder allerede tre intervaller vi kan bruke For Ab7#11. Det eneste notatet som må endres er den 7., som må falle med en halvton til b7 (Gb):
du kan gjenkjenne dette akkordet som En ‘Hendrix’ D7 # 9-form, men over En Ab-rot fungerer den helt annerledes.
Recap de andre Fire barene I Bella’, spill hver akkord og deretter intervaller.
Akkord voicings Eksempel 2f:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2f-2-1.mp3
Spill jevnt gjennom de første åtte linjene i sangen og visualiser rotnotene til eventuelle rotløse stemmer. Legg merke til hvordan toppnotatet til hver akkord forblir uendret for de første seks stolpene. Sammenlign denne sekvensen med hvordan du pleide å spille disse akkordene.
Akkord voicings Eksempel 2g:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Example-2g-2-1.mp3
denne leksjonen er bare et lite utvalg av min bok Voice Leading Jazz Guitar.
