Snø globes er en reoccurring objekt i kino. De er spesielt valgt for å gjøre eller bryte, både figurativt og bokstavelig. De er både fortryllende og truende. Enkel, og likevel i stand til å mate på kompleksiteten av lyst. De bringer en vondt påminnelse om drømmen som var for langt fra rekkevidde. En barriere mellom virkelighet og fantasi: da og nå. Ofte vises de når et tegn er i ferd med å gjøre et viktig valg. Ambassadører for håp og aksept, eller bud om ødeleggelse.
De gir smertefulle visjoner av fortiden som I Orson Welles kritikerroste 1941 drama, Citizen Kane, hvor vi ser en nesten lykkelig virkelighet frosset i tid. Charles Foster kane bærer en ubarmhjertig følelse av forlatelse: først av foreldrene sine, så til slutt av sin kone som først eide snow globe. Kane har brukt livet sitt på å fylle sitt emosjonelle tomrom med materiell rikdom. Til slutt holder glassballen alt som virkelig betyr noe.
I Falling Down, 1993, regissert Av Joel Schumacher, en butikkleverandør vellykket og enda viktigere, selger «rolig» en snøkule til En Far som spiller ut sin egen destruktive fantasi i et opprør mot virkeligheten. Dette er en av to snø globes eid av våre to hovedpersoner, faren gått galt, og politimannen om å pensjonere som bruker en snøkule med en melodi for å roe sin sinnsforvirret kone når han har å forholde seg til henne over telefon fra hans kontorpult. Men sjelden gjør snø kloden forlate en film intakt.
Hvordan kan noe så verdifullt ende opp knust… en reality check, for mye å håndtere … du kan ikke ta det med deg. Må snøkulen tas bokstavelig? Kan det eksistere som en ide? En form, en tanke, et skjult budskap forkledd i en annen form. Som en allegori. Som en metafor.
«USKYLD OG GLEMSEL»
Orson Welles brukte snøkulen svært sparsomt i Citizen Kane. Når Ikke på skjermen, var Det øyeblikk Hvor Kane selv representerte sin verden som en slik allegori. Snøkulen minnet Charles Foster Kane om en tid hvor livet var enkelt. En forbindelse med sin barndom, og at minner om sin mor — en ukomplisert kvinne-som var hans kone Susan. Glassballen er hennes, men hun ser ut til å ikke ha noen vesentlig tilknytning til den. Når Hun pakker for Å forlate Charles Kane, forlater hun det også. Snøkulen er like forlatt Som Charles Kane. Både moren og Susan forlot Ham, det samme gjør snøkulen sine døende fingre på slutten av livet, og når snøkulen faller; en enkel fantasi, er essensen Av Kanes menneskelighet tapt.
Hvis Vi går tilbake til scenene vi ser Charles Kane som en gutt, er Han allerede innrammet skilt fra virkeligheten. Som hans mor bosetter seg for å ha ham adoptert inn rikdom, han spiller i en snø fylt verden av uskyld og glemsel. Charles Kane som gutt eksisterer i sin egen glassball, men i øyeblikket vet han det ikke ennå. Den ideen var I POV av et kamera, muligens lagt merke til av sin mor. Senere i scenen hvor han ødelegger sitt overdådig dekorerte soverom, stopper han ved snøkulen. Han virker også veldig klar over sin symbolikk som vi gjør. Selv i sitt ultimate raseri, gjenkjenner han fantasien — og den anerkjennelsen er så dyp at den utløser en umiddelbar visuell og følelsesmessig tilbakeringing. Snøkulen, som fantasien i spillet, er det eneste han har igjen, og han vil holde tak i det. Han føler seg forlatt av alt annet. Sinnstilstanden blir ytterligere understreket når han går ut av rammen blant de mange tilskuerne som ikke gjør noe. De står der stille, som kunstige trær i en snøkule; Kane vandrer gjennom en metaforisk rydding, tapt i sin egen glassball virkelighet.
Ut av rammen ser vi ham gå, men i speilets refleksjon, og distanserer ham ytterligere fra virkeligheten. Vi ser da ham alene som går forbi flere speil: han strekker seg inn i uendelig. Et mikrounivers Av Kane som reflekterer for oss at uansett hvilket scenario, var det uunngåelig at alt ville komme ned til dette øyeblikket.
«FRAME OF MIND»
I thrilleren Unfaithful fra 2002, regissert Av Adrian Lyne, snubler en gift kvinne (og mor til en sønn) bokstavelig talt inn i en virvelvind affære med en ung eksotisk mann. Selv om hennes ekteskap virker sterk, det er ikke noe dristig eller magisk utover ordinariness av livet. Alt går som om automatisk langs en rutine.
den unge mannen er en elsker av ord så vel som kvinner. I et uvanlig trekk, kona tar snow globe fra en familie samling — en som var en gave fra sin mann-videre bryte små biter av hennes familieliv for å passe dem inn i hennes fantasi eksistens. Hun har til hensikt å gi kuppelen til sin elsker. Mannen finner ut at hun har hatt affære og går for å konfrontere den unge mannen i sin bok fylt New York leilighet. Han gjør dette rolig, det er til han merker snøkulen. Når han tar tak i glasskupp, virkelighet og fantasi kolliderer. Han mister plutselig kontakten med den virkeligheten. Han kjenner sannheten, og den spinner og vrir hodet i et vanvidd. Han føler seg svimmel, ute av stand til å se verden tydelig. Hans sinn er en kraftig rystet snøkule. For at denne smerten og fantasien skal ta slutt, må han bringe snøkulens stumpe vekt inn i en knusende virkelighetsfølelse. Det tar bare ett slag mot hodet med glassballen for å drepe sin kones elsker.
Plutselig er mannen i sin egen spesielle verden. En hemmelighet han nå holder fra sin kone, før hun ser snø kloden igjen sitter i familien samlingen. Øynene låser seg. De kjenner hverandres hemmeligheter.
«TOO MUCH TO HANDLE»
I Equilibrium, den alternative fremtidige historien Fra 2002 regissert Av Kurt Wimmer, har tegn ikke lov til å oppleve følelser. De er forbudt å lese bøker, for å hengi seg til kreativitet eller fantasi. Filmen låner tungt fra Ray Bradburys dystopiske roman Fahrenheit 451 og George Orwells Nineteen Eighty-Four. Wimmer film følger en politi spesialist, John Preston, som han går om hans kaldt tenkende jobb å jakte ned de som hamstre forbudte ting som fremkaller følelser.
I en raid, han oppdager et rom av gjenstander som inkluderer i sin midte, en snøkule. En romantisert visjon Av Eiffeltårnet med snø forsiktig nedstigende kan ikke flytte John Preston som vandrer gjennom dette rommet blottet for følelser. Følelser behandles som en sykdom som ikke bare må være inneholdt, men ødelagt. Selv om rommet er fylt med sentimentalitet, er Det beethovens musikk som rører ham… og fra hendene faller snøkulen, og den romantiske visjonen knuser. John følte noe. Han krysset en linje. Den knuste snøkulen har gitt ut det dødelige viruset. Omtanke og følelser kan ikke få lov til å unnslippe. Alt i det rommet må brenne.
«TING ER SKRUDD OPP — NED»
En liten pingvin i en snøkule i 2009 peter Jackson regissert film, The Lovely Bones, er det første vi ser når vi fade inn i filmen. Det er en oppadgående øyeblikk hvor en far forklarer til sin svært unge datter, Susie, at pingvinen hun føler bekymring for i sentrum av snø-kloden er faktisk ikke trist, men glad for å være der. Han sier, «ikke bekymre Susie; han har et fint liv. Han er fanget i en perfekt verden.»
Lille Susie bemerker at pingvinen virket liten, som om dens eneste ønske var å ikke bare være fri, men også å bli større enn livet-mye Som Susies ambisjoner. Susie, nå 14, har lyst på livet, og i sitt element av kreativitet drømmer hun stort. Hun er ikke pingvinen. Hun er snøen som nekter å bosette seg på bakken. Hun er på sitt beste over overflaten av livet. Hun vet hva hun ønsker å være — en fotograf. Hennes appetitt er flink. Hun er også sulten på å bli forelsket i gutten som fra hennes synspunkt ikke engang vet at hun eksisterer. Men ikke før er vi introdusert til gutten gjør han vises på hennes skap, fortelle henne alt hun trenger å høre. Han spør henne ut. Hennes hjerte flyr. Livet er alt oppover og lyst.
Deretter, alt slått symbolsk opp-side-ned når Susie er senere myrdet i hendene på en mann som bor i nærheten. Hennes omsorg for pingvinen i snøkule paralleller til hennes omsorg for følelsene til hennes nabo, hennes morder, som lokker henne inn i at opp-side-ned snøkule under overflaten av maisåkeren. Faktisk ser vi på direkte motsetninger. Hvor hun en gang hadde stirret gjennom glasskulen med bekymring, er ingen i stand til å se gjennom hennes vegger av gjørme og jord, hvor hun plutselig er liten og redd.
Senere snøkule gir sin far trøst som han plukker den opp; Han gir det en riste og husker sin tapte datters vennlighet. Inne i» mellom » verden Der Susie nå eksisterer, pingvinen er fri og større enn livet. Ønsket hun hadde som et lite barn er oppfylt. Selv etter døden er hun fortsatt i stand til å drømme stort. I hennes ord gjentar hun at hun er i sin egen perfekte verden, og at verden er tenkt som en sfære.
«UIDENTIFISERT FLYGENDE METAFOR»
noen ganger kan separasjonen mellom fantasi og virkelighet skape i et tegn sin egen figurative snøkule… Det er ingen faktiske snøkuler i de følgende analysene, men her vil jeg utvide den til en teori…
I Steven Spielbergs science fiction-skuespill, Nærkontakt av Tredje Grad, Roy Nesten opplever den ekstraordinære verden når Han møter EN UFO mens du kjører sin lastebil i ly av natten. Roy begynner å se en form … en form i hverdagslige objekter. Det begynner med barberskum, deretter potetmos, og deretter større materialer han samler som hans visjon forbruker ham. Han er betatt av en fantasi innenfor sin egen metaforiske snøkule.
Roys familie tror han bare mister sinnet. Han er fra dette punktet ute av stand til å se forbi den psykologiske snøen som nettopp hadde blitt rystet opp i hjernen hans. Hans familie ser på, en alvorlig følelse av bekymring og frykt, og til slutt, når han gjør sitt hjem til en down-and-out arboretum, de forlater, og med rette. Roy vil til slutt, febrilsk slå sin visjon til virkelighet etter å identifisere visjonen Som Devil ‘ S Tower I Wyoming. Han møter en annen kvinne som også har hatt visjoner. Sammen reiser de til Den virkelige Djevelens Tårn. Endelig snøen i hans verden legger seg, men det symbolsk dekker og skjuler de tingene som han en gang ansett som viktig: hans familie, hans jobb, hans liv.
fantasien blir til slutt en realitet.
snart kommer romvesenene ned fra himmelen. En hemmelig gruppe samles på platået av fjellet og del i den fantastiske hendelsen. Verden utenfor kuppelen eksisterer ikke lenger. Ingen familie, ingen hjem, og ingen tid for anger. Snøkulen kan ikke knuses hvis du er inne, ser ut. Faktisk, Roy aldri en gang ser tilbake, aldri gir sin familie en tanke, heller ikke han har noen øyeblikk av å være i konflikt om å gjøre beslutningen om å forlate med aliens. Når skipsdørene åpner, tillater de ham til slutt. han er innhyllet og igjen står han inne i den metaforiske snøkulen. Dens betydning er umiskjennelig.