ジャズミュージシャンは、和音とスケールを同じものを見る2つの異なる方法、すなわち一緒に良い音をするピッチのグループと考えています。 あなたが順番にピッチを整理し、それらを一度に一つずつ再生する場合は、スケールを取得します。 あなたがそれらを積み重ね、同時にそれらを再生する場合は、和音を取得します。 ここでは、西洋音楽とその気分の中で最も一般的に使用されるスケールのいくつかへのガイドです。 そして、ここで最も一般的に使用される和音へのガイドです。
和音を作るには、スケールの最初のノートから始まり、三分の一にそれを上に移動し、すべての交互のノートをスキップすることを意味します。 あなたの和音のためのより多くのノートを取得するには、単に上に三分の一を追加し続けます。
- あなたは、最初のスケール度で開始し、第三のスケール度を追加し、第五のスケール度を追加する場合は、トライアドと呼ばれる単純な三音和音を取得します。
- 7番目のスケール度を上に追加すると、7番目のコードが得られます。
- 次は、スケールの九分音符に来て、これは実際には二分音符のオクターブアップです。 それを追加すると、あなたに第九の和音を与えます。
- そして、あなたはオクターブアップ四音であるスケールの十一音、に来ます。 それを追加すると、あなたの第十一の和音を与えます。
- 最後に、スケールの十三音、六音オクターブアップに到着します。 それを追加すると、あなたに第十三の和音を与えます。
- 十三番目の後の次の三番目はスケールの根に過ぎません。 あなたは今、あなたのコード内のすべての可能なノートを使用しています。
メジャースケールは、第一度と第三度の間に四つの半音（ピアノキー）を持っています。 この間隔は、主要な第三と呼ばれ、それはすべての主要な和音に表示されます。 Cでは、CとEの間に主要な三分の一があります。
主要なスケールコード
主要なスケールは、ヨーロッパの子孫の調和宇宙の平野バニラです。 和音は、しかし、すべての滑らかで子音ではありません;第三と第四の衝突なので、あなたは主要な第十一の和音を作るつもりなら、一般的には、第三を残し もちろん、いくつかの不協和音が必要な場合は、ぜひ両方を使用してください。
メジャーサードとフラットセブンスを組み合わせたコードは、ドミナントセブンスコードと呼ばれています。 支配的な第七和音の第三と第七の間の間隔は、トリトンと呼ばれています。 “よりよい”間隔に解決するtritoneの音はすべての西部の調的なハーモニーの構造基礎である。 より現代的な音楽では、tritonesはまったく解決する必要はありません。 ブルース、ロック、ジャズでは、支配的な第七和音がホームベースとして機能することができます。
リディアンモード
メジャースケールとは異なり、Lydianは、その第三と第四のスケール度の間に衝突を持っていません。 彼らは滑らかでクリーミーな音を与え、一緒に素晴らしい音。 あなたが強壮剤ではない主要な和音を持っているときはいつでも、それに鋭い十一を入れてみてください。
リディア-ドミナント-モード-コード
リディアドミナントモードは、その中に二つのトリトンを持っているので、それが生成する和音は、エキゾチックで現代的な響きです。
フリギアンドミナントは、ミックスオリディアンのマイナーキーに相当します。 支配的な第七フラット第九和音は、マイナーキーを定義します。 Mixolydianのように、フリギアの支配的なも強く中東やユダヤ人の感触を作成し、独自に立つことができます。
根を無視すると、残りの音符はE減少和音を形成します。 また、上位3つの拡張がD-flat major triadを形成することにも注意してください。 第4楽章は、第7主題による変奏曲である。 D-フラットメジャーとB-フラットマイナーは、Fマイナーのキーの両方のサブドミナント和音です。 これらは、あなたのマイナーキー支配的な和音で中断感を作成するために、Cルートの上に使用する素敵な和音です。
マイナーコード
マイナースケールは、第一度と第三度の間に三つの半音（ピアノキー）を持っています。 この間隔はマイナーサードと呼ばれ、すべてのマイナーコードに表示されます。 Cでは、CとE-flatの間にマイナーな三分の一があります。
ナチュラルマイナースケールコード
通常、あなたは十一を過ぎて自然なマイナーコードを拡張しないので、第十三の和音のコード記号は、標準的なものではありません。 C自然なマイナーコードの第七、第九および第十一は、B-フラットメジャートライアッドを形成します。
ドリアンモード
Cドリアン和音への最上部の三つの拡張は、ニ短調トライアドを形成しています。 DマイナーコードとCマイナーコードを組み合わせることで、「So What」リフと呼ばれる独特のドリアンサウンドが得られます。
ハーモニックマイナースケール和音
ハーモニックマイナーから得られる第七和音は、マイナーメジャー第七和音と呼ばれ、その名前が示すように、それはアンビバレントな感じを持っています。 このコードをアルペジオすることは、アルフレッド*ヒッチコック映画の中で素晴らしい音になる独特の不安感を与えます。
メロディックマイナースケールコード
メロディック-マイナーは、ハーモニック-マイナーと同じメジャー-マイナー-セブンス-コードを与える。 スケールには二つの三音が含まれており、その和音は豊かに暗くて奇妙です。
Cのフリュギアンコードの上部の拡張は、Dフラットメジャートライアッドを形成し、ちょうどCの上にトライアドを再生すると、古典的なフリュギアンサウ
ロクリアンからの第七和音は重要なものです：マイナーな第七フラットファイブ、また、半減少和音として知られています。 それはマイナーキーのサブドミナント和音であり、それはジャズで遍在しています。 ルートを無視すると、残りのノートはEb9コードを形成します。
より多くのコードの事実
コード内のすべてのノートを使用する必要はありません。 あなたが上の拡張子を持つコードを作成したい場合は、通常、下のノートのいくつかを除外する方が良いと思います。 あなたは、多くの場合、第七の和音のうち、第五のままにして、第九の和音のうち、第五と第七の両方を残すことができます。 また、ノートを順番に積み重ねる必要はありません。 コード内のノートの特定の順序と配置は、ボイシングと呼ばれ、良いボイシングは、効果的なコードの使用に不可欠です。
非常にヒップなコードボイシングを取得するには、三分のではなく四分の一からそれらを構築してみてください。 代わりに、スケール内の他のすべてのノートを積み重ねるのは、すべての第三のノートを取ります。 ここでは、ドリアンモードから四分の一で和音を構築したい方法です:
四分の一の和音は、風通しの良い、オープン感を持っており、あなたがルートを除外した場合、あなたは素敵なきらめくあいまいさを取得します。 マッコイ-タイナーのような六十年代のジャズピアニストは、四分の一の和音を多く使用しています。 あなたは四分の一と秒（隣接するスケールトーンを組み合わせることにより、偶数ヒッパー音を得ることができます。
このリストは、あなたがそこに見つけることができますすべての和音を包含し始めていませんが、少なくともそれは始めるのに十分です。 あなたの耳を信頼し、お楽しみください。