“i feel lucky shooting these films”:Chris Blauvelt on shooting for Kelly Reichardt–an ebook preview

撮影監督のChristopher Blauveltは、ミークのカットオフ以降のすべての映画について、Kelly Reichardtとの緊密なコラボレーションについて説明している。 これは私達のReichardtのebook、どこにも道の抜粋である。

撮影監督のChristopher Blauveltは、Kelly Reichardt、Meek’s Cutoffで彼の最初の長編を撮影し、以来、彼女の映画のすべてに協力してきました：夜の動き、特定の女性、そして最初の牛。 その間、彼はまた、ソフィア-コッポラ（ブリンリング、2013年）、ジェームズ-シャムス（憤り、2016年）、オータム-デ-ワイルド（エマ。, 2020).

BlauveltとReichardtはアカデミー比で35mmで撮影してコラボレーションを開始しましたが、その後、セルロイドの愛にもかかわらず、デジタル（夜の動きと最初の牛）と16mm（特定の女性）に取り組んできました。

プリプロダクションの間、BlauveltとReichardtは映画やその他の作品を参考にして集中的に準備し、詳細なショットリストを構築し、ロケスカウティングを頻繁に事前に行っている。 すべてが細心の注意を払って計画されていますが、彼らがセットに乗るとすぐに、彼らは俳優や設定から、現時点で何が起こっているかに対応できるよ

彼らは小さな予算で動作するため、彼らは時々ショットの選択肢を指示するシーンを照らすことができる方法に制限されています。 同様に、しかし、彼らは低光の中で働くことを恐れていない、と彼らは自然光を利用するために彼らができるすべてを行います。 Blauveltが私に言ったように、”ケリーは私に暗いものを明るくすることができます！”

Seventh Row(7R):ケリーの脚本の一つを手に入れたら、ビジュアルについての非常に具体的な方向性が含まれていると私は理解していますが、どこから映画のルックアンドフィールを決定することから始めますか？

Christopher Blauvelt:Kellyは非常に視覚的ですが、私たちは常に物語についての会話から始めており、それを伝えようとしています。 たとえば、最初の牛では、私が最初にボードに来たときにスクリプトが電子メールで送信される準備ができていなかったので、私たちはいくつかの散歩を 彼女は非常に説明的であり、私は彼女が個人的に私にこれらのことを説明してもらうことが幸運です。

映画のための彼女のビジョンは早い段階から始まります。 彼女はこれらの映画を書いて共同執筆しているので、美学は彼女の物語の不可欠な部分です。 私たちは、彼女の視覚的な参照とそれが何になるかの彼女の説明から始めることによって、アスペクト比、レンズ、フィルムストック、およびプロセスを

彼女はしばしば私に見るために多くの映画を与えるので、私たちは私たちを刺激するスタイルと美的だけでなく、物語の中の特定のニュアンスにつ 私は彼女が私の注意を喚起しているものに夢中になったことはありませんでした。 私は彼女の学生のいずれかが同意するだろうと確信しているように、彼女はこの分野で最も知識があります。 彼女はすでにシーンの構造とニュアンスを私たちのプロジェクトに関連付ける方法を見つけているので、私たちはそれを蒸留して私たちの言語を作

彼女は視覚的な参照を伴うすべてのシーンに関連するこれらのフォルダを作り、彼女のノートはそれらのすべての上にあります。 私たちは一緒に映画を見て多くの時間を費やしています。 私たちはストーリーボードをしません。 ケリーは広範な研究をする従って私達の参考資料は豊富である。

もちろん、映画は著名な情報源ですが、ケリーは絵画、写真、彫刻、織物のすべてから参照を引き出しています。

私たちはショットリストを作るのに多くの時間を費やしています。 私たちは物事が進化し、私たちの場所が見つかったなどとして、準備中に調整を行います。 しかし、彼女はショットリストを使用するのが好きではありません。 それは私達のアプローチについての同じページの私達の心を保つ大抵練習である。 時々、私は参考のためにそれを使用している唯一の人ですので、私の乗組員は何が起こっているのか大まかに知っています。

私たちはたくさんスカウトし、レンズでディレクターのファインダーを持ってきます。 通常、場所をロックすることに近づく頃には、その中のシーンを撮影する方法を大まかに決めました。 すべてが実用的なので、私たちは私たちの場所に適応する必要があります。

ブロックと実際のセットにもっとオープンになるように、通常はショットリストを捨てます。 私たちは、俳優との主要な写真撮影の前にあまりそこにいることはありませんし、セットは常にその時点で終了していません。 報道は時々セットで決定されます。 私たちは通常、角度ごとに二つまたは三つ以上のテイクを撮影しません。

私たちは、俳優が物事をブロックするのを見る前と後のシーンをその場で解決します。 私たちは、俳優が内の物語を伝えるように良い組成物のために私たちの目を開いたままにします。 それは常に撮影で一日中起こる深刻な運動であり、それは爽快なことができます。

7R:制作デザイナーや衣装デザイナーとどのように協力して、まとまりのある美学を達成していますか？ 各フィルムのカラースキームは非常に明確に感じます。 私は茶色とピンクと黄色（と淡い青い空）として柔和なのカットオフを考える傾向があり、夜は豊かな、緑豊かな緑と青のように移動し、特定の女性は、よ どのようにそのパレットを決定するのですか？ それはあなたが映画の在庫を選択した後に行われますか、これはあなたの撮影形式の選択を知らせますか？

Christopher Blauvelt:これは長いプロセスであり、私の意見では、Kellyの映画が非常に明確である大きな理由です。 彼女は環境を研究し、映画が求めるパレットを作成するために、私たちの制作デザイナーや衣装デザイナーとこのプロセスを開始するために写真を撮

これは、私がこれらの映画を撮影することがとても幸運だと感じるもう一つの理由です。 私がしなければならないのは、私が自分の目で見ているものを尊重し、うまくいけば、それらの中に存在するはずの感情を高めることだけです。

7R:これをどのように行うかの例を教えてもらえますか？

クリストファー-ブラウヴェルト: ミークのカットオフのために、ケリーはこれらの人々が通って旅しているだろう実際のスペースを見るために南オレゴンに出て行きました。 彼女はプロダクションデザイナーのデイヴ-ドーンバーグと衣装デザイナーのヴィッキー-ファレルと一緒に撮影した。 彼らは地面、土、雲、空の色を考慮に入れました。 彼らは仕事に行き、ワゴンのためのキャンバスを作り、彼らが移動する世界とsimpaticoで働くためにドレスやスーツを手作りしました。

夜の動きで、再び、生産の一年前に場所を見つけ始めました。 私たちは、植生の色とそれが私たちがそこにいるつもりだった季節にどのように見えるかを見るために農場に滞在しました。

エリオット-ホステッターは、これらの色を私たちのyurtsと農家に建てました。 再度、Vicky FarrellおよびKellyはこれらの環境を補足するか、または対比するパレットを作成するために密接に働いた。

特定の女性のために、エイプリル*ネイピアは、衣装デザイナーだったとアンソニー*ガスパロは、生産デザインをしました。 私たちは、物語をなだめた場所を見つけるためにそんなにスカウトを行うだろう。 すべてのステップで、色と空間、そして私たちの服とセットがこれをどのようにサポートするかについての継続的な会話があります。 トニーはリリーが住んでいるアパートを作った、と私はそれが住んでいた見えるようにするために場所で眠っている彼の助手パメラを見ました。 今それは何か他のものです。

私たち全員がケリーのために持っている献身を誇張することはできません。 それは家族になり、私たち一人一人が私たちの映画の精神に基づいたアイデアや研究を持っていることを彼女にそんなに信頼しています…これはプ ROADS TO NOWHERE:KELLY REICHARDT’S BROKEN AMERICAN DREAMSのインタビューの全文を読む。