ジャン-ヴァンダールのシンデレラの家：郊外のおとぎ話
クリス-ルカサー著
$35.00
“男性は、彼らがそこに見つけることができるどのくらいの幸福に関係なく、家の永遠のゲストではありません、”有名なエルシー*デ*ウルフ、多くの場合、職業 20世紀初頭、装飾の重要性に関するデ-ウルフの考えは、国内のインテリアが社会的および心理的に、女性のアイデンティティをどのように形作り、反映しているかを考えるように女性に力を与える枠組みを確立した。 彼女は、男性が家を建てて飾るかもしれないが、それは常に輝く女性の人格であると信じていました。
カリフォルニアを拠点とする作家兼出版社クリス-ルカサーによる新しい本、ジャン-ヴァンデルケのシンデレラの家: 郊外のおとぎ話の道は、女性と国内の建築との間のこの複雑な関係を探ります。 一人の男、ジャン-ヴァンドルフが、”現代のシンデレラ”と呼ばれる主婦たちの空想の中で考えられた家を設計することに人生を捧げたことを物語っている。”この本は、世界恐慌、第二次世界大戦、アメリカの中産階級の成長、そして最も重要なのは郊外への大量移住を経て、女性が家庭と外の両方で直面し始めた劇的な変化の絵を描いている間に、デ-ウルフの感情をエコーします。
1954年、最初のレヴィットタウンから七年後、そしてディズニーランドが南カリフォルニアに来る前の多くの人が、世紀半ばの現代のおとぎ話をイメージした”絵本”トラクトホームのコミュニティの設計と構築を開始した。 典型的な道の開発は全国の風景を記入していたが、彼らは同じようにすぐに人気の想像力に入った、マルヴィナ-レイノルズの1962年の歌の言葉で、”ticky tacky…little boxes all the same.”
ブルックリン美術館で開催された2001年から2002年の展覧会のためのカタログでは、バイタルフォーム: アメリカのアートとデザイン原子時代には、戦後の一戸建ての家は、”同じ、部分的にプレハブの木箱のシリーズを過ぎて湾曲した同一の通りの荒野に魔法の呪文の下に隠されたおとぎ話の城”としてロマン化されました。”Vandruffのシンデレラの家はおとぎ話の生活のこの理想化された概念を包含したが、カリフォルニア中ぽんと鳴っていた遍在的な箱ハウジングに代わりを提 彼は色、装飾、または注文の技能、競争価格のためのすべてから敬遠しなかった牧場様式の家を設計し、人々はモデルを保証するために夜通しキャンプした。
Lukatherの本はVandruff家族、シンデレラの自家所有者および全米リアルター協会加入者との口頭歴史の詳細なコレクションを通してこれらの家を見てみる最初である、96で、まだ繁栄し、彼が1950年から1962年の間にカリフォルニア、カンザス、テキサスで作成した6,000の家の歴史を説教することによって物語を語っているVandruffによるインタビューおよびエッセイと同様、vandruffによるインタビューおよびエッセイである。
この本は、プレハブ戦争住宅や当時の他の実験から離れてシンデレラを設定した牧場の家の多くのバリエーションを展示するオリジナルの写真、フロアプラン、広告で豊かに図解されています（Arts&Architecture magazineのケーススタディハウスプログラムは1945年から1966年まで同時期に実行されました）。 “私は近代建築を嫌っていたhomes…so 冷たい、剛性、単純化、何とか！”Vandruffは、主要なシンデレラの機能のマニフェストのようなリストに書いています。 “建築家はシンデレラを嫌っていた”と彼は言った。
シンデレラは、高い切妻の入り口、大きなオーバーハング、ビクトリア朝のジンジャーブレッドトリム、漫画のような、スカラップフレームと菱形の窓を特色にしました。 おそらく、元の家の最も顕著な特徴は、彼らの揺れ鉄片屋根とカスタム石とレンガであり、大規模な暖炉が家を”固定”した内部に流れ込んだ。 Vandruffは装飾用のインスピレーションの源として伝統的なスウェーデンとオーストリアの家を引用しています。
シンデレラホームの物語は、豊かな自己耽溺と現実逃避的な物質文化によって特徴付けられる米国の歴史の時代を照らしています。 最初の家は1954年にカリフォルニア州ダウニーにオープンし、最初のマクドナルドのフランチャイズが一年前にオープンしたことに合っています。
この本には、もともとダウニー開発のパンフレットに印刷された50の建築的特徴のリストが表示されています。 第32号は”キッチンから直接テレビを見る！”家は完全に開いた計画を持っていませんでしたが、それぞれのシンデレラのキッチンには大きな窓があり、居住区を見ていました。 妻と夫と子供の間の視覚的および言語的コミュニケーションを最大化するために、デザイン機能はまた、その他の目的のために大きく宣伝されました。 Vandruffのために、これはすべての最も重要な設計上の問題でした。
“これは幸せな家の鍵でした。 キッチン孤立した妻は不幸な妻です…おそらく不幸な家族を生み出しています”と彼は書いています。 “私の一定した思考は女性、ホームメーカーのためだった。 すべては彼女に達成された成功をするためにされなければならない。”それは、実際には、彼女が最初の図面の一つを見て、それが王女のために合うと思った後、名前シンデレラを思い付いた彼の妻エレノアVandruff、元美容女王、歌手、
Vandruffは、成功のために女性を設定する（そして、成功のために夫を設定する）ことは、開放的で光に満ちた空間を作り出すことを意味すると信じていました。 いくつかのモデルでは、正面の入り口に立って、家の後ろまですべての方法を見ることができます。 ヴァンドラフは、「壁の鏡と大きなきれいな窓は、どの部屋にも「空間」を追加し、刑務所の独房や地下牢の反対にしている」と書いており、数年後の1963年のベティ・フリーダンの『The Feminary Mystique』では、郊外の主婦の心理学を解剖し、第二波フェミニズムの時代を迎えた。
おそらくフリーダンの本の前に、家庭の面倒を持つ女性の不幸はめったに議論されませんでした—それは”名前のない問題でした。”しかし、誰も不幸な妻を望んでいません。 Vandruffが著者とのインタビューで説明したように、”私は家庭の女性のための家を作りたかった、彼女はそこで最も時間を過ごしたので…彼女が幸せなら、家はおそら”
私達は今女性のための個人的な達成が台所をきれいにしている間TVを見られるよりずっと多くを含むことを知っている。 この本は、このような苦しい時代に地域の一つを占めていた女性の主婦の単一のアカウント、または今日の女性の住宅所有者のアカウントを含 有益で審美的に喜ばれていますが、本は家のように、妻を念頭に置いて男性の視点から完全に作られましたが、彼女はどのくらい関わっていましたか？
それは、郊外生活の台頭とアメリカンドリームの幻想の歴史にルカサーの重要な追加を信用することではありません。 シンデレラの家は、レヴィットタウンと同じくらい、その複雑さのすべてに戦後の米国の文化を具現化しています—もちろん、この本は空軍でのジャン-ヴァンダフの年に捧げられた章なしでは完全ではありません。
だが、時代そのものと同じように、表面の下で暗い何かが起こっていることを考えないのは難しい。 ジーン-ヴァンドルフの息子であるマーシャル-ヴァンドルフは、シンデレラ-トラクトの近所で育ち、本のためにそれを再訪すると”危険なほどノスタルジック”になった思い出を愛情を込めて思い出した。 ある意味では、本全体が危険なほどノスタルジックです。 Lukatherは、遊び心のあるデザイン、幸せな家族、物質的な豊かさ、そして楽観主義の物語を伝えたいと思っていますが、家を建て、家で自分自身を囲み続けてい
本の中であまり重要視されていないのは、核の危険の脅威、冷戦のイデオロギー的ダイナミック、富の不均一な分布、そして横行する人種差別と性差別 シンデレラの家は、そのような現実の外に魔法のように住んでいます。 物語の幻想的なおとぎ話の中でそれらの非常に現実的な不安のための余地は単にありません。
レイラ-ストーン（Leilah Stone）は、ブルックリンを拠点とする作家、編集者である。