かつて皇帝や征服者がそれを切望するほど貴重な色があり、王や枢機卿もそうでした。 アーティストはそれの上に野生行った。 海賊はそれのために船を略奪した。 DonneからDickinsonまでの詩人たちがその賞賛を歌いました。 科学者たちは、その謎を探るためにお互いに競い合った。 絶望的な男性はそれを得るために命を危険にさらした。 この非常に珍重された商品は、欲望の色の秘密でした—完璧な赤を作り出した小さな乾燥した昆虫です。
どのように色はとても貴重なことができますか？ 文化の後の文化では、赤は目を指揮します。 私たちはその力に、そしてその情熱、その犠牲、その怒り、その活力に描かれています。 色が赤であることは偶然ではありません：私たち人間は緋色の色合いに異常に敏感であることが判明しました。 研究は、色が私たちの脈拍と息を速めることを示しています、おそらく私たちがそれを出生、血液、火、性別、そして死と結びつけているからです。
しかし、人間の存在の多くにとって、色の深紅の広範な習得はとらえどころのないものでした。 わずか数の天然物質のみが赤色染料を産生する。 ヘナ、マダー根、ブラジルウッド、archil地衣類、悪臭オリーブオイル、牛糞、血の発酵シチューは何世紀にもわたってソースの中に番号が付けられましたが、それらのほと それらの最悪は鈍いピンクがかった茶色に速く色あせた。 真の赤はまれであることが判明し、刺激的な顔料はさらに珍重されました。
しかし、何千年も前、メソアメリカ人は、とげのある梨のサボテンに見つかった昆虫をつまむと、指や布に血のように赤い染みが生じることを発見した。 小さな生き物—コチニールとして知られている寄生規模の昆虫—は貴重な商品に変身しました。 メキシコ南部の高地のブリーダーは、多くの世代にわたって品質と色の両方を選択し、コチニールの栽培を開始しました。
結果は壮観でした。 女性のコチニールのカルミン酸は、柔らかいバラから輝く緋色、深いバーガンディまで、赤の見事なスペクトルを作成するために使用することができます。 それは染料のポンドを作るために多くの70,000乾燥した昆虫を取ったけれども、それらは効力および多様性の他のすべての代わりを越えた。
コチニールは古代メキシコと中央アメリカに広がり、そこでは商や神聖なものに使われていました。 織物、毛皮、羽、バスケット、鍋、薬、皮、歯および家は華麗で赤い染料を退屈させた。 律法学者は、その真紅のインクで彼らの人々の歴史を着色しました。
スペインの征服者がメキシコに上陸したとき、彼らは新世界の素晴らしい傷跡に打たれました。 染料のエキゾチックなソースは、それが”完璧な赤とみなされたヨーロッパで戻って感覚になりました。”スペイン人は、乾燥した昆虫のトンを旧世界に戻し、それ以降に出荷することになります。 色の源の彼らの独占はそれに銀に二番目にメキシコからの最も貴重な輸出高の一つを、した。
ヨーロッパ人は主に織物にコチニールを使用し、そこでは比類のない光沢と強度の赤い織物を生産しました。 （それはまた、桃、ピンク、紫、黒の色合いを作るために使用することができます—しかし、赤はコチニールを有名にしたものでした。）この壮大な赤を見ることは力を見ることでした。 コートガウンと王室のローブは、英国の将校の制服と同様に、コチニールで作られました。 緋色の染料は、米国の国歌に影響を与えたマクヘンリー砦の四面楚歌のバナーの”広い縞”に、海を渡って戻ってその方法を発見しました。 ＜2356＞＜207＞＜9213＞jpg
コチニールはまた、アーティストのペイントボックスにスポットを発見しました。 あなたはタイトな予算でヨーロッパのアーティストだった場合は、染色された布のズタズタからあなたのコチニールを調達することができますが、新鮮な地面の昆虫は、はるかに良い結果をもたらしました。 アーティストは、通常、湖として知られている顔料を作成し、バインダーと彼らのコチニールを組み合わせました。
どの画家がコチニールを使って赤を作ったのかを肉眼で見分けることは不可能です。 しかし、化学分析の最近の進歩は、多くの傑作でその存在を確認しています。 これらの作品の中には、レンブラントのユダヤ人の花嫁があります。
ミュートブラウンとゴールドの間に、花嫁の赤いガウンが目を引く。 朱色の基盤およびcochineal艶出しの組合せはRembrandtが服に大きい深さおよび光沢を与えることを可能にした。 この時期の他の画家たちも、アンソニー-ヴァン-ダイクの慈善団体やおそらくアゴスティーノ-パラヴィチーニの肖像画の輝く緋色の絹のような、輝く赤い布:
目を引くこれらのコチニール湖はあったが、彼らは一つの大きな欠点を持っていた。 通常、その色に速く保持する布のコチニール色素とは異なり、塗料中のコチニール色素は光にさらされると退色する傾向がありました。 これは特に水彩画に当てはまりました。 例えば、J・M・W・ターナーのコチニール-赤みがかった夕日は、彼が最初に設定したものと比較して文字通り薄い。 コチニールも油で逃亡する可能性があります。 最小限のコチニール、または低品質のコチニールで作られた湖は、数年のうちに色あせました。 でも、品質のコチニールは何世紀にもわたって淡色表示されています。 トーマス-ゲインズバラのラルフ-ションバーグ博士のダウディ-ジャケットとルノワールのレオン-クラピソン夫人のパステル調の背景は、どちらもオリジナルの淡いバージョンである。
しかし、ションバーグ博士は、近い将来のために彼の変色したスーツに委託されている間、マダムClapissonは最近、新しい命を与えられました。 ノースウェスタン大学とシカゴ美術館のチームは、肖像画に残ったコチニールを分析し、デジタルそのすべての栄光で絵を再作成しました。 元と復元を考えて、あなたはコチニールの力とその弱さの両方を見ることができます。
コールタールから作られたアリザリンのような新しい人工赤が19世紀後半に利用可能になったとき—自然に発生する昆虫によって作成されたものよ 20世紀後半までに、芸術家たちはコチニールを放棄していた。 Dyersは、あまりにも、安価な選択肢になった。 その故郷でさえ、昆虫はほとんど姿を消した。
今日、驚くべき歴史の転換の中で、コチニール市場は再び活況を呈しています—安全な食品と化粧品の着色のための現代的な需要のおかげで。 ラベルのcarmine、carminic acid、crimson lake、Natural Red4、またはE120のような名前を見、一度王のために合う色の現代明示を見るかもしれない。
いくつかの芸術家や染色家も、その復活に誘惑されています—その強さと光沢、その歴史的および文化的な共鳴に引き寄せられています。 一つは、その見事なインストールはコチニールと征服前にメソアメリカ人によって使用されるamatl樹皮紙の両方を採用しているエレナOsterwalder、です。
オアハカでは、かつてコチニール貿易の震源地であった、あなたはまだ古代の色に新しい命を吹き込む伝統的な織工を見つけることができます。
コチニールの高い時代は終わったかもしれませんが、その強力な色合いによって伝えられる力は残っています。 何世紀にもわたって、大陸、私たち人間は常に赤によって描かれてきました。 結局のところ、それは私たちの血の中にあります。
エイミー-バトラー-グリーンフィールド（Amy Butler Greenfield）は、イギリスを拠点とする作家である。: 帝国、スパイ、そして欲望の色のための探求。 彼女は織物の染色家の家族の子孫です。