Q.:から選択する記録された音楽の非常に多くの異なるフォーマットで(mp3,ビニール,CD,AAC,FLAC,.WAV、.AIFF）、どのように私はアーティストが最初に意図したものに最も近い音を知っていますか？
A:この質問は、録音された音楽が複数の形式で利用可能になって以来、私たちと一緒になってきました。 答えは、メモリレーンダウン迅速な旅行、およびマスタリングの暗い芸術を見て必要があります。 まず、歴史:
音の異なる複数のフォーマットが初めて消費者に真剣に利用されたのは1970年代であり、8トラックとカセットテープの出現は、ビニール以外のフォーマットが購入者に足掛かりを得たのは初めてであった。 それらの間で、8トラックは実際には優れたサウンドフォーマットでしたが、テープとプレーヤーの両方が技術的に信頼できませんでした。 自由市場が話をし、便利な小さなカセットがその日に勝った。
問題は、それがひどい響きだった。 遅いテープ速度と小さなテープ幅は、”テープヒスの膨大な量があったことを意味しました。”この問題に対処するために、ノイズ低減のための様々なテープ製剤とスキームが開発されました。 しかし、あなたがそれらを利用したデッキを持っていなかった場合、またはあなたが彼らがどのように働いたのか分からなかった場合、あなたのカセ そのすべては、ビニールとカセットが70年代と80年代に商業的にその日を支配していたが、どのフォーマットがより良い音になるかについての議論は あなたの音について深刻だったらビニールを聞いた。 そして、それは記録の専門家が気にフォーマットです。
は、コンパクトディスクの登場とともにすべてが変わり始めました。 突然、カセットテープのヒスの悪、そしてビニールのポップとクラックルは過去のものになるでしょう！ デジタル再生は、私たちの録音で不要なノイズから私たちのすべてを救うだろう！ 最初は、ビニールは、それがまだオーディオねぐらを支配していることを意味し、いくつかの時間のためにcdを完売し続けたということでした。 第二は、レコーディングスタジオは、アナログ機器を使用し続け、彼らはデジタルオーディオ技術の約束にもかかわらず、初期のデジタル録音システムは、実際には、彼らが何十年も使用していた古いアナログテープマシンよりも良い音がしなかったことを発見したということでした。 (2000年代前半まで様々な理由で続く状況)しかし、消費者の世界では、CDsが買収を行った。
1988年は、コンパクトディスクがビニールを完売した最初の年をマークしました。 自由市場は再び話され、録音業界は耳を傾けました。 ビニールはもはやレコード店の王ではありませんでした。 マスタリング：それは記録プロセスの最後のステップに全く新しいアプローチを意味しました。
知らない人のために、マスタリングは、公共の消費のために印刷工場、またはウェブに向かう前に記録が行う最後の停止です。 マスタリングエンジニアの元の仕事は、録音フォーマット（昔はテープのアナログリール）から消費者フォーマット（ビニール、カセット、CD）にオーディオを転送するこ “全体的な面で製品のサウンドを微調整する最後のチャンスでもあります”と、グラミー賞を受賞したマスタリングエンジニアのRobert Hadley氏は言います。 あなたははるかに詳細を除いて、あなたのステレオに同じように。 私達が消費者フォーマットにそれを得たら、”ロバートは言う、”私達は家に取り、聞くために顧客に参照の印刷物を与える。 その後、彼らは”カット4はカット3に比べて少し鈍い音、”と言うことができ、我々は戻って調整を行います。”また、マスタリングは、各曲の間の時間であるように、曲のシーケンスが確定され、フェードインとアウトが微調整される段階です。 マスタリングエンジニアはまた、お互いに同様のボリュームでアルバム再生上のすべての曲を確認しますので、各曲の間にプレイヤーの音量を調整する必 しかし、私たちの議論にとって最も重要なのは、マスタリングエンジニアは、各形式の音の可能性を最大化するために音の意思決定を行います。
だから、歴史を知って、マスタリングに何が含まれているか考えているので、私たちは現在の状況を見ることができます。 ビニール、圧縮されたデジタルファイル（mp3、aac、FLACファイル）、高解像度のデジタルファイル（。wav、.aiff）、およびCd（また、デジタルオーディオの一形態である）。 どちらがアーティストの意図に最も近い音の問題は、最終的なミックスがどのようにマスターされたかにあります。
mp3やその他の圧縮されたデジタルファイルの人気にもかかわらず、マスタリングエンジニアは、アーティストの最終的なマスターをその形式に最適化しようとすることはほとんどありません。 どうして？ まあ、これらの日圧縮されたデジタルファイルは、品質の面でカセットテープの現代的な同等のものです。 あなたのビニールの再生システムがまともな形であると仮定すると、彼らは平均して利用可能な最悪の響きの形式です。 ファイルサイズを小さく保ち、デジタル再生デバイスでより多くの曲の余地を与えるために、これらのファイルは高解像度のデジタルファイルか このプロセスは音質を低下させます。 あなたのファイルが小さくなるほど、より多くのファイルを圧縮する必要があります。 そして、より多くのファイル圧縮、悪い音質。 マスタリングエンジニアは、おそらくこれらの変数のすべてを予測することはできませんので、この形式のために最適化しようとする “Mp3sとAACsは、すべてのCD品質のオーディオから生まれている、”ロバートは言う、”ので、より良いファイルは、あなたがから圧縮されたファイルを作るために”そしてそれはあなたの好みのオンラインデジタル音楽店によって販売のために作成されたものが含まれています。
高解像度のデジタルファイルも同様の問題を共有しています。 この場合、解像度の向上により、低品質のフォーマットでは完全に失われるオーディオニュアンスのレベルが可能になります。 これはそれらの傾聴者が録音の重要な細部で逃すかもしれないことを意味する。 いくつかのアーティストやレーベルは、このフォーマットの音の利点を最大化するために行われ、別々のマスタリングジョブを持つことになりますが、高解 ロバートは私に言う、”我々はレベルをリラックスし、より詳細とダイナミックレンジを利用するためにデジタル制限をオフにします。”それは、高解像度のマスタリングジョブは一般的ではなく、プロジェクトのために行われた唯一のマスタリングジョブではない、と述べました。
Cdは真ん中のどこかに座っています。 彼らは、圧縮されたデジタルファイルよりも高いオーディオ品質を持っていますが、高解像度のファイルよりも低品質。 多くのオーディオファンは、コンパクトディスクの音の品質を議論しながら、私たちの大半のためによく生産され、マスタリングされたCDは優れた音。 だから、これは最も頻繁にマスタリングプロセス中に好まフォーマットです。 これらのマスターから高品質と低品質のファイルが作成されます。 あなたは、より高い解像度のファイルでより多くの詳細を聞くことができますが、マスタリングエンジニアは、CD品質のファイルの音に基づいて、彼ま “正直なところ、”ロバートは言う、”私はCdがいつでもすぐにどこにでも行くのを見ない。 そこにはあまりにも多くのハードウェアがあります。 カセットのためにそこにあったより多く。”
今日の音楽の世界では、ビニールは外れ値です。 アナログでの配布のための最終的なミックスをマスタリングする現代のプロセスは、デジタルフォーマットのそれとは非常に異なっており、関与する時間とオーディオの制限の数があります。 例えば、デジタルフォーマットでより一般的である非常に低い周波数は、実際にレコードの溝を針をポップすることができます。 LPレコードの片面あたりの最大時間は17分です。 それは、溝の幅を減少させるために音量（レベル）の量を減らすことによって増加させることができます。 ビニールはまた、ほとんどの現代のデジタルマスターに共通の同じレベルを取ることはできません。 そしてもちろん、物質自体は、マスタリングエンジニアが考慮しなければならない音楽の音に独自の緑青をもたらします。 ロバートは、実際に彼はもともとCDマスターのために行ったのと同じEQとアナログリミッターの設定を使用してデジタル”カッティングマスター”を行います。 高解像度のデジタルマスターを作ることに非常に似ています。 その後、彼はそのファイルを使用してラッカーマスターを作成します（レコード工場で再生するために送信されるものです–ビニールに似ていますが、はるかに壊れやすい）、ラッカーマスターの音に基づいてさらに音の調整が必要なものは何でも行います。
それはすべて、マスタリング中にビニール用に最適化された音楽は、CD用や低品質のデジタルフォーマット用に最適化された音楽とは大きく異なる音 だから、最も密接にアーティストの元の意図に似ている形式の問題は、本当に彼らが彼らの音楽のためにマスターしていることを選択した形式の周り そして、彼らはそれが複数のフォーマットのために習得していることを選択した場合、それは彼らが一番好き実際にどれです！ しかし、最終的には、本当の質問はあなたが好きなものです。 アーティストが最も欲しいのは、あなたが彼らの音楽を聞くことだからです！
そこにあなたの技術者のために、Cdは44.1KHzのサンプルレート、および16ビットのダイナミックレンジを持っています。 高解像度のオーディオファイルは最大192kHz/32ビットに達することができますが、ほとんどの場合、96kHz/24ビットで利用できます。
ロバートは、CDの初期の頃は、アナログとデジタルのマスタリングジョブは同じだったと指摘している。 マスタリングエンジニアが許可され、より高いボリュームのデジタル技術を利用するように求められたように、それは、時間の経過とともに変更されました。
_________________________
ウィル・ケネディはロサンゼルス在住のレコード・プロデューサー、エンジニア、ミキサーである。 所属事務所はO.A.R.、マイケル-フランティと先鋒、そして88。 あなたはhttp://www.willkennedyproducer.com
で彼を見つけることができます。
でこのコラムの質問をメールします。