ある時点で、ほとんどのアートムーブメントは誰かの地下室でスタートしました。 これは、1978年から1983年まで、聖マルク広場の聖十字架ポーランド国立教会の下に位置していたクラブ57、のために特に当てはまります。 野生の、伝染性の、ノンストップ、自由のためのすべての出来事よりも少ない芸術の動き、クラブ57は本当にすべてのストライプ、色、セクシュアリティ、媒体、およ ニューヨークのダウンタウンの中心にある5年間で、悪名高いテーマナイト（エルヴィス・プレスリー記念パーティー、レディ・レスリング、パット・パット・レゲエ・ナイト）から自発的なアートショー（キース・ヘリングの「最初の毎年恒例のグループ・エロティック・ポルノグラフィック・アート・エキシビション」）まで、あらゆる種類の大混乱を主催した。 いくつかの注目すべきアーティストがそこに彼らのスタートを得たが、時間によって忘れられているより多くの人が展示、実行、および画面に自由な手綱 性的革命後とエイズの悲劇的な影響の前にロードされた文化的な瞬間に存在し、ソーホーのギャラリーはちょうど商業化し始めていたとき、このdebaucherous穴*イン*ザ*ストリートは、若々しい熱意と本発明の反乱のツインエンジンで実行されている、市場の反論を象徴していた。 ある意味では、クラブ57はACT UPの独創的で政治的な創造性とクラブ-キッドシーンのねじれたキャンプの先駆者でした。
今月、近代美術館は、クラブ57の興奮と学際的な影響をキャプチャする展覧会を開きます。 キュレーターロンMagliozziとソフィー Cavoulacosは、実質的に何も保存する上で自分自身を誇りシーンの芸術と流出を研究し、発掘の超人的なタスクに取り組んだ。 アーカイブを介して回収された個人的なビデオ、深いダイブ、ニューヨークポストのフロントカバー、そして芸術、彫刻、ダンス、音楽、映画の多くを通じて、展覧会は、 パフォーマー Ann Magnuson、展示会のゲストキュレーターとクラブのいつかマネージャーは、彼らが作ったシーンについて画家ケニーシャーフと話をした—とそのシーンがそれらを作
ケニー-シャーフ：わかりました、アン、どのようにして始まったのですか？
ANN MAGNUSON:それはStanley Strychackiがポーランド国立教会の地下にこの小さなクラブを持っていたから始まった。 基本的に、それはそれを借りたい人に利用可能でした。 私はそれが戻って日にポルカクラブだったと聞いたが、私はそれが最初にオープンしたときだと思う1978年にパンクバンドの多くは、そこに演奏しました。
シャーフ：なぜ教会の地下にバーがあるのか分かりませんでした。
マグヌソン：でも、そこにいてよかった！ 私はトム-スカリーとスーザン-ハンナフォードによってプロデュースされたアーヴィング-プラザでのニュー-ウェーブ-ヴォードヴィルショーに参加した。 私はそのショーのディレクターとしてクレジットされていましたが、誰もが複数の帽子を着用し、クラウス能見のような人々が彼らの行為をデビューした場 スタンレーは、アーヴィングプラザで起こって、このエキサイティングな新しいエネルギーを発見し、彼自身のためにセントマークスのスペースを見に来てトムを招待しました。 トムはそこに映画を見せるというアイデアによって活性化され、数ヶ月後、彼とスーザンは有名なモンスター映画クラブを始めました。 トムは私がマネージャーになることを提案し、私はチャンスに飛び乗った。 私はクラブを予約して運営し始めました。 私はまた、必要なときに踊った、それはしばしばだった。 私も、必要がないときに踊るだろう。
シャーフ:あの地下室には創造性が溢れていました。
マグヌソン:そして飲酒とセックス。
SCHARF:熱い、重い、汗まみれのゴーゴーダンスが散在している。 それが私が最初にそれを見つけた方法です。 私は聖の周りをさまよっていた。 ある日の午後、マークス-プレイス-キース-ヘリング、ジョン-セックス、ドリュー-ストラウブ、そして私はホリデイ-カクテル-ラウンジにいて、その後、私たちはこの小さな戸口を見たときに歩き回っていました。 私たちは中を見て、本当に良いモータウンの音楽とジュークボックスがありました。 ダンスを始めました。 そして、突然—あなたはバーの後ろにいたに違いない、私たちはあなたを見ていませんでした—あなたは出てきて、私たちと一緒にゴーゴーダンスを始めました。
MAGNUSON:当時は昼も夜もほとんどそこにいました。 それはしばらくの間、非常に混沌としていました。 誰もが投げた。 クラブ57は小さな悪党のようだった。
シャーフ: 私たち自身の小さなクラブハウス。
マグヌソン：イーストビレッジの多くは70年代後半から80年代初頭にとても荒涼としていましたが、ジョージ-グロスが想像していたようにディズニーランドと表現します。 電撃の後、ロンドンとまったく同じように見えたブロックがありました：爆撃され、荒涼とした、中毒者がゾンビのように歩き回っています。 それのほとんどは不毛だった。 それから、ポーランドやブダペストにあったように、非常に古い国を感じたブロックがあり、並木の通りや東ヨーロッパの人々、老いも若きも-主に古いです。 我々は、すべてのオデッサのようなウクライナのコーヒーショップで会うだろう。
SCHARF:私はレシュコの男の方でした。
マグヌソン：彼らはすべて黒と先のとがったつま先の靴を着ていたので、あなたはいつもクールな人々が誰であったかを伝えることができます。
シャーフ：通りの向こうから、アーティストやロックンロールのボヘミアンタイプを見つけることができます。 それは、人々が通りやクラブでお互いに会った方法です。 これは、インターネットの前にあった。
マグヌソン:私たちの中には携帯電話さえ持っていなかった人もいました。 あなたがJim Jarmuschの映画Stranger Than Paradiseを見ると、それはかなりそれを正しく取得します。 アパートは完全に空だった;誰も実際に家具を持っていなかった。 あなたは通りから素晴らしい家具を持っています。
SCHARF:当時はナンキンムシのことは心配していませんでした。 ゴキブリだけだ しばらくの間、あなたと私は九番街とアベニュー Aの周りにお互いから通りを下って住んでいました。Club57は角を曲がったところにありました。
マグヌソン:メンバーはいたが、誰でもクラブに入ることができた。 そして、他の人よりもそこに歓迎された特定の人々がいました。
シャーフ:ミスフィット。
マグヌソン:それは混合袋だった。 多くのアーティストやミュージシャンがいましたが、ほとんどの人は十代後半から二十代前半でした。 あなたのグループはまだSVAで勉強していましたが、パーソンズから別のグループがありましたが、人々はすべてから来ました。 最初のメンバーはニューウェーブ-ヴォードヴィル-ショーとトム-アンド-スーザンのモンスター-ムービー-クラブに参加していた。 その後、単語が周りになった。 人々は彼らの映画を示すか、または彼らのバンドとのギグをするスペースを常に捜していた。 多くの代替劇場も上演されていました。 当時のイーストビレッジは、人々が自分の言葉で創造的であり、すべての異なる媒体を試していました。
SCHARF:私が初めて入って踊っていたのを覚えています—あなたが私の絵を知っていたことに驚きました。 あなたは私がショーをしたいかどうか、その場で私に尋ねました。 その前はフィオルッチのクラウス-ノミと一緒にやっただけだった。
MAGNUSON:予約したイベントの多くはそのようなことが起こった。 私が考えるとき、私の心の中で出てくる2つの言葉は混沌とした共同です。
シャーフ: 私たちは60年代の出来事とその全体の雰囲気をエミュレートしていたと思います。 ウォーホルと彼の工場のことは皆知っていた そして、私たちの多くは、その期間がすでに終わっていたことを知っていたにもかかわらず、そのようなものを見つけるために
MAGNUSON:しかし、私たち自身のやり方では、私たちの子供時代の残骸を一種の祓いとして使っています。 そしてお祝いとして。 当時は物事が荒涼としていたので、そのような荒涼とした環境の中で他の人と接続する方法でした。 その時代をロマンチックにする傾向がありますが、誰もお金を持っていませんでした。
シャーフ: 誰もお金を持っていませんでしたが、そこに住むために何も費用はかかりませんでした。
マグヌソン：そして、私たちはゴミからたくさんのものを作りました。 誰もが利用可能だったものを使用して非常に機知だった。 古着屋は信じられないほどだった。 あなたは25セントのための素晴らしい服を得ることができます。 私が今まで費やしたほとんどは、イブニングドレスのための五ドルだったと思います。
シャーフ：それはあなたの薬でした。
MAGNUSON:ヴィンテージの服をたくさん持っていました。
シャーフ：クラブ57については謙虚すぎると思います。 あなたはそれが共同だったと言いますが、あなたはそこに起こったことの多くを整理し、キュレーションしました。 誰も信じないだろうどのように多くのものが毎晩そこに行った。 ある夜はレディ-レスリング、別の夜はNASAに敬礼し、別の夜はパット-パット-レゲエだったかもしれない。 それはどのようにすべての日後に起こったのですか？
マグヌソン：カフェブステロをたくさん飲んだ。 それは実際に私の選択した薬でした。 しかし、最初は組織全体が行き当たりばったりで協力的だったとしましょう。 そして、79年にスタンリーは私に空のカレンダーテンプレートを与え、”プログラムを作ることができますか？”私はすべての夜をイベントでいっぱいにしなければならなかったことを意味します。 私は芸術的に面白くなかったグループの外で予約をやめたかったので、私は興奮していました。 それはますます複雑になった基本的なテーマで非常に簡単に始まりました。 トムは”イラン、イラク、そしてIroll”と呼ばれる夜をやりたかった。”私は高い社会でTwistin’と呼ばれていた記録に基づいて夜を作りました,私は粘着性のコンタクト紙から色の円を切り出し、床の上に巨大なツイスターゲームを作 そして、もちろん、多くの夜は、時には五人だけが現れたとしても、放蕩で終わるでしょう。
シャーフ: 誰も現れなかったとしても気にしなかった そして、同じように頻繁にそれが詰め込まれました。
MAGNUSON:1980年10月、Andy Reesがプログラムの運営を引き継ぎ、より演劇的な雰囲気をもたらしました。 彼は演劇Bad Seedをし、Becky Rockefellerという名前のこの分身のドラッグキャラクターを持っていた私たちの友人Scott Covertをキャストしました。 それはローダ、邪悪な小さな女の子としてベッキーとしてスコットだった。 これは、後にヘアスプレーでトニー賞を受賞することになるスコット-ウィットマンとマーク-シャイマンがクラブでミュージカルをやり始めたときでもあった。 クラブ57の多くの異なる反復がありました,年に応じて、誰が関与していました. それは常に形を変えていました。
SCHARF:昔のテレビ番組をベースにした夜を覚えています。
マグヌソン：ああ、そうだ。 覚えておいて、私たちは本当にビデオカセットのレンタルを持っていなかった。 何かがテレビで示されたら、それはそれだった。 もう見てない しかし、ジェリー-ベックは50年代から60年代の古いテレビ番組をすべて持っていたので、彼と私はテレビ-ノストマニアと呼ばれる夜を作り、これらの古いショーを上映し、私は”ママ”に扮しました。”私はかつらと1960年代のシフトドレスを着て、一種の私の二年生の先生のように見えました。 今、私はそれが無意識のうちに彼女に基づいていたことを認識しています。 そして、私のお母さんのように、私は皆にケロッグのスナックパックを提供しました。
シャーフ：あなたは本当にクラブのお母さんでした。 あなたは皆の世話をしました—特にトラブルがあったとき。
マグヌソン:クラブを嫌って閉鎖を望んでいた隣人がいた。 スタンリーが保管していたチラシには、”Stop Club57″と書かれていて、指を耳にしている人の写真があります。 スタンリーが最初に私たちを連れてきたと思う理由の一つは、それほど大声ではなかったイベントを予約したかったからです。 バンドは常にノイズの苦情を引き起こしていた。 隣からの少年非行が入ってきて、故障したエアコンにビールを投げたとき、エルヴィス記念の夜に起こった大きなbrouhahaがありました,その後、炎にバースト. 誰もがパニックに陥り、出て行った—ちょうどバーに座ってsnickeredジャン*ミシェル*バスキアを除いて、。
SCHARF:今日に対抗するクラブについて私を打つことの一つは、ラベルがなく、固定されたアイデンティティがなかったということです。 人々はとても流動的でした。
MAGNUSON:それはあらゆる種類のパンクやニューウェーブでした。 誰もストレートまたはゲイのラベルに興味がありませんでした。 それは非常に性的に流動的でした。 ラベルは退屈で無意味でした。 しかし、クラブ57に行った人とマッドクラブに行った人の間には区別がありました。
シャーフ:クラブ57はサイケデリックだった。 マッドクラブは、ダウンタイプのためのより多くのだった。 私たちはグルーヴィーでした。 彼らはクールだった。 私たちは不愉快で幼児でしたが、一部の人々はそれを扱うことができませんでした。 ポゴの棒で壁から飛び降りるだろう
マグヌソン: さらに、マッドクラブの人々はヘロインをするのが好きでした。 私たちは間抜けだった、それは一種のあまりにも真剣に物事を取った人々によって見下されました。
SCHARF:明確なライバル関係があった。 そして、突然、クラブ57の子供たちはMudd Clubで働き始め、ドア、バー、パフォーマンスを整理しました。
MAGNUSON:スティーブ-マスは、マッド-クラブでプレイボーイバニー-ナイトを再作成するように頼んだ。 そして、彼はキース-ヘリングにアートギャラリーとして二階を引き継ぐように頼んだ。
シャーフ: 私はマッドクラブのドアマンだったが、私はデビッド*ボウイのように見えるように懸命にしようとしていた人でこの男を聞かせすることを拒否したので、私は一週間しか続きませんでした。 私は彼を入れないだろう、と彼はそれについてとても素敵だったし、ちょうど非常に静かに外に立っていた。 最後に、私は”大丈夫、あなたが入ってもいいです。”二秒後、内部の誰もが叫んでいた、”デビッド*ボウイはここにあります！”私の心の中で、ボウイは六フィートの背が高かったので、どのように私はそれが本当に彼だった知っていましたか？
マグヌソン:私が空腹を撮影したとき、私は彼がどれほど虚弱であったかにショックを受けました。 私は思った、”私の神、私はくしゃみをすることができ、この男は転倒するだろう。”
シャーフ: MoMAがクラブ57からどれだけ見つけることができたかは驚くべきことです。 すべてが一晩だけだった。
MAGNUSON:精神的には、それは一瞬のためだったということでした。
シャーフ:未来はなかった。
マグヌソン：ああ、それは言及することが非常に重要です。 私たちは核のホロコーストで死ぬと確信していました。
SCHARF:レーガンは本当に危険だと感じたが、それは今起こっていることに比べて軽度のようだ。 しかし、当時は本当に悪いように見えました。
マグヌソン: だからこそ、私はこのMoMAショーが、特にオバマの八年の下で育った後、今何が起こっているかについてびびる若い子供たちのためのインスピレーションにな それは過去を祝うことだけではなく、新しい世代の子供たちや、彼らが部外者のように感じる人々を招待して、自分の冒険を始めることです。
SCHARF:暗がりと運命の中で生き残る方法。
マグヌソン：しかし、共同的な方法で考え、グループとして働く方法もあります。 すべての自由奔放に生きるシーンのように、それは誰もが何が起こったかの別のアカウントを持っている非常に羅生門の状況です。 それはそれがとても生きているものです。 私が知らなかったクラブについて発掘された非常に多くの物語があります。
SCHARF:キースがアーティストに電話して、”入って、私たちは一晩のショーをやっている、これがテーマです。”誰もが現れて、彼らが作ったものを平手打ちしたり、その場で何かを作ったりしました。 翌日仕事を取りに戻ってきた人もいれば、そうでない人もいました。お金は関係ありませんでした。 お金の話は一度もありませんでした。 お金が実際に到着した日、すべてが基本的に停止しました。 それはもう楽しいことではありませんでした。
マグヌソン: イーストビレッジの全体の雰囲気が変わり始めました。
SCHARF:薬が入ってきた。 それは非常に暗くなった。 しかし、我々はまた、年を取って、私は人々が実現したと思います、”ああ、ちょっと待ってください。 私は生きるためにいくつかのお金を稼ぐ必要があります。”
マグヌソン：また、”私はゴキブリが出没するアパートに私の人生を住みたくありません。”誰もクラブ57でお金を稼いだことはありません。 それはそれが何であったかではありませんでした。 私たちの中には、より持続可能な仕事を見つけることになった人もいました。 他の人は代わりにヘロインをすることに決めました。
シャーフ:ヘロインは物事を変えた。 子供たちの中には中毒者になった人もいましたそれは大きな犠牲を払ったのです そして、エイズがあり、それは芸術界を荒廃させました。 私はブラジルのジャングルに移動し、子供を持っていたことになりました。 あなたは映画スターになるためにロサンゼルスに移動しました。
マグヌソン:正確ではない！ 私の母は82年にロサンゼルスに引っ越し、私はそれを訪問し、嫌っていました。 しかし、私は私のフォークバンドとのパフォーマンスを行うために’84年の月に戻ってきました。 ニューヨークでは吹雪があり、ロサンゼルスでは70度と晴れていました。 私は思った、”うーん。 私はこのようなものが好きです。”私は本当に太陽に誘惑されました。
シャーフ:そして虹。 クラブ57は今起こることができると思いますか？
マグヌソン: 当時、芸術性と商業的成功の間には、このようなグランドキャニオンがありました。 アートスターであるという考えは、誰のレーダーにもありませんでした。 芸術で成功してお金を稼ぐという考えは、可能性の領域内にはありませんでした。
SCHARF:ただ楽しんでいただけです。
MAGNUSON:そんなに若い時は、あまり先を考えないんだよね。
シャーフ:神に感謝します。 しかし、私は本当に彼らがクラッシュする直前に物事がクレッシェンド歴史の中で瞬間があると思います。 そして、ニューヨークは70年代後半から80年代初頭にそのようなものでした。 “うわー、これは戦前のパリやベルリンでのようなものだったに違いない。”その後、クラッシュが来ました。 私たちはそれが水素爆弾になると思っていましたが、それはエイズであることが判明しました。
MAGNUSON:私たちは幸運でしたが、今日のすべてのガジェットから解放されたことは幸運でした。 それは私たちがその瞬間にいて、物事に執着しないように強制しました。 あるいは、物事をしたいです！ 今、私はジョシュアツリーに現れるこれらの千年の放浪者のすべてを見ていますが、彼らはゴミからいくつかの本当に面白い仕事をしています。 彼らはお金を持っていません。 彼らは文字通りhobosのようなレールに乗っています。 彼らは自発性の同じ感覚を持っています、それは私たちが持っていた要素であり、誰もが自己意識的に自分自身をブランディングすることに集中していたときに、今日は本当に欠けています。 私たちは何が起こっているのかを知るために外を歩いて、完全な事故によって誰かに遭遇しなければなりませんでした。 それは動物が人生を扱う方法のようなものです。 彼らは現時点では100パーセントです。 当時のイーストビレッジはそうだった。 それはまた、非常に危険な場所でした。 それは人々が強盗とレイプを得た場所だったので、私は夜に私を家に歩くために護衛を取得する必要がありました。
SCHARF:幸いにも、私は刺されたことはありませんでした。 私はナイフと銃を引っ張っていましたが、誰も私を刺したり撃ったりしたことはありませんでした。
マグヌソン:私は首にスイッチブレードを押し付けていた。
シャーフ：私も。 それは厳しい時間、プレセックスと街でした。 当時はマノロ-ブラニクはいなかった
MAGNUSON:まあ、ケニー、私は実際に素晴らしいハイヒールをたくさん持っていました。
SCHARF:ポイントは、私たちはフリークフラグを飛ばすことです。
マグヌソン：そして、私たちは家族を作りました。
アン–マグヌソンは、ロサンゼルスを拠点とする作家、女優、ミュージシャン、パフォーマー、ゲストキュレーターであるCLUB57:FILM,PERFORMANCE,AND ART IN THE EAST VILLAGE,1978-1983,OCTOBER31,2017IN THE MUSEUM OF MODERN ART,NEW YORK. ケニー–シャーフ（KENNY SCHARF）は、ロサンゼルスを拠点とするビジュアルアーティストである。