“最も腹立たしい性質の多くのディッカリングの後、私は宗達によって六倍の画面のペアを購入しました。…元の価格は一万ドルだったが、私は彼の価格を正確に半分にカットしました。”
—チャールズ-ラング-フリーアが松島の波について書いている。18, 1906
フリーア美術館の創設者であるチャールズ-ラング-フリーア（1854年-1919年）は、日本美術のコレクターとしてピアなしであった。 この芸術的伝統への彼のルートは、アメリカの芸術家ジェームズ-マクニール-ウィスラー（1834年-1903年）との友情から生まれました。 彼の多くの買収の中で、俵屋宗達（1600-40年頃アクティブ）の絵画に匹敵するものはありません。 フリーラーはおそらく、宗辰の創作パートナーである本阿弥光悦（1558年-1637年）の陶芸への関心を通じて、最初に作家に気づいたのでしょう。 それはかなり急速な一連の購入につながり、1905年に購入された龍と雲、1906年に購入された松島の波という二組のスクリーンに絶頂を迎えました。 どちらも今では誰もが認める傑作としてランク付けされています。
フリーアは、宗辰のコレクターの味の開発に特に敏感だった日本のディーラー、小林文七（1861-1923）から松島スクリーンで波を購入しました。 1906年、彼はフリーアに傑作を見つけたことを説得し、同年10月にデトロイトのアメリカ人の住居に松島のスクリーンを配達した。 ハードbargainerとして形成するために真、自由なディーラーによって要求された価格を半分にしました。
フリーアと日本の近代美術
フリーアは1895年に初めて日本を訪れたとき、アジア美術の愛好家としてではなく、観光客として行った。 しかし、1907年の次の訪問によって、彼は日本のディーラーやコレクターの注目を集めていました。 フリーアは前近代の作品のコレクターとしての評判を築いたが、1895年から1913年の間に日本を訪れ、芸術家が自分のアイデンティティを定義していた。 いくつかは過去との連続性を主張し、他の人はそれを破ったが、すべては自分の仕事のための実行可能な市場を創造することに興味があった。
二つの顧問は、現代芸術家をサポートするためにフリーアを奨励しました。 学者のアーネスト-フェノロサ（1853年-1908年）は、かつて強力な鹿野派の苦労していた画家たちに、国際的なコレクターにアピールするために彼らのスタイルを適応させるよう促していた。 彼は彼らの作品をFreerに勧め、Kanōhōgai（1828年-1888年）やHashimoto Gahō（1835年-1908年）のいくつかのグループを買収しました。 これらの芸術家は、図形、陰影、遠近法、および他の西洋の技術のモデリングで伝統的な主題を描いた。
原富太郎（1868年-1939年）は、裕福な絹生産家の御曹司であり、フリーアと同様に、前近代の中国と日本の芸術のコレクターでした。 彼はまた、新興の日本の画家が国際的な魅力を持つ現代の視覚的な語彙を検索するのを助け、彼自身のコレクションを使用して宗達と彼の追随者の作品にそれらを公開しました。 1915年、原の息子の善一郎は、フリーアが父親に抱かれた若い芸術家に興味を持っているかどうか尋ねた。 自由に丁寧にdemurred。 画法と宝貝は、二十世紀の日本画への彼のベンチャーの範囲を表すことになります。 現代の舞台で自由に利用できる多くの選択肢の中で、彼は最も保守的なものを選んだ。
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