コード置換
前のシェルコードのレッスンでは、コード内のすべての音符を必ずしも演奏する必要はないことを学びました。 実際には、和音の3番目と7番目（ガイドトーン）を除いて任意のノートを省略し、まだ元の和音の一般的な音や感触を保持することができます。
これと同じ理由で、和音を置換することができます。 代替コードに置換コードの3番目と7番目が含まれている場合、2つのコードは同様の感触を持ち、お互いの代替として機能することができます。 ジャズに見られる5つの最も一般的な和音の置換を以下に示します。
| 代替名 | オリジナル | 代替コード |
|---|---|---|
| 中央値メモ置換 | Cmaj7 | Em7 Am7 |
| Am7 | Cmaj7 Fmaj7 |
|
| ii-V7置換 | G7 | Dm7G7 |
| G7 | Em7A7|Dm7G7 | |
| II7-V7置換 | G7 | D7G7 |
| G7 | E7A7|D7G7 | |
| #Vdim7置換 | G7 | G#dim7 |
| トリトン置換 | G7 | D♭7 |
しかし、コードを代入し、ノートを省略することは本当に同じことです。 たとえば、3番目と7番目以外の音符を省略できる場合は、ルートを省略できます。 次に、Cmaj7コード（C E G B）を使用して拡張してCmaj9（C E G B D）を作成し、ルートノートをドロップすると、Cmaj7の中央音符置換であるEm7（E G B D）が得られます。 したがって、Em7は根のないCmaj9です。 これがコード置換が機能する理由です。
だから、悲しいコード（Em7）も幸せなコード（Cmaj7）のように聞こえることがわかります。
和音のあいまいさ
だから、再び我々は和音が非常にあいまいであることがわかります。 彼らは低音で演奏されているノート（低音ノート）とその特定のコード（コード進行）の前後に演奏されているコードに依存します。
たとえば、ノートE G AとCを取ってみましょう。:
- C6コード
- Am7コード
- Am7コード
- Am7コード
- Am7コード
- ルートレスFmaj9コード（A C E G）。
; または
そして、違いを見分ける唯一の方法は、コード進行とベースノートを見ることです。 トニックコードを確立する最も一般的なコード進行は、V-I完璧なケイデンスです。 だから我々が持っている場合:
- A G7ノートのコレクションに行く(C E G A)ベースにCを持つ,その後、我々はC6を持っています;
- e7ノートのコレクションに行く(C E G A)ベースにaを持つ,その後、我々はFmaj9を持っています;
- A c7ノートのコレクションに行く(C E G A)ベースにfを持つ,その後、我々はFmaj9を持っています.
実際には
前のレッスンで述べたように、ジャズミュージシャンはリードシートに書かれた曲を正確に演奏することはありません。 代わりに、彼または彼女は緊張を追加したり、コード進行をより面白くするためにコード置換を使用します。 以下は、CのキーのII-V-Iが拡張、変更および置換を使用して、より興味深く、複雑にすることができる方法のいくつかの例です。 また、置換された和音をさらに拡張して変更することもできます。
| オリジナル開発 | Dm7 | G7 | Cmaj7 |
|---|---|---|---|
| 置換#1 | Dm11 | D≤9 (tritone sub) |
Cmaj13#11 |
| 置換#2 | Fmaj9 (中央値下) |
G13 | Am9 (中央値下)) |
| 置換#3 | Em11-A7≥9 | Dm11-G7≥9 (ii-V sub) |
Cmaj9 |
| 置換#4 | Bm7≤5 （中央値下） |
Bo7 (#Vdim7サブ) |
Am7 (中央値ノートサブ) |
Bo7(B D F A♭)は、異なるルートノートからのみG#dim7(G#B D F)と同じコードであることに注意してください。 減少和音は、すべてのマイナー3間隔を繰り返します。 これは、低音のノートが（すなわち、小さな間隔で）スムーズに移動し、あまりにも多くの周りにジャンプしなかったので、行われました。
ジャズのリハーモナイゼーションについて学ぶときに、コード置換についてもっと詳しく説明します。