クロード-ニコラ-ルドゥー

彼の評判は確立され、Ledouxはまだより野心的なデザインの期間を開始しました。 シャッセ-ダンタンのモンモランシーホテルはこの時代からのものです。 それは無作法な地上階の上のイオンの順序で主なfaçadeを有する。 モンモランシー家の著名なメンバーの彫像が屋根を飾る。 しかし、モンモランシーの財産の枯渇は、ルドゥーがいくつかの節約でプロジェクトを実行する必要があったことを意味しました。

ルドゥーは王立行政部の仕事に興味を持ち、時には彼らのために働くことを考えていたが、彼らが提供した職はしばしば建築家とエンジニアの境界線上にあった。 この市民と地方自治体の建築への関心と、マダム-デュ-バリーの悪名高い影響によるものを通じて、LedouxはSalines de l’Est（東部製塩所）の近代化を委託されました。 近代化は、ブルゴーニュ運河の建設に続いて開始されました。 1771年、ルドゥーはフランシュ＝コントの製塩所の検査官に昇進し、1790年まで務め、年俸6000リーヴルを得た。

Arc-et-Senansの王立製塩所(1775-1778)編集

18世紀には、塩は不可欠で貴重な商品でした。 ガベルとして知られている不人気な塩税は、Ferme Généraleによって収集されました。 塩はフランス王の貴重な収入源として役立った。 Franche-Comtéでは、地下の岩塩の継ぎ目のために、木材燃料炉で蒸発することによって塩が生理食塩水の井戸から抽出された。

Salins-les-BainsまたはMontmorotでは、製塩所のボイラーが井戸の近くに建設され、木材は隣接する森林から持ち込まれました。 フランス政府が望んでいたものとは対照的に、ルドゥーは塩水の源とは対照的に森の近くに製塩所を置いた。 彼は論理的に木材よりも水を輸送する方が簡単であると推論した。 これらの場所の最初の近くに、Fermiers GénérauxはVal d’AmourのChauxの森の近くに専用の工場を建設することによって、より機械化された効率的な抽出方法を探求するこ 塩水は新しく建設された運河によって工場に運ばれることになっていた。

アルク＝エ＝セナンの王立製塩所（Salines de Chaux）の王室の承認を受けたデザインは、ルドゥーの傑作と考えられている。 最初の建築作業は、新しい理想的な都市のための大規模で壮大な計画の第一段階として考案されました。 最初の（そして、物事が判明したように、唯一の）建物の段階は1775年から1778年の間に建設されました。 入り口は、パエストゥムの寺院に触発された大規模なドーリア式の柱廊を通っています。 列の同盟は、新古典主義の典型的なモチーフです。 内部には、海綿状のホールは、自然の基本的な力と人間の組織化の天才を表すコンクリートの装飾で飾られた実際の塩鉱山に入る印象を与え、ジャン=ジャックルソーのような十八世紀の哲学者によって支持された文明と自然の関係の見解を反映しています。

エントランスビルは、半円の円弧上に配置された十棟の建物に囲まれた広大な半円形のオープンエア空間に開きます。 アークには、クーパーの鍛造、鍛造工場、そして労働者のための2つのbothiesがあります。 まっすぐな直径に管理上の建物と交互になる塩の抽出のための研修会はある。 中央には、もともと礼拝堂も含まれていた監督の家（イラストレーション）があります。

この計画の意義は二重です: 円、完璧な姿は、理想的な都市の調和を呼び起こし、理論的には共通の仕事のための調和の場所を囲んでいますが、組織と公式の監視、特にジェレミー-ベンサムのパノプティコンの現代的な理論も思い起こさせます。

製塩所は、塩水湿地との競争のため、工業生産と限界利益の苦しい段階に入った。 いくつかの非常に有益ではない試験の後、それはフランス革命によって引き起こされた国家の不安定性の間に1790年に無期限に閉鎖した。 したがって、王室と新しい都市と同時に構想された工場の成功の夢は終わりました。

1920年代の短期間、塩工場は再利用されましたが、最終的には競争のために閉鎖されました。 その後の数十年間、塩の作品はユネスコの世界遺産に指定され、地元の文化センターとして改装されるまで腐敗していました。

ブザンソンの劇場編集委員会

1784年、ルドゥーはフランシュ＝コンテのブザンソンに劇場を設計するために選ばれた建築家であった。 建物の外観は、6本のイオン柱からなるほぼギリシャの新古典主義の柱廊によってのみ飾られた、厳しいパッラーディオの立方体として設計されました。 しかし、新古典主義的な外観が現代的とみなされた場合、内部は革命であり、フランスの地方では公共の娯楽の場はまれであり、存在する場所では貴族だけが座席を持っていたのに対し、それほど高貴な階級のものは立っていた。 ルドゥーは、これが不便であるだけでなく、エリート主義者がブザンソンの劇場をすべての座席でより平等主義的なラインで計画したが、一部の四半期では、そのような計画は革命的ではないにしても急進的であると見られ、貴族は庶民と一緒に座ることを望んでいなかった。 しかし、ルドゥーはフランシュ＝コンテの同盟国であるシャルル-アンドレ-ド-ラ-コレを発見し、この改革計画に従うことに同意した。 それでも、社会階級は依然として分離されることが決定されたが、劇場は普通の有料公衆のための座席を備えた地上階の円形劇場を最初に持っていた。 それらの上には、州の雇用者のための隆起したテラスまたはバルコニーがあった。 真上には貴族のために予約された箱の最初の層があり、この上には中産階級の第二の箱が占めていた小さな箱の層がありました。 したがって、ルドゥーは、劇場が同時に社会的な交わりの場所であり、娯楽を共有することができるという野心を達成しました。

座席は劇場の唯一の革新ではなかった。 機械工のダルト-デ-ボスコ-ルドゥーの助けを借りて、翼とバックステージの風景装置を拡張し、慣習的であったよりも深い深さを与え、他の多くの近代的な改善を行った。 ブザンソンはオーケストラピットでミュージシャンを上映した最初の劇場でした。 この建物は1784年の開館時に広く評価されましたが、ルドゥーがマルセイユの新劇場の計画を提出したとき、彼らは受け入れられませんでした。

1784年、ルドゥーはヌーフシャテルの新しい市庁舎の建設のためにPierre-Adrien Pârisの上に選ばれました。 これに続いて、彼はパレ-ド-ジャスティスとエクス-アン-プロヴァンスの刑務所のために考案した壮大なプロジェクトが続きました。 しかし、このプロジェクトは多くの困難に悩まされることになっていました。 トラブルは1789年にフランス革命によって建設が中断され、地上階の壁だけが完成したときに始まった

国内および商業建築編集

ルドゥーはフリーメーソンであったルドゥーは、彼の友人ウィリアム-ベックフォードとともに、彼がMme d’Espinchalのために建てたタウンハウスで会ったLoge Féminine de la Candeurでの様々なフリーメーソンの儀式に参加した。

彼は金融の世界とそれに住んでいた人々とよく無罪でした。 彼はフェルテ＝ミロン近くのボーンヴィルに、マレハウスの財務官であったプラウドー-ド-ケミリーのために大きな家と公園を設計した。 彼のより顕著なタウンハウスの一つは、Genevan銀行家Thélussonの未亡人のためのものでした。 この古典的な邸宅、パリの高等社会のための会場は、プロヴァンス通りからアクセスする大規模な美しい庭園の中心部に位置していました。 家には、柱状の凱旋門の形をした巨大なporte-cochereがありました。 円形の中央サロンは、その中心に天井を支えた吹き抜けを持っていました。

サン＝ジョルジュ通りで、クレオール-ホステンのために、Ledouxはレンタル用の長屋のアンサンブルを設計しました。 商業倉庫の周りのサン＝ラザール通りで、彼はユベール-ロバートによって描かれたゼファーとフローラの庭園を設計しました。

フェルム-ジェネラリーディットのためのアーキテクチャ

フランシュ＝コントでの仕事の過程で、ルドゥーは、彼がCompiègneに塩の倉庫を建て、パリのrue du Bouloiに彼らの広大な本部を計画することを約束した人のためにferme généraleの建築家となっていた。

Charles Alexandre de Calonne,The Controller-General of Financial,化学者でありfermier général Antoine Lavoisierからのアイデアで得られた,密輸とオクトロワの回避を制限するためにパリの周りの障壁を描く,または内部関税: 農民将軍のこの悪名高い壁は、6つの塔（4キロメートルごとに1つ）を持ち、60の税徴収事務所を構成することでした。 ルドゥーは、これらの建物を設計するために充電されました,彼は尊大に洗礼を受けた”les Propylées de Paris”と彼はフォームと機能の間に必要なリンクに彼のアイデアを実

パリ市民の抗議行動を抑制するため、この作戦は急速に実施され、1785年から1788年の間に50のアクセス障壁が建設された。 大部分は19世紀に破壊され、今日残っているものはほとんどなく、ラ・ヴィレットとデンフェルト＝ロシュロー広場のものは認識を超えて変更されていない唯一のものである。 一部のケースでは、エントリは二つの同一の建物で囲まれていた;他のケースでは、それは単一の建物で構成されていました。 ロタンダ（ヒープ、Reuilly）、ギリシャの十字架（La Villette、Rapée）、ペリスタイル（Picpus）を持つ立方体、ギリシャの寺院（Gentilly、Courcelles）、列（le Trône）などが原型であった。 エトワール広場では、立方体と円筒形の要素が交互に並ぶ柱で囲まれた建物は、Arc-and-Senansのディレクターの家を想起させ、Bureau des Bonshommesでは、ペリスタイルによって開かれた後陣は、マダム-デュ-バリーとオテル-ド-ラ-ギマールのパビリオンを想起させた。 一般的にはギリシア語ではドーリア語が用いられていた。 ルドゥーはまた、複数の素朴なエンボスを使用しました。

この大胆な建築は、Jacques-Antoine DulaureやQuatremère de Quincyなどのコメンテーターが古代の規範に過度の自由を取っていると非難した建築家の審美的な批判と同様に、政治的批判 バシャーモンは「奴隷化と専制主義の記念碑」（monument d’esclavage et de despotisme）を非難した。 ルイ＝セバスティアン・メルシエは1783年の『パリのタブロー』の中で「les antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes」（「課税の要塞は柱状の宮殿に変身した」）を非難し、「ああ！ ムッシュルドゥー、vousêtes un terrible architecte！「（あ！ ムッシュー-ルドゥー、あなたはひどい建築家です）。 これらの意見によってスキャンダルの対象となったルドゥーは、1787年に彼の公式の機能から解放され、カロンヌの後を継いだジャック-ネッカーは企業全体を否定した。

同時に、エクス＝アン＝プロヴァンスの法廷での作業は中断され、ルドゥーは財務省を不適切な支出に巻き込んだと非難された。 革命が勃発すると、彼の豊かな顧客はギロチンの下に移住したり、死んだりしました。 彼は彼のキャリアを見て、同時につるはしの最初の打撃がfermiers générauxのすでに時代遅れの壁に鳴り始めた間、彼のプロジェクトは停止しました。 1790年6月の時点で、フェルメ・ジェネラーレはルドゥーによって建物に従業員を設置することができたが、1791年5月にオクトロイ（認可）は廃止され、施設は役に立たなくなった。 財政圧迫の象徴であったルドゥーは、ハンサムな財産を集めていたが、逮捕され、La Force刑務所に投げ込まれた。

彼はまだ捕虜になっていた彼の仲間であるデュラス公爵のために農業学校のプロジェクトを作った。 おそらく、画家ジャックルイダビッド、起業家ペクールの義理の息子の介入、およびかなりoctroisのコレクションに富み、彼はギロチンを避けるのに役立ちました。 しかし、彼は他の人が彼に対して訴訟を起こしながら、彼は彼の好きな娘を失った。

最終的に釈放されたルドゥーは、建物の建設を中止し、彼の完全なシュヴレの出版を準備しようとしました。 1773年以来、彼は彼の構造と彼のプロジェクトを彫刻し始めていたが、彼のスタイルの進化のために、彼は彼の図面を修正するのをやめず、彫刻家は常に ルドゥーは、ますます滑らかだった広大な壁と、ますますまれな開口部を持つ、常により詳細で巨大な建築に向かって進化しました。 英国の建築家ウィリアム-チェンバース卿によって作られた最初のルーヴェシエンヌの絵と、1804年に出版された彫刻の違いは、このプロセスを示しています。

彼の投獄の間、ルドゥーは彫刻に付随するテキストを書き始めていた。 1804年には”L’Architecture considérée sous le rapport de l’art,des mêurs et de la législation”（芸術と法律の関係の下で考慮される建築）というタイトルで最初の巻のみが登場した。 それはBesançonの劇場、Arc-and-Senansの製塩所およびChauxの町を示した。

彼は1806年にパリで死去した。

UtopianismEdit

王立製塩所の頃、Ledouxは象徴と意味を持つ理想的な都市の、社会を改善することを目的とした都市主義と建築のための彼の革新的なデザイ エティエンヌ＝ルイ・ブーレとニュートンの慰霊碑のための彼のプロジェクトと一緒に、彼は続くユートピアの先駆者と考えられています。 BoulléeとLedouxは、その後のギリシャ復興の建築家、特にBenjamin Henry Latrobeに特に影響を与え、古代アテナイの民主主義の精神がアメリカ合衆国の新しい民主主義に役立つ建物に反映されることを意図して、公共建築のために米国でスタイルを実行しました。

1775年以降、彼はTurgotに王室の製塩所を中心としたショーの町の最初のスケッチを提示しました。 このプロジェクトは、常に完成していますが、実行されることはありませんでしたが、1780年に始まって刻印されました。 1784年に発表され、おそらくすべて1799年までに設計された彫刻は、最終的に彼のL’Architecture consideréeの初版の一部として、1804年に出版されました。

建築の急進的なユートピアとして、エコール-デ-ボザールで教え、彼は特異な建築秩序、それらのプラスチック効果のために重ね合わされた円筒形と立方 この期間では、味は”素朴な”スタイルの味の区別と検査に、アンティークに戻っていました。