La Cenerentola Case di Jean Vandruff: Fiaba Tratti in Periferia
Da Chris Lukather
$35.00
“gli Uomini sono sempre gli ospiti a casa, non importa quanta felicità si può trovare lì”, notoriamente dichiarato Elsie de Wolfe, l’American interior decorator spesso accreditato con la fondazione di interior design come professione. All’inizio del 20 ° secolo, i pensieri di de Wolfe sull’importanza della decorazione stabilirono un quadro che consentiva alle donne di considerare come gli interni domestici plasmassero e riflettessero l’identità femminile, sia socialmente che psicologicamente. Credeva che mentre gli uomini possono costruire e decorare la casa, è la personalità della donna che brillerà sempre attraverso—è la donna che fa una casa una casa.
Un nuovo libro dello scrittore ed editore californiano Chris Lukather, Le case di Cenerentola di Jean Vandruff: Fairy Tale Tracts in the Suburbs, esplora questo complesso rapporto tra le donne e l’architettura domestica. Racconta la storia di come un uomo, Jean Vandruff, ha dedicato la sua vita alla progettazione di case concepite attorno alle fantasie dell’era atomica sulle casalinghe, che le pubblicità delle case chiamavano “Cenerentole moderne.”Il libro riecheggia il sentimento di de Wolfe mentre dipingeva un quadro dei drammatici cambiamenti che le donne cominciarono ad affrontare, sia in casa che fuori, mentre il paese progrediva attraverso la Grande Depressione, la Seconda guerra mondiale, la crescita della classe media americana e, soprattutto, la migrazione di massa verso i sobborghi.
Nel 1954, sette anni dopo la prima Levittown, e molti prima Disneyland è venuto a sud della California, Vandruff ha iniziato la progettazione e la costruzione di comunità di case tratto “libro di fiabe” a immagine di una fiaba moderna metà del secolo. Mentre i tipici sviluppi del tratto stavano riempiendo paesaggi in tutto il paese, entrarono altrettanto rapidamente nell’immaginazione popolare, come, nelle parole della canzone di Malvina Reynolds del 1962, “little boxes made of ticky tacky little little boxes all the same.”
In un catalogo per la mostra 2001-2002 tenutasi al Brooklyn Museum, Vital Forms: Arte americana e Design nell “era atomica, la casa unifamiliare del dopoguerra è stato romanticizzato come,” un castello fiabesco nascosto sotto un incantesimo in un deserto di strade identiche curva passato una serie di identici, scatole di legno parzialmente prefabbricati.”Le case di Cenerentola di Vandruff abbracciarono questa nozione idealizzata di vita fiabesca, ma offrirono un’alternativa all’onnipresente scatola che stava spuntando in tutta la California. Ha progettato case in stile ranch che non rifuggire dal colore, ornamenti, o artigianato personalizzato, il tutto per un prezzo competitivo, e la gente accampati fuori durante la notte per garantire un modello.
Lukather libro è il primo a dare un’occhiata a queste case attraverso un’approfondita raccolta di storie orali con il Vandruff famiglia, Cenerentola, i proprietari di abitazione e di agenti immobiliari, nonché interviste e saggi di Vandruff, che, a 96 anni, è ancora fiorente e racconti andando di porta in porta predicazione la storia di 6000 abitazioni ha creato in tutta la California, Kansas e Texas tra il 1950 e il 1962.
Il libro è riccamente illustrato con fotografie originali, planimetrie e pubblicità che espongono le molte varianti delle case ranch, che distinguono Cenerentole da abitazioni prefabbricate di guerra e altri esperimenti del tempo (Arts & Programma Case Study House della rivista Architecture corse contemporaneamente dal 1945 al 1966). “Detestavo l’architettura moderna in homes…so freddo, rigido, semplicistico, bla!”Vandruff ha scritto in un elenco manifesto di caratteristiche chiave di Cenerentola. “Gli architetti odiavano Cenerentole”, ha detto.
Cenerentole caratterizzato da alti ingressi a due falde, grandi sporgenze, vittoriana gingerbread trim, e finestre a forma di diamante con cartone animato, cornici smerlate. Forse le caratteristiche più sorprendenti delle case originali erano i loro tetti shake-scandole e pietra personalizzata e muratura, che scorreva verso l’interno dove un enorme camino “ancorato” la casa. Vandruff cita case tradizionali svedesi e austriaci come fonti di ispirazione ornamentale.
La storia della Casa di Cenerentola illumina un’epoca della storia degli Stati Uniti caratterizzata da un’abbondante auto-indulgenza e da una cultura materiale evasiva, un’epoca in cui la casa entrò nella sfera del consumatore come merce di mercato di massa proprio come l’automobile o il televisore (che presto iniziò a dettare l’organizzazione di un salotto più che È giusto che la prima casa sia stata aperta nel 1954 a Downey, in California, dove il primo franchising McDonald’s è stato aperto un anno prima.
Il libro mostra un elenco di 50 elementi architettonici originariamente stampati negli opuscoli di Downey development. Il numero 32 recita: “Guardare la TV direttamente dalle cucine!”Mentre le case non avevano piani completamente aperti, ogni cucina di Cenerentola aveva una grande finestra che si affacciava sugli alloggi. La caratteristica di design è stata anche fortemente pubblicizzata per il suo altro scopo: massimizzare la comunicazione visiva e verbale tra mogli e mariti e figli. Per Vandruff, questo è stato il problema di progettazione più importante di tutti.
“Questa era la chiave per una casa felice. Una moglie isolata in cucina è una moglie infelice likely probabilmente produce una famiglia infelice”, ha scritto. “Il mio pensiero costante era per la donna, la casa-maker. Tutto deve essere fatto per renderla un successo soddisfatto.”E’ stato, infatti, sua moglie Eleanor Vandruff, un ex reginetta di bellezza, cantante, e popolare personalità radiofonica, che si avvicinò con il nome di Cenerentola dopo aver visto uno dei primi disegni e pensato che fosse adatto per una principessa.
Vandruff credeva che impostare le donne per il successo (e, a sua volta, impostare il marito per il successo) significava creare spazi che apparivano aperti e pieni di luce. In alcuni modelli, si potrebbe stare in ingresso anteriore e vedere tutta la strada fino alla parte posteriore della casa. Vandruff scrisse: “Specchi da parete e grandi finestre pulite aggiungevano “spazio” a qualsiasi stanza, rendendolo l’opposto di una cella di prigione o di una prigione”, un sentimento che anticipava gli atteggiamenti e i sentimenti verso la casa che sarebbero stati espressi qualche anno dopo in The Feminine Mystique di Betty Friedan del 1963, che sezionava la psicologia della casalinga suburbana e inaugurava l’era del femminismo della seconda ondata.
Forse prima del libro di Friedan, l’infelicità delle donne con la fatica domestica era raramente discussa—era “il problema che non aveva nome.”Ma nessuno vuole una moglie infelice. Come Vandruff ha spiegato nella sua intervista con l’autore, “Volevo fare una casa per la donna della famiglia, dal momento che ha trascorso la maggior parte del tempo lì…se lei è felice, la casa è probabilmente felice then allora probabilmente sarai felice anche tu.”
Ora sappiamo che la realizzazione personale per le donne comporta molto di più che essere in grado di guardare la TV mentre si pulisce la cucina. È difficile teorizzare come fosse effettivamente la vita per la casalinga in una casa di Cenerentola, poiché il libro non includeva un solo resoconto di una casalinga che occupava uno dei tratti in tempi così difficili o anche un resoconto di una proprietaria di casa femminile oggi. Mentre informativo ed esteticamente gradevole, il libro, come le case, è stato realizzato interamente da una prospettiva maschile con la moglie in mente—ma quanto è stata coinvolta?
Questo non è per screditare l’importante aggiunta di Lukather alla storia dell’ascesa della vita suburbana e della fantasia del Sogno americano. Cinderella Homes, proprio come Levittown, incarnano la cultura americana del dopoguerra in tutte le sue complessità—ovviamente, il libro non sarebbe completo senza un capitolo dedicato agli anni di Jean Vandruff nell’aeronautica.
Ma proprio come l’era stessa, è difficile non pensare a qualcosa di più scuro che accade sotto la superficie. Marshall Vandruff, il figlio di Jean Vandruff, ha ricordato con affetto i ricordi di crescere in un quartiere di Cinderella tract e diventare “pericolosamente nostalgico” dopo averlo rivisitato per il libro. In un certo senso, l’intero libro è pericolosamente nostalgico. Lukather vuole raccontare la storia del design giocoso, delle famiglie felici, dell’abbondanza materiale e dell’ottimismo, ma solo attraverso l’intuizione degli uomini che hanno costruito e continuano a circondarsi delle case.
Ciò che viene dato meno importanza nel libro è l’atmosfera fuori casa: la minaccia del pericolo nucleare, la dinamica ideologica della guerra fredda, la distribuzione disomogenea della ricchezza e il razzismo e il sessismo dilaganti. La casa di Cenerentola vive magicamente al di fuori di tali realtà. Semplicemente non c’è spazio per quelle ansie molto reali nella fiaba fantastica della storia.
Leilah Stone è una scrittrice e redattrice di Brooklyn.