Con un Emmy, una nomination agli Oscar, crediti su quasi una dozzina di film di successo, e mandato come presidente della Motion Picture Editor’s Guild sotto la sua cintura, montatore cinematografico Carol Littleton ha già raggiunto una carriera molti nel settore solo sognare.
Nata in Oklahoma, la Littleton potrebbe essere meglio conosciuta per la sua lunga collaborazione con il regista Lawrence Kasdan. La loro collaborazione creativa è iniziata nel 1981 con Body Heat (William Hurt, Kathleen Turner), è proseguita con Silverado (1985), The Accidental Tourist (1988), Wyatt Earp (1994) e si è estesa a Dreamcatcher del 2003. Ha anche curato per maestri contemporanei come Jonathan Demme (Swimming to Cambodia, Beloved), e visionari ascendenti come Noah Baumbach (Margot at the Wedding).
MovieMaker ha raggiunto il prolifico editor per parlare di trucchi del mestiere, della tecnologia e rimanere fedeli a se stessi nell’industria dell’illusione.
L’ex presidente della Gilda dei redattori Carol Littleton, ASSO. Foto di Wm. Stetz
Usa la tecnologia a tuo vantaggio
AVID ti consente davvero di provare molte cose diverse e di sperimentare. Tuttavia, sono contento di avere la disciplina del cinema, dove si lavora su una scena fino a quando non funziona. È come praticare uno strumento: lo fai ancora e ancora finché non funziona. Non si tratta di schiaffeggiarlo insieme. Purtroppo, troppi film sono tagliati in questo modo oggi.
Valorizza i tuoi assistenti
Amo lavorare con assistenti che vogliono essere editori, perché sono così coinvolti nel processo e sono i miei primi critici. Mi piace essere in grado di mostrare loro una scena e dire, cosa ne pensi? E fagliela dare a me. Mi piace lavorare con ragazzi molto ambiziosi. Ho avuto una lunga lista di buoni assistenti che sono diventati ottimi editori—redattori davvero buoni: Lisa Churgin (Dead Man Walking; Regole della casa del sidro): Mia Goldman (Il mio grosso grasso matrimonio greco); Bruce Canon (Boyz N the Hood); Barbara Tulliver (Segni). Quindi mi piace avere persone intelligenti e capaci intorno a me, e mi piace avere equipaggi ambidestri—equipaggi che sono ugualmente abili nel digitale e nel cinema.
Custodi delle prestazioni
Penso che lo stato d’animo per l’editor deve essere uno degli interpreti. Un musicista è un interprete non solo di una grande composizione, ma deve anche essere in sintonia con il direttore d’orchestra. In sostanza, vedo molto gli editori in quel ruolo: dobbiamo essere in sintonia con la sceneggiatura—e con il modo in cui il regista l’ha interpretata. La cosa principale che facciamo è che siamo custodi della performance dell’attore. E la performance dell’attore è stata modellata da un regista. Siamo essenzialmente dove questo viene a riposo. La nostra preoccupazione principale è la performance: dobbiamo raggiungere le persone emotivamente.
Tagliare il dialogo contro l’azione
Tagliare le sequenze di dialogo è molto più difficile perché non si tratta solo di tagliare le parole: stai tagliando l’emozione. Stai tagliando vite che si connettono. Atteggiamenti, momenti, emozioni. E gli attori devono avere un bell’aspetto; devono essere amati e
devono essere onorati.
Mantenere la tua identità
È così importante mantenere la tua identità . Per uno come Jonathan Demme, che ha lavorato così a lungo nel sistema di Hollywood, ogni film che fa è ancora molto diverso. Si esprime. Cerca di esplorare nuovi terreni come regista e lo adoro. MM
L’ultimo lavoro editoriale di Carol Littleton è stato per The Manchurian Candidate, diretto da Jonathan Demme. Immagine in primo piano: “Bruce Cannon, Carol Littleton e Kathleen Korth lavorare su ‘E. T.’ su una macchina di montaggio Moviola nel 1982, ” courtesy Nathan Poppe.
Filmografia per Carol Littleton:
The Manchurian Candidate (2004)
L’Acchiappasogni (2003)
La Verità Su Charlie (2002)
La Festa Di Anniversario (2001)
Cosa Vogliono Le Donne (2000)
Mumford (1999)
Amato (1998)
Twilight (1998)
Diabolique (1996)
Wyatt Earp (1994)
Benny & Joon (1993)
Cina Luna (1991)
Grand Canyon (1991)
Palazzo Bianco (1990)
Il Turista Accidentale (1988)
Vibrazioni (1988)
Nuoto in Cambogia (1987)
Brighton Beach Memoirs (1986)
Silverado (1985)
Luoghi del Cuore (1984)
Il Grande Freddo (1983)
E. T. l’Extraterrestre (1982)
Body Heat (1981)
Roadie (1980)
Cartoline francesi (1979)
La gabbia Mafu (1978)
Legacy (1975)