Sostituzione di accordi
Nella precedente lezione sugli accordi di Shell, abbiamo imparato che non è sempre necessario suonare ogni singola nota in un accordo. In effetti, puoi omettere qualsiasi nota tranne il 3 ° e il 7 ° (toni guida) dell’accordo e mantenere comunque il suono generale o la sensazione dell’accordo originale.
Per questo stesso motivo gli accordi possono essere sostituiti. Se l’accordo sostitutivo contiene il 3 ° e il 7 ° dell’accordo sostituito, i due accordi avranno una sensazione simile e quindi possono agire come sostituti l’uno per l’altro. Le cinque sostituzioni di accordi più comuni trovate nel Jazz sono mostrate di seguito.
| La Sostituzione Del Nome Di | Originale | Sostituire Accordo |
|---|---|---|
| Mediana Nota Di Sostituzione | CMaj7 | Em7 Su7 |
| Su7 | CMaj7 FMaj7 |
|
| ii-V7 Sostituzione | G7 | Dm7 G7 |
| G7 | Em7 A7 | Dm7 G7 | |
| II7-V7 Sostituzione | G7 | D7 G7 |
| G7 | E7 A7 | D7 G7 | |
| #Vdim7 Sostituzione | G7 | G # dim7 |
| Sostituzione tritone | G7 | D♭7 |
Ma sostituire gli accordi e omettere le note sono davvero la stessa cosa; sono due facce della stessa medaglia. Ad esempio, se possiamo omettere qualsiasi nota diversa dalla 3a e dalla 7a, allora possiamo omettere la radice. Se, quindi, prendiamo un accordo CMaj7 (C E G B) e lo estendiamo per creare un CMaj9 (C E G B D) e poi lasciamo cadere la nota principale, otteniamo un Em7 (E G B D) che è una sostituzione di nota mediana per un CMaj7. Quindi un Em7 è un CMaj9 senza radici. Questo è il motivo per cui la sostituzione degli accordi funziona.
Quindi troviamo che un accordo triste (Em7) suona anche come un accordo felice (CMaj7), il che è interessante.
Ambiguità degli accordi
Quindi di nuovo troviamo che gli accordi sono molto ambigui. Dipendono dalla nota che viene suonata nel basso (la nota di basso) e dall’accordo che viene suonato prima e dopo quel particolare accordo (la progressione di accordi).
Ad esempio, prendiamo le note ad esempio A e C. Ora, queste quattro note possono essere:
- un accordo C6 (C E G A);
- un accordo Am7 (A C E G); o
- un accordo FMaj9 senza radici (A C E G).
E l’unico modo per capire la differenza è guardando la progressione di accordi e la nota di basso. La progressione di accordi più comune che stabilisce l’accordo tonico è una cadenza perfetta V-I. Quindi, se abbiamo:
- un G7 che la raccolta di note (C, E, G, A) con una C in basso, quindi abbiamo un C6;
- un E7 andare a quell’insieme di note (C, E, G, a), con Un Una in basso, quindi abbiamo un Su7;
- un C7 che la raccolta di note (C, E, G, A) con una F nella base quindi abbiamo un FMaj9.
In pratica
Come accennato nelle lezioni precedenti, un musicista Jazz non suonerebbe mai una canzone esattamente come scritta su un foglio di piombo. Invece, lui o lei aggiungerebbe tensioni o userebbe sostituzioni di accordi per rendere la progressione di accordi più interessante. Di seguito sono riportati alcuni esempi di come un II-V-I nella chiave di C può essere reso più interessante e complesso utilizzando estensioni, alterazioni e sostituzioni. Si noti inoltre che un accordo sostituito può essere ulteriormente esteso e modificato.
| di Sviluppo Originale | Dm7 | G7 | CMaj7 |
|---|---|---|---|
| Sostituzione #1 | Dm11 | D♭9 (tritone sub) |
CMaj13#11 |
| Sostituzione #2 | FMaj9 (mediana nota sotto) |
G13 | Su9 (mediana nota sotto) |
| Sostituzione #3 | Em11 – A7♭9 | Dm11 – G7♭9 (ii-V sub) |
CMaj9 |
| Sostituzione #4 | Bm7♭5 (mediana nota sotto) |
Bo7 (sub#Vdim7) |
Am7 (sub nota mediana) |
Si noti che Bo7 (B D F A♭) è lo stesso accordo di G#dim7 (G# B D F) solo da una nota radice diversa. Gli accordi diminuiti ripetono ogni intervallo minore 3. Questo è stato fatto in modo che le note di basso si muovessero senza problemi (cioè a piccoli intervalli) e non saltassero troppo.
Discuteremo la sostituzione degli accordi in modo molto più dettagliato quando impareremo sulla riarmonizzazione del jazz.