I nostri servizi

La sua reputazione consolidata, Ledoux ha iniziato un periodo di disegni ancora più ambiziosi. L’Hôtel de Montmorency sulla Chaussée d’Antin risale a questo periodo. Ha una facciata principale in ordine ionico sopra un piano terra rustico. Statue di illustri membri della famiglia Montmorency decorano il tetto. Tuttavia, l’esaurimento della fortuna di Montmorency significava che Ledoux era tenuto a eseguire il progetto con una certa parsimonia.

Ledoux era interessato al lavoro del Dipartimento delle Amministrazioni reali e a volte considerava di lavorare per loro, anche se le posizioni che offrivano erano spesso al confine tra architetto e ingegnere. Grazie a questo interesse per l’architettura civica e municipale e dovuto, in non piccola parte, alla famigerata influenza di Madame du Barry, Ledoux fu incaricato della modernizzazione delle Salines de l’Est (Saline orientali). La modernizzazione è stata avviata in seguito alla costruzione del Canale di Borgogna. Nel 1771 Ledoux fu promosso Ispettore delle saline in Franche-Comté, un titolo che mantenne fino al 1790, con la posizione che gli fruttò uno stipendio annuo di 6000 livres.

Le Saline reali di Arc-et-Senans (1775-1778)Modifica

Nel 18 ° secolo il sale era un bene essenziale e prezioso. L’impopolare tassa sul sale, nota come gabelle, fu raccolta dalla Ferme Générale. Il sale serviva come preziosa fonte di reddito per il re francese. In Franche-Comté, a causa di cuciture sotterranee di alite, il sale veniva estratto da pozzi salini vaporizzando in forni a legna.

A Salins-les-Bains o a Montmorot, le caldaie delle saline venivano costruite vicino ai pozzi e il legno veniva portato dalle foreste adiacenti. Contrariamente a quanto voleva il governo francese, Ledoux collocò le saline vicino ai boschi in contrasto con la fonte dell’acqua salata. Ragionava logicamente che sarebbe stato più facile trasportare l’acqua che il legno. Vicino al primo di questi siti, i Fermiers Généraux decisero di esplorare un metodo di estrazione più meccanizzato ed efficiente, costruendo una fabbrica appositamente costruita vicino alla foresta di Chaux, nella Val d’Amour. L’acqua salina doveva essere portata alla fabbrica da un canale di nuova costruzione.

Il progetto, che ha ricevuto l’approvazione reale, delle Saline reali di Arc-et-Senans, o Salines de Chaux, è considerato il capolavoro di Ledoux. Il lavoro di costruzione iniziale è stato concepito come la prima fase di un grande e grandioso schema per una nuova città ideale. La prima (e, come le cose dovevano andare a finire, solo) fase di costruzione è stata costruita tra il 1775 e il 1778. L’ingresso avviene attraverso un imponente portico dorico, ispirato ai templi di Paestum. L’alleanza delle colonne è un motivo archetipico del neoclassicismo. All’interno, una sala cavernosa dà l’impressione di entrare in una vera e propria miniera di sale, decorata con ornamenti concreti che rappresentano le forze elementari della natura e il genio organizzativo dell’Uomo, un riflesso delle visioni del rapporto tra civiltà e natura avallate da filosofi settecenteschi come Jean-Jacques Rousseau.

L’edificio d’ingresso si apre in un vasto spazio semicircolare all’aperto circondato da dieci edifici, disposti sull’arco di un semicerchio. Sull’arco è la fucina del bottaio, il mulino di pezzo fucinato e due bothies per i lavoratori. Sul diametro rettilineo si trovano le officine per l’estrazione del sale alternate a edifici amministrativi. Al centro si trova la casa del direttore (illustrata), che in origine conteneva anche una cappella.

Il significato di questo piano è duplice: il cerchio, figura perfetta, evoca l’armonia della città ideale e teoricamente racchiude un luogo di armonia per il lavoro comune, ma richiama anche le teorie contemporanee dell’organizzazione e della sorveglianza ufficiale, in particolare il Panopticon di Jeremy Bentham.

Le saline entrarono in una fase dolorosa di produzione industriale e di profitto marginale, a causa della competizione con le paludi di acqua salata. Dopo alcune prove non molto redditizie, chiuse indefinitamente nel 1790 durante l’instabilità nazionale causata dalla rivoluzione francese. Così il sogno di successo per una fabbrica, concepita allo stesso tempo come residenza reale e una nuova città, si è concluso.

Per un breve periodo nel 1920 le saline furono riutilizzate ma alla fine chiuse a causa della concorrenza. Per i decenni successivi, le saline giacevano in rovina fino a quando non furono nominate patrimonio mondiale dell’UNESCO e ristrutturate come centro culturale locale.

Il teatro di Besançonmodifica

Nel 1784 Ledoux fu l’architetto scelto per progettare un teatro a Besançon, in Franche-Comté. L’esterno dell’edificio è stato progettato come un severo cubo palladiano, ornato solo da un portico neoclassico quasi greco di sei colonne ioniche. Tuttavia, se gli accenni neoclassici all’esterno erano considerati moderni, allora l’interno era una rivoluzione-i luoghi di intrattenimento pubblico erano rari nelle province francesi, e dove esistevano era tradizionale che solo i nobili avevano posti a sedere, mentre quelli di rango meno esultato erano rimasti in piedi. Ledoux, rendendosi conto che questo non era solo scomodo, ma elitario pianificò il teatro di Besançon su linee più egualitarie con posti a sedere per tutti, ma in alcuni quartieri un tale piano era visto come radicale se non rivoluzionario, l’aristocrazia non aveva alcun desiderio di sedere al fianco dei cittadini comuni. Tuttavia Ledoux trovò un alleato nell’Intendente della Franche-Comté, Charles André de la Coré, un uomo illuminato, acconsentì a seguire questo piano riformatore. Anche così, si è deciso che le classi sociali sarebbero ancora essere segregati così, mentre il teatro di è stato il primo ad avere un anfiteatro al piano terra arredato con posti a sedere per il pubblico ordinario pagante. Sopra di loro c’era una terrazza o un balcone rialzato per i datori di lavoro statali. Direttamente sopra c’era il primo livello di scatole riservate all’aristocrazia, e sopra questo un livello di scatole più piccole occupate dalla classe media il secondo. Così Ledoux raggiunse la sua ambizione che il teatro potesse essere allo stesso tempo un luogo di comunione sociale e di intrattenimento condiviso pur mantenendo una rigida gerarchia delle classi.

I posti a sedere non erano l’unica innovazione del teatro. Con l’aiuto del macchinista Dart de Bosco Ledoux espanse le ali e l’apparato scenico del back stage, dandogli una profondità maggiore di quanto fosse consuetudine, e molti altri miglioramenti moderni. Besançon è stato il primo teatro a proiettare i musicisti in una fossa d’orchestra. L’edificio fu ampiamente acclamato alla sua apertura nel 1784, ma quando Ledoux presentò i piani per il nuovo teatro proposto a Marsiglia, ma non furono accettati.

Nel 1784, Ledoux fu scelto da Pierre-Adrien Pâris per la costruzione del nuovo municipio di Neufchâtel. Questo è stato seguito dal progetto spettacolare che ha concepito per il Palais de Justice e la prigione di Aix-en-Provence. Questo progetto, tuttavia, doveva essere afflitto da molte difficoltà. Problemi sono iniziati nel 1789, quando la costruzione è stata interrotta dalla Rivoluzione francese, quando solo il piano terra pareti erano state completate

Domestici e commerciali architectureEdit

Ledoux era un Massone Ledoux ha preso parte, con il suo amico William Beckford, in varie cerimonie massoniche a la Loge Féminine de la Candeur che si riuniva in casa di città aveva costruito per Mme d’Espinchal, in Rue des Petites-Écuries.

Fu ben assolto con il mondo della finanza e con coloro che lo abitavano. Progettò una grande casa e un parco per Praudeau de Chemilly, il tesoriere dei Maréchaussées, a Bourneville vicino a Ferté-Milon. Una delle sue case più importanti era per la vedova del banchiere ginevrino Thélusson. Questo palazzo classico, un luogo per l’alta società parigina, era situato nel cuore di un grande giardino paesaggistico accessibile dalla Rue de Provence. La casa aveva un’immensa porta-cocere a forma di arco trionfale a pilastri. Il salone centrale circolare, aveva al centro un colonnato che sosteneva il soffitto.

In Rue Saint-Georges, per il creolo Hosten, Ledoux progettò un insieme di case in affitto, progettate in modo tale che potessero in futuro essere estese all’infinito. Nella Rue Saint-Lazare, intorno a un magazzino commerciale, progettò i giardini di Zephyr e Flora, che furono illustrati da Hubert Robert.

Architettura per il ferme Généralemodifica

Nel corso del suo lavoro in Franche-Comté, Ledoux era diventato un architetto per la ferme générale, per il quale costruì un magazzino di sale a Compiègne e si impegnò a progettare la loro vasta sede in rue du Bouloi a Parigi.

Charles Alexandre de Calonne, il controllore generale delle finanze, ottenuto su un’idea del chimico e fermier général Antoine Lavoisier, di disegnare una barriera intorno a Parigi per limitare il contrabbando e l’evasione degli octrois, o dazi doganali interni: questo famigerato Muro del Generale degli agricoltori doveva avere sei torri (una ogni 4 chilometri) e comprendere sessanta uffici di riscossione delle imposte. Ledoux fu incaricato di progettare questi edifici, che battezzò pomposamente “les Propylées de Paris” e ai quali volle dare un carattere di solennità e magnificenza mettendo in pratica le sue idee sui necessari legami tra forma e funzione.

Per interrompere le proteste della popolazione parigina, l’operazione fu portata a termine rapidamente: cinquanta barriere di accesso furono costruite tra il 1785 e il 1788. La maggior parte sono state distrutte nel XIX secolo e molto pochi rimangono oggi, di cui quelli di La Villette e Place Denfert-Rochereau sono gli unici che non sono stati alterati irriconoscibile. In alcuni casi, l’ingresso era incorniciato da due edifici identici; in altri, consisteva in un unico edificio. Le forme erano archetipiche: la rotonda (Heap, Reuilly); la rotonda che sormontava una croce greca (La Villette, Rapée); il cubo con peristilio (Picpus); il tempio greco (Gentilly, Courcelles); la colonna (le Trône). A Place de l’Étoile, gli edifici, fiancheggiati da colonne alternate a elementi cubici e cilindrici, evocavano la Casa del direttore ad Arc-et-Senans; al Bureau des Bonshommes, un’abside aperta da un peristilio richiamava il padiglione di Madame du Barry e l’Hôtel de la Guimard. L’ordine impiegato era generalmente greco dorico. Ledoux ha anche usato più goffrature rustiche.

Questa costruzione audace ha incontrato la critica politica, così come la critica estetica dell’architetto, accusato da commentatori come Jacques-Antoine Dulaure e Quatremère de Quincy di prendere eccessiva libertà con i canoni antichi. Bachaumont denunciò un “monument d’esclavage et de despotisme”(un “monumento alla schiavitù e al dispotismo”). Nel suo Tableau de Paris (1783), Louis-Sébastien Mercier stigmatizzò “les antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes” (“i bastioni della tassazione trasformati in palazzi colonnati”), ed esclamò: “Ah! Monsieur Ledoux, vous êtes un terribile architecte!”(Ah! Monsieur Ledoux, lei è un terribile architetto). Ledoux, reso oggetto di scandalo da queste opinioni, è stato sollevato dalle sue funzioni ufficiali nel 1787, mentre Jacques Necker, succedendo Calonne, sconfessato l’intera impresa.

Tempi difficilimodifica

Allo stesso tempo, i lavori sui tribunali di Aix-en-Provence furono sospesi e Ledoux fu accusato di aver coinvolto il Tesoro in spese sconsiderate. Quando scoppiò la Rivoluzione, la sua ricca clientela emigrò o perì sotto la ghigliottina. Vide la sua carriera e i suoi progetti fermarsi mentre allo stesso tempo i primi colpi di piccone cominciarono a suonare sul muro già obsoleto dei fermiers généraux. A partire dal giugno 1790, la Ferme générale era stata in grado di installare i suoi dipendenti negli edifici di Ledoux, ma l’octroi (concessione) fu abolita nel maggio 1791, il che rese inutili le strutture. Simbolo dell’oppressione fiscale, Ledoux, che aveva accumulato una bella fortuna, fu arrestato e gettato nella prigione di La Force.

Fece ancora un progetto per una scuola di agricoltura per il duc de Duras, il suo compagno in cattività. Forse l’intervento del pittore Jacques-Louis David, genero dell’imprenditore Pécoul, e notevolmente arricchito nella collezione degli octrois, lo aiutò ad evitare la ghigliottina. Ma ha perso la sua figlia preferita, mentre l’altro ha intentato una causa contro di lui.

Ledoux, che alla fine fu rilasciato, cessò di costruire e tentò di preparare la pubblicazione del suo œuvre completo. Dal 1773 aveva iniziato ad incidere le sue costruzioni e i suoi progetti ma, a causa dell’evoluzione del suo stile, non cessava di ritoccare i suoi disegni, e gli incisori dovevano costantemente rifare le loro tavole. Ledoux si evolse verso un’architettura sempre più dettagliata e colossale, con vaste mura sempre più lisce e con aperture sempre più rare. Le differenze tra un disegno del Pavillon de Louveciennes così com’era, realizzato dall’architetto britannico Sir William Chambers e l’incisione pubblicata nel 1804 illustrano questo processo.

Durante la sua prigionia, Ledoux aveva iniziato a scrivere un testo per accompagnare le incisioni. Solo il primo volume apparve durante la sua vita, nel 1804, con il titolo L’Architecture considérée sous le rapport de l’art, des mœurs et de la législation(Architettura considerata sotto il rapporto tra arte e legislazione). Ha presentato il teatro di Besançon, le saline di Arc-e-Senans e la città di Chaux.

Morì a Parigi nel 1806.

UtopianismOdit

Intorno al tempo delle saline reali, Ledoux formalizzò le sue idee progettuali innovative per un’urbanistica e un’architettura destinate a migliorare la società, di una città ideale carica di simboli e significati. Insieme a Étienne-Louis Boullée e al suo progetto per il Cenotafio di Newton, è considerato un precursore degli utopisti che avrebbero seguito. Boullée e Ledoux erano una specifica influenza sulla successiva Revival greco architetti e soprattutto Benjamin Henry Latrobe che ha portato, attraverso lo stile degli Stati Uniti per l’architettura pubblica con l’intenzione che lo spirito dell’antica democrazia Ateniese sarebbe ripreso da edifici a servizio della nuova democrazia degli Stati Uniti d’America.

Dopo il 1775 presentò a Turgot i primi schizzi della città di Chaux, incentrati sulle saline reali. Il progetto, costantemente perfezionato ma mai eseguito, fu inciso a partire dal 1780. Le incisioni, annunciate nel 1784 e probabilmente tutte disegnate entro il 1799, furono finalmente pubblicate nel 1804, come parte della prima edizione della sua L’Architecture considerée.

Come utopista radicale dell’architettura, insegnando all’École des Beaux-Arts, creò un singolare ordine architettonico, una nuova colonna formata da pietre cilindriche e cubiche alternate per il loro effetto plastico. In questo periodo, il gusto stava tornando all’antico, alla distinzione e all’esame, del gusto per lo stile “rustico”.