Dinastia Qing tardivamodifica
La fantascienza in Cina fu inizialmente resa popolare attraverso traduzioni di autori occidentali durante la tarda dinastia Qing da parte di sostenitori della modernizzazione in stile occidentale come Liang Qichao e Kang Youwei come strumento per stimolare l’innovazione tecnologica e il progresso scientifico.
Con la sua traduzione di Una vacanza di due anni di Jules Verne in cinese classico (come Quindici piccoli eroi), Liang Qichao divenne uno dei primi e più influenti sostenitori della fantascienza in cinese.
Nel 1903, Lu Xun, che in seguito divenne famoso per il suo oscuro satirico di saggi e racconti, tradotti di Jules Verne Dalla Terra alla Luna e Viaggio al Centro della Terra dal Giapponese Classica Cinese (rendering tradizionali zhang wei divieto di stile e aggiungendo espositivo note), mentre gli studi di medicina presso il Kobun Istituto (弘文學院 Kobun Gakuin) in Giappone. Avrebbe continuato a tradurre molte delle storie classiche di Verne e H. G. Wells, divulgandole a livello nazionale attraverso pubblicazioni periodiche.
Si ritiene che la prima opera di fantascienza originale in cinese sia il romanzo incompiuto Lunar Colony (Colony地 Colony), pubblicato nel 1904 da un autore sconosciuto con lo pseudonimo di Old Fisherman of the Secluded River (Old). La storia riguarda Long Menghua, che fugge dalla Cina con la moglie dopo aver ucciso un funzionario governativo che stava molestando la famiglia di sua moglie. La nave su cui fuggono viene accidentalmente affondata e la moglie di Long scompare. Tuttavia, Long viene salvato da Otoro Tama, l’inventore giapponese di un dirigibile che lo aiuta a viaggiare nel Sud-est asiatico alla ricerca di sua moglie. Si uniscono a un gruppo di artisti marziali anti-Qing per salvarla dai banditi. Decidendo che le nazioni del mondo sono troppo corrotte, viaggiano tutte sulla luna e stabiliscono una nuova colonia.
- 1902 Xin Zhongguo weilai ji
- 1908 Nuova Era (romanzo)
- 1910 Xin Zhongguo
Repubblicano EraEdit
in Seguito al crollo dei Qing-dinastia nel 1911, la Cina è passata attraverso una serie di drammatici cambiamenti sociali e politici che hanno interessato il genere della fantascienza tremendamente. Dopo il movimento del quarto maggio nel 1919 il cinese vernacolare scritto iniziò a sostituire il cinese classico come lingua scritta del continente cinese oltre alle comunità di lingua cinese in tutto il mondo. Il primo periodico puramente letterario della Cina, Story Forest (小說林), fondato da Xu Nianci, non solo ha pubblicato fantascienza tradotta, ma anche fantascienza originale come New Conch Shell Mr. Tan (Tan). Nel frattempo, Lao Ha impiegato fantascienza ai fini della critica sociale nel suo romanzo di fantascienza Cat Country che è stato pubblicato anche durante questo periodo di tempo.
Repubblica Popolare cinamodifica
1949–1966modifica
Dopo la guerra civile cinese (1945-49) e l’istituzione della Repubblica Popolare cinese sul continente cinese, le opere con un ethos di realismo socialista ispirato alla fantascienza sovietica divennero più comuni mentre altre opere furono soppresse. Ancora, molte opere originali sono stati creati durante questo periodo, in particolare quelli con approccio “popular science” mirano a divulgare la scienza tra i lettori più giovani e promuovere il paese “meraviglioso futuro socialista.”Zheng Wenguang in particolare è conosciuto come il” padre della fantascienza cinese ” per i suoi scritti in questo periodo fino all’inizio della Rivoluzione culturale (1966-76) quando la stampa di letteratura non rivoluzionaria fu sospesa.
1978–1983modifica
Durante la rivoluzione culturale, fu stampata pochissima letteratura e la fantascienza scomparve essenzialmente nella Cina continentale. Tuttavia, a seguito dell’Marzo 1978 Nazionale della Scienza Congresso convocato dal Comitato Centrale e il Consiglio di Stato e il suo annuncio che “la scienza è la primavera è arrivata,” una maggiore entusiasmo per la scienza popolare (e quindi di fantascienza), seguito, con la pubblicazione del romanzo per bambini Ye Yonglie del Xiao Lingtong Viaggi nel Futuro (《小灵通漫游未来》), nello stesso anno, il 1978 Nazionale della Scienza Congresso ha segnato una rinascita della letteratura di fantascienza in Cina.
Nel 1979, la nuova rivista Scientific Literature (文文文) iniziò a pubblicare traduzioni e fantascienza originale e Zheng Wenguang si dedicò nuovamente alla scrittura di fantascienza durante questo periodo. Tong Enzheng ha scritto Death Ray su un’isola corallina, che è stato successivamente adattato nel primo film di fantascienza della Cina. Altri importanti scrittori di questo periodo includono Liu Xingshi, Wang Xiaoda e l’autore di Hong Kong Ni Kuang. Nella sua monografia, Rudolf G. Wagner sostiene che durante questa breve rinascita della fantascienza in Cina gli scienziati hanno usato il genere per descrivere simbolicamente la posizione politica e sociale a cui la comunità scientifica desiderava dopo la propria riabilitazione.
Questa riabilitazione subì una battuta d’arresto durante la Campagna Anti-Inquinamento spirituale (1983-1984), quando Biao Qian etichettò la fantascienza come “inquinamento spirituale.”Ciò ha portato autori come Ye Yonglie, Tong Enzheng, Liu Xingshi e Xiao Jianheng ad essere condannati per calunnia e la pubblicazione di fantascienza nella Cina continentale ancora una volta è stata proibita a tempo indeterminato.
1991–presentEdit
Nel 1991, Yang Xiao, allora direttore della rivista Scientific Art and Literature che era sopravvissuta al divieto di fantascienza durante gli anni ‘ 80 cambiando il loro nome in Strange Tales e pubblicando opere di saggistica, decise di organizzare una convention di fantascienza a Chengdu, nel Sichuan. Non solo questa è stata la prima convention internazionale di fantascienza che si è tenuta nella Cina continentale, ma è stato anche il primo evento internazionale ad essere ospitato in Cina dalle proteste studentesche del 1989. La letteratura scientifica cambiò il suo nome in Science Fiction World (《 科幻世界 》), e verso la metà degli anni 1990, aveva raggiunto un picco di diffusione di circa 400.000. Gli autori che sono venuti alla ribalta durante gli anni 1990 includono Liu Cixin, Han Song, Wang Jinkang, Xing He, Qian Lifang e He Xi. In particolare, Liu, Han e Wang sono diventati popolarmente conosciuti come i “Tre generali della fantascienza cinese”. Come genere, la fantascienza è venuta alla ribalta quando l’esame di ammissione al National college del 1999 includeva la domanda di fantascienza: “E se i ricordi potessero essere trapiantati?”
Wang Jinkang è il più prolifico dei tre, avendo pubblicato oltre 50 racconti e 10 romanzi. Mentre lavorava come ingegnere di telai per piattaforme petrolifere, ha iniziato a scrivere racconti come un modo per intrattenere suo figlio e insegnargli concetti scientifici, un obiettivo che ha mantenuto per tutta la sua carriera di scrittore. In un articolo pubblicato sulla rivista bimestrale della stampa commerciale sulla cultura cinese, The World of Chinese, Echo Zhao (赵蕾) descrive la sua scrittura come pervasa da “un senso di morale eroica” che evita la “triste finalità” di un futuro apocalittico, citando esempi di cloni con le protuberanze sulle dita per distinguerli dai non cloni e dai robot il cui cuore esplode quando desiderano la vita.
Il lavoro di Liu Cixin è stato particolarmente ben accolto, con la sua trilogia Three Bodies (三体) che ha venduto oltre 500.000 copie in Cina (alla fine del 2012). I libri, che descrivono una civiltà aliena che invade la terra in un vasto arco di tempo, hanno fatto paragoni con le opere di Arthur C. Clarke del collega autore di fantascienza Fei Dao, mentre Echo Zhao descrive la scrittura di Liu Cixin come “lussureggiante e fantasiosa” con un particolare interesse per la tecnologia militare.
Han Song, un giornalista, scrive romanzi satirici oscuri e racconti che lampoon problemi sociali moderni. Il suo romanzo 2066: Red Star Over America che descrive un’invasione cinese e l’acquisizione degli Stati Uniti, e la sua raccolta di racconti Subway che presenta rapimenti alieni e cannibalismo su un viaggio in treno senza fine, sono stati lodati per il loro senso di giustizia sociale. Egli è stato citato come dicendo, ” Non è facile per gli stranieri a capire la Cina e i cinesi. Hanno bisogno di sviluppare una comprensione dialettica, vedere tutti i lati, proprio come apprezziamo lo ‘yin’ e lo ‘yang.”Spero di evitare tragedie in Cina, e nel mondo, con la mia scrittura. Non credo che gli umani si siano liberati del loro male innato. È solo soppresso dalla tecnologia. Se c’è una scintilla di caos, il peggio accadrà. Questo vale per tutte le persone, sia cinesi che occidentali. Dovremmo continuare a riflettere sul perché sono successe cose terribili nella storia e non permettere che queste cose accadano di nuovo.”
Hao Jingfang ha vinto il Premio Hugo per la migliore Novelette per Folding Beijing nel 2016.
Nel frattempo, nel campo del cinema e della televisione, opere come la commedia di fantascienza Magic Cellphone (魔幻手机) hanno esplorato temi del viaggio nel tempo e della tecnologia avanzata. Il 31 marzo 2011, tuttavia, l’Amministrazione statale della Radio, del cinema e della televisione (SARFT) ha emesso linee guida che presumibilmente scoraggiavano fortemente le trame televisive tra cui “fantasia, viaggi nel tempo, compilazioni casuali di storie mitiche, trame bizzarre, tecniche assurde, persino propagando superstizioni feudali, fatalismo e reincarnazione, lezioni morali ambigue e mancanza di pensiero positivo”. Però, anche con quella letteratura di fantascienza numerosi con quei temi ed elementi sono stati pubblicati dal, alcuni dei quali sono stati compilati in una antologia in lingua inglese da Ken Liu chiamato Broken Stars: Contemporary Chinese Science Fiction in traduzione.