med en Emmy, en Oscar-nominering, krediter på nästan ett dussin hitfilmer och tjänstgör som ordförande för Filmredaktörens Guild under hennes bälte, filmredaktör Carol Littleton har redan uppnått en karriär som många i branschen bara drömmer om.
Oklahoma-födda Littleton kan bäst vara känd för sitt långvariga samarbete med regissören Lawrence Kasdan. Deras kreativa partnerskap började 1981 med kroppsvärme (William Hurt, Kathleen Turner), fortsatte med Silverado (1985), den oavsiktliga turisten (1988), Wyatt Earp (1994) och förlängdes genom 2003: s Dreamcatcher. Hon har också redigerat för samtida mästare som Jonathan Demme (simning till Kambodja, älskade) och uppstigande visionärer som Noah Baumbach (Margot vid bröllopet).
MovieMaker tog upp den produktiva redaktören för att prata tricks av handeln, tekniken och vara trogen mot dig själv i illusionens bransch.
tidigare Redaktörens Guildpresident Carol Littleton, ACE. Foto från Wm. Stetz
använd teknik till din fördel
AVID verkligen tillåter dig att prova en massa olika saker och att experimentera. Men jag är glad att jag har disciplinen film, där du arbetar på en scen tills det fungerar. Det är som att öva ett instrument: du gör det om och om igen tills det fungerar. Det handlar inte om att slå ihop det. Tyvärr klipps för många filmer på det sättet idag.
värdera dina assistenter
jag älskar att arbeta med assistenter som vill vara redaktörer, eftersom de är så involverade i processen och är mina första kritiker. Jag gillar att kunna visa dem en scen och säga, vad tycker du? Och låt dem ge det till mig. Jag gillar att arbeta med barn som är riktigt ambitiösa. Jag har haft en lång lista med bra assistenter som har blivit bra redaktörer-riktigt bra redaktörer: Lisa Churgin (Dead Man Walking; Cider House Rules): Mia Goldman (mitt stora feta grekiska bröllop); Bruce Canon (Boyz n The Hood); Barbara Tulliver (tecken). Så jag älskar att ha smarta, kapabla människor runt mig, och jag älskar att ha ambidextrous besättningar—besättningar som är lika skickliga på digital och film.
vårdnadshavare av prestanda
jag tror att sinnesstämningen för redaktören måste vara en tolk. En musiker är en tolk inte bara av en bra komposition, han måste också vara i linje med dirigenten. I huvudsak ser jag redaktörer mycket i den rollen: vi måste vara anpassade till manuset—och hur regissören tolkade det. Det viktigaste vi gör är att vi är vårdnadshavare av skådespelarens prestanda. Och skådespelarens prestation gjordes av en regissör. Vi är i huvudsak där det kommer att vila. Vårt främsta problem är prestationen: vi måste nå människor känslomässigt.
skärande dialog kontra handling
skärande dialogsekvenser är mycket svårare eftersom det inte bara skär ord: du skär känslan. Du skär liv som förbinder. Attityder, stunder, känslor. Och skådespelarna måste se bra ut; de måste vårdas och
de måste hedras.
behålla din identitet
det är så viktigt att behålla din identitet . För någon som Jonathan Demme, som har arbetat så länge i Hollywood-systemet, är varje film han gör fortfarande väldigt annorlunda. Han uttrycker sig. Han försöker utforska ny terräng som filmskapare och jag älskar det bara. MM
Carol Littletons senaste redaktionella insats var för den manchuriska kandidaten, regisserad av Jonathan Demme. Dagens bild: ”Bruce Cannon, Carol Littleton och Kathleen Korth arbetar med” E. T. ”på en Filmredigeringsmaskin 1982,” med tillstånd Nathan Poppe.
filmografi för Carol Littleton:
den manchuriska kandidaten (2004)
Dreamcatcher (2003)
sanningen om Charlie (2002)
jubileumsfesten (2001)
vad kvinnor vill ha (2000)
Mumford (1999)
älskade (1998)
Twilight (1998)
diabolique (1996)
Wyatt Earp (1994)
Benny & Joon (1993)
Kina månen (1991)
Grand Canyon (1991)
vita palatset (1990)
den oavsiktliga turist (1988)
vibbar (1988)
simning till Kambodja (1987)
Brighton Beach Memoirs (1986)
Silverado (1985)
platser i hjärtat (1984)
The Big Chill (1983)
E. T. den utomjordiska (1982)
kroppsvärme (1981)
Roadie (1980)
franska vykort (1979)
Mafu Cage (1978)
Legacy (1975)