det mesta av forskningen jag såg på textur handlade om 1) Hur kroppen fysiskt känner av textur och 2) de känslomässiga föreningar som människor har med olika texturer. När det gäller # 1 tror jag inte att dina läsare verkligen bryr sig om nervändar eller tryckavkänningar eller vilka delar av nervsystemet som aktiveras när de känner av textur. Men när det gäller # 2 är det en stor sak att nämna att olika texturer kan aktivera olika känslor och föreningar hos människor, och därmed kan dina elever använda detta till sin fördel om de vill kommunicera ett meddelande med textur.
Vad Är Textur?
textur, tyg och väv är tre av de mest missförstådda orden i herrkläder.
så vi kommer att ta itu med dem i början av denna modul:)
en del av förvirringen ligger i att texturen har mindre inverkan på hur ett plagg ser ut. Det är mer subtilt än färgen eller mönstret på ett plagg – men att säga att det är obetydligt är att ignorera det mänskliga behovet att röra och interagera. Textur ger i andra sinnen utom synhåll – och när den används på rätt sätt kan hjälpa en man ser mer lättillgänglig till en kvinna han uppvakta eller mer elegant till en grupp han presenterar framför.
detta kan vara en plats att nämna några teoretiska ”bakgrund” om textur – specifikt, några anteckningar om hur och varför vi utvecklar texturigenkänning. Använd gärna så mycket eller så lite av denna information som möjligt.
textur är en av de första sakerna vi märker som människor
spädbarn rör alltid, känner och lägger saker i munnen
- spädbarn är som små forskare som testar världen runt dem
- eftersom de inte har utvecklat syn måste de lita på sina andra sinnen
- textur berättar för barn om något är säkert och tillgängligt (mjuka leksaker (en sten eller trägolv, trottoar)
- men det finns mer än bara fara vs. komfort.
en berömd studie av Dr. Harry Harlow på 50-talet studerade hur babyapor ”bifogar” till (bildar ett föräldra-barnband med) sina mödrar (det här är relevant, jag lovar).
- Läs studien här: http://psychclassics.yorku.ca/Harlow/love.htm
- en teori uppgav att baby apor kommer att fästa varhelst de får sin mat, oavsett vad källan.
- för att testa denna teori höjde Harlow en babyapa i ett rum med två ”mödrar”: en gjord med en bit lindad tråd och trä som också innehöll en flaska med mjölk. Den andra ”mamman” var mjuk och täckt med tyg men hade ingen mjölk.
- vad föredrog babyaporna? Duken apa utan mjölk.
- trots att de fick näring från tråd / Trä ”mamma” var det något om den fysiska kontakten med en mjukare, varmare ”varelse” som bildade ett band mellan mor och barn
- Harlow kallade denna ”kontaktkomfort” och föreslog att babyapor behöver det för att utvecklas ordentligt
- ”Contact comfort” kan driva en hel del av våra textur uppfattningar.
- textur och beröring är ett av de mest primära, tidigaste sätten som organismer lär sig vem de ska hålla fast vid och vem de ska avvisa.
som vuxna inser vi fortfarande att vissa tyger är känslomässigt ”varma”, ”vårdande” och ger känslor av komfort, medan andra kan ge motsatt effekt.
som du kommer att se senare är dessa föreningar mycket mer komplexa än bara” varma ”eller” kalla.”
Texture Fundamentals
så här är några grundläggande definitioner och skillnader värda att komma ihåg:
- textur hänvisar till den fysiska ytan på ett tygstycke. Ibland har den en synlig ojämnhet och ibland verkar den helt slät. Textur kan-men påverkar inte alltid-hur plaggets färg och mönster ser ut.
- väv är hur trådarna i ett tygstycke binds till en solid helhet. Väven och storleken och kvaliteten på tråden som används i den påverkar texturen på den färdiga duken.
- tyg är den faktiska färdiga duken som skärs upp för att göra ett plagg. Förvirrande finns det inget standardsystem för hur vi hänvisar till Tyg. Marknadsförare kan använda valfri kombination av färg, väv, råmaterial, trådtyp eller andra egenskaper för att beskriva ett plagg — det är helt möjligt att kalla samma kappa ”grå tweed” eller ”ullsillben” om det faktiskt är en jacka tillverkad av grå tweedtrådar i en sillbenväv.
så medan tyg och väv ofta påverkar plaggets struktur, definierar de inte nödvändigtvis det. Du måste faktiskt lägga händerna på tyget (eller åtminstone se högkvalitativa bilder av det) för att berätta hur den verkliga fysiska strukturen kommer att bli.
varför Texture Matters
den mest uppenbara effekten av textur är naturligtvis dess komfort på din kropp. Ingen gillar att bära grovt, repigt Tyg. Som sagt, de flesta jackor gjorda med grova fibrer är fodrade, och den fysiska effekten av textur är så uppenbar att den har lite bostad:
Kör din hand över allt du tänker köpa (eller ännu bättre prova det), och om det känns obehagligt, köp inte det. Den är enkel.
ur stilistisk synvinkel är det de subtilare effekterna av textur som är intressanta. Strukturen på ditt plagg kan påverka hur dess färg visas, hur några mönster i det visas och hur formellt det är.
här kan det vara användbart att nämna de ”meddelanden” som olika texturer kan skicka ut:
- visuell ” textur ”ger oss en mental signal som får oss att tänka på personen som bär den på ett nytt sätt
- med andra ord, hur ett tyg ser ut kan” prime ” (eller stimulera) tankar om mjukhet, värme, tillvägagångssätt etc. även om vi inte rör materialet fysiskt.
- Tänk på tyger som anses vara ”feminina”: siden och sammet. Dessa tyger föreslår mjukhet, bräcklighet etc.
- Läder anses vara ”maskulin” eftersom det är tufft, grovt och ger en mental bild av en man som har tränat i solen.
- män och kvinnor kan ”mjuka” eller ”härda” sina personligheter genom att lägga till tyg som anses vara ”motsatt kön”
- kvinnor som bär läder? Män som bär siden?
- Tänk på ett komplext exempel:
- Denim är tuff och hård till en början, men kan vara ganska bekväm när den bryts i
- om du vill ha en persona som säger ”jag är tuff på utsidan, men varm och mjuk när du lär känna mig”, kan denim kanske ge det av
- vi har en komplex mental bild av textur och bara att se en viss typ av tyg kan släppa loss en översvämning av associerade minnen, känslor, ideer och bilder
laboratorieforskning har bekräftat att tyg och textur kan framkalla känslor
- en studie från 2001 gav tygprover till mode och textilstudenter och fick dem att betygsätta dem när det gäller emotionella/humör/kognitiva faktorer.
- OBS: jag rapporterade tidigare att denna studie gjordes vid Liverpool John Moores University, men vissa andra universitet var också inblandade. Bara länka till studien och det kommer att bli bra.
- en studie från 2001 från School of Art vid Liverpool John Moores University gav tygprover till kvinnor och fick dem att betygsätta dem när det gäller emotionella/kognitiva faktorer.
- Fleece och Tweed framkallade känslor av avslappning och värme
- Satin, siden och spets framkallade känslor av ”bleknat förtrogenhet”
- Manchester och läder framkallade känslor av maskulinitet
- Lycra och Denim framkallade känslor av energi
- sammet och irländskt linne framkallade känslor av ”överdådig balans”
textur och färg
bild två tygstycken färgade samma marinblå: en i en bomullsbadduk så slät och tätt vävd att den nästan skimrar, en annan i tjock flanellull.
skulle du förvänta dig att de två dukarna ser likadana ut? Självklart inte. Den tidigare duken skulle vara bra för en skjorta, medan den senare kan göra en bra kostym. Lagt ut tillsammans, dräkten verkar något mörkare än skjortan, även om de färgades med samma kemikalier.
varför? En del av det har att göra med trådarna själva — en tjock ullgänga absorberar mer färgämne än en fin bomull, vilket resulterar i en mörkare återgivning av färgen. Men den väsentliga skillnaden kommer faktiskt från själva väven och hur den interagerar med ljus.
all färg är ljus studsar av föremål och in i våra ögon. När ljuset träffar en mer pitted yta, reflekterar mindre av det tillbaka. Grovheten hos en borstad ulltråd absorberar mer ljus än den mycket plana ytan på en bredduk gjord av släta bomullstrådar.
vissa plagg härleder faktiskt sin färg från texturerade vävningar som involverar mer än en färg — den konventionella ”blå krage” – skjortan görs vanligtvis genom att väva indigotrådar på ett sätt över vita trådar som går åt andra hållet. Något dimpled vävar snarare än perfekt platta används ofta, vilket resulterar i mer visuell suddning av de två färgerna. På något slags avstånd läser patchwork av blues och vita till ett mänskligt öga som en solid blå flera nyanser ljusare än färgen på den blå tråden.
textur och mönster
synliga texturer är en form av mönster. Men inte alla mönster i kläder är gjorda av texturer, och inte alla texturer ger ett synligt mönster.
förvirrad än?
att bryta ner det i enklaste möjliga termer kan ett klädesplagg ha en av fyra typer av ”mönster”, med vilket vi menar en synlig variation i färgning:
- inget mönster alls. Tyget är fast och strukturen verkar slät, vilket resulterar i en helt oförändrad effekt. (Exempel — en solid blå klänning skjorta.)
- Färgat Mönster, Slät Konsistens. Det finns ett synligt mönster i duken gjord av antingen Flera färger av färgämne eller av en solid färg med sömmar i en annan färg. Annat än sömmen är duken slät. (Exempel-en kamgarn ull kostym i Glen Pläd.)
- Enfärgad, Synlig Textur. Tyget är bara färgat en färg, men har en struktur med ett synligt mönster. Stötarna, åsarna eller andra ojämna områden i väven skapar ett upprepande mönster. (Exempel — grå ullbyxor med en bred sillbenväv).
- Färgat Mönster, Synlig Textur. Tyget är både synligt texturerat och färgat i flera färger. Det färgade mönstret är inte detsamma som det texturerade mönstret och båda överlappar varandra. (Exempel-seersucker byxor färgade med blå och vita ränder)
den sista kategorin kan vara överväldigande. Bortsett från några få etablerade stilar (som exemplet med seersuckerbyxor) är det sällsynt att se ett tygstycke med en synlig konsistens och ett mångfärgat färgmönster.
i de flesta fall används textur som ersättning för tryckta, färgade eller sydda mönster. Det kan vara särskilt användbart när du vill ha ett visuellt ”upptagen” utseende men inte vill ha för många kolliderande färger. En vertikalt randig skjorta går inte så bra med en vertikalt randig kostym (för mycket av samma allmänna mönster), men samma skjorta med en enfärgad sillbendräkt ser bra ut, och sillbenet ger dig samma vertikala betoning som ränder skulle.
lite textur är också helt enkelt ett sätt att göra ett annars enfärgat plagg mer unikt. Pastellklänningskjortor är allestädes närvarande; pastellklänningskjortor i dekorativa väv är mindre vanliga. Att lägga till lite lätt konsistens kan hjälpa en man att sticka ut i en folkmassa.
arbeta textur i din garderob
en liten textur går förvånansvärt långt. En eller två stycken med synlig struktur är vanligtvis gott i en outfit, speciellt när en av bitarna är en kostym.
och det enklaste sättet att göra det – lägg till en tröja!
Ok, ok jag vet att det är värdelöst under de varmare månaderna och för er i varmare klimat.
så vi täcker mycket mer!
Kostymer, jackor och byxor texturer
det är här du verkligen kan få texturerade bitar att fungera för dig. De flesta färgtexturer är gjorda med tjocka trådar i synliga väv, även om några texturer kommer från själva typen av tråd (som i tweed) eller från en efterbehandlingsprocess applicerad på den färdiga duken (som i nappad flanell). Några vanliga kostym texturer inkluderar:
- kamgarn (slät men med en matt matt finish)
- Tweed (grov, Hårig ull)
- flanell (mjuk, luddig ull med en tupplur yta)
- Manchester (synliga vertikala åsar eller ”wales”)
- fiskbens (synliga kolumner av V-former/sparrar)
- Birdseye/nailhead (stora runda gropar)
- Barleycorn (upphöjda trådar i kluster av tre)
- Houndstooth (vanligtvis färgade två färger för att betona den ojämna strukturen)
- satinväv (skimrande effekt, tät väv, reserverad för söner till diktatorer eller riktigt billiga kostymer:))
- Twill (mycket fin diagonal ribbning)
- Seersucker (djupt dimpled bomull som är vävd på ett ribbat sätt för att skapa en gasbindningseffekt-luften passerar mycket lätt medan tyget ser väsentligt ut)
Observera att en del av dessa kan kombineras — du kan ha en houndstooth eller fiskbens tweed, till exempel, eftersom houndstooth och fiskbens är vävar och tweed hänvisar till den typ av ull och tråd som används.
Skjorttexturer
det är mindre vanligt att hitta texturerade klänningskjortor, delvis för att de ofta bärs mot huden, där ojämnheter kan vara obekväma. De finns, dock, och många dukar som vi tänker på som helt vanliga skjorta tyger faktiskt har en svag konsistens till dem:
- Bredduk och fina oxfords (slät yta)
- grov oxford (mycket fina, nära avstånd dimples)
- Poplin (djupare dimples gjorda av två olika storlekar av trådar)
- sillben (vertikala kolumner av V-former/chevrons)
- Twill (fin diagonal ribbning)
- gasväv eller gräsmatta (bomull vävt på ett sätt som tillåter maximalt luftflöde medan det inte är transparent)
Business skjortor tenderar att vara tygduk eller tätt vävda oxfords, även om vissa poplins också vävs så tätt att dimpling nästan försvinner, vilket gör dem business-lämpligt också. För ett mer vågat utseende kan en sillbenskjorta fungera med en kostym, så länge sillbenväven är mycket fin och trådarna är alla en färg snarare än två kontrasterande färger.
texturerade accenter
vi tänker normalt inte på våra slipsar och skor som egna, men de gör alla. Många är naturligtvis helt släta, men det betyder inte att du inte har andra alternativ:
- stickade slipsar (ojämn yta)
- Brogued skor (dekorerad med stansade hål)
- Suede skor (inte bara för elvis och ganska lätt att ta hand om)
- vävda skor och bälte (tillverkad av interlaced läderremsor)
- läderjackor (från slät till nödställd)
- verktygsbälten (massivt läder med stämplade mönster)
- silk pocket squares (skimrande slät konsistens)
var trött på att blanda för mycket konsistens. Texturerade accenter med större texturerade bitar som en tweed kostym och en stickad slips, till exempel, gör att du ser rent ullig ut. Boka detta utseende för liberal arts professorer:)
från tid till annan kan texturerna dock komplettera snyggt, som i fallet med en dimpled seersucker-kostym med ett vävt läderbälte. Du kan behöva lite försök och fel i från en spegel för att ta reda på vad som fungerar och vad som inte gör om du arbetar med flera texturerade bitar i en enda outfit.
Texture Made Easy
- att använda texturer i din garderob är en lätt färdighet att förvärva när du är medveten om det. Kom bara ihåg de grundläggande punkterna:
- Håll dig till en eller två texturerade bitar maximalt. Du kan bryta mot denna regel, men du borde ha en särskild anledning att göra det.
- texturerat tyg med färgade mönster gör de ”mest trafikerade” kläderna. Koppla ihop dem med enkla bitar eller så blir du för överväldigande.
- lätt textur ger intresse och unikhet till ett mörkt solidt, vilket gör dem idealiska för företagskläder som måste sticka ut utan att bryta klädstandarden.
- texturerade accenter kan krydda en outfit som annars är smidig och enkel.
- långa män och smala män kan ha mer struktur än korta män och breda män. De lummiga männen drar nytta av lite extra ”vikt”, medan de stout männen vill ha ett snyggt utseende utan distraherande stötar och former på vägen upp.
en garderob som är helt fri från textur är en tråkig garderob. Så länge du håller dig till dessa grundläggande riktlinjer finns det verkligen ingen gräns för de texturer och vävar du kan leka med. Din stil blir bättre för det.