Claude Nicolas Ledoux

hans rykte etablerat, Ledoux inledde en period av ännu mer ambitiösa mönster. Den h Portugeltel de Montmorency på Chauss Portugue D ’ Antin är från denna period. Den har en principiell fa augasiade i jonisk ordning ovanför en rustik Bottenvåning. Statyer av berömda medlemmar i Montmorency-familjen dekorerar taket. Emellertid innebar utarmningen av Montmorency-förmögenheten att Ledoux var tvungen att genomföra projektet med viss parsimoni.

Ledoux var intresserad av arbetet vid Royal Administrations Department och övervägde ibland att arbeta för dem, även om de positioner de erbjöd ofta var på gränsen mellan arkitekt och ingenjör. Genom detta intresse för medborgerlig och kommunal arkitektur och på grund av Madame du Barrys ökända inflytande fick Ledoux i uppdrag att modernisera Salines de l ’ Est (Eastern Saltworks). Moderniseringen inleddes efter byggandet av Burgundy Canal. År 1771 befordrades Ledoux till inspektör för saltverken i Franche-Comt, en titel som han hade fram till 1790, med positionen som gav honom en årslön på 6000 livres.

de kungliga Saltverken vid Arc-et-Senans (1775-1778) redigera

i den 18: e århundradet salt var en viktig och värdefull råvara. Den opopulära saltskatten, känd som gabelle, samlades in av Ferme g Actubern Actuberrale. Salt tjänade som en värdefull inkomstkälla för den franska kungen. På grund av underjordiska sömmar av halit extraherades salt från saltbrunnar genom förångning i vedeldade ugnar.

i Salins-les-Bains eller i Montmorot byggdes saltverkets pannor nära brunnarna och träet hämtades från de intilliggande skogarna. I motsats till vad den franska regeringen ville, placerade Ledoux saltverken nära skogen i motsats till saltvattnets källa. Han resonerade logiskt att det skulle vara lättare att transportera vatten än trä. Nära till den första av dessa platser, Fermiers Gtubbicnubbicraux beslutat att utforska en mer mekaniserad och effektiv metod för utvinning, genom att bygga en specialbyggd fabrik nära skogen Chaux, i Val d ’ amour. Saltvattnet skulle föras till fabriken av en nybyggd kanal.

designen, som fick kungligt godkännande, av Royal Saltworks på Arc-et-Senans, eller Salines de Chaux, anses Ledoux mästerverk. Det ursprungliga byggnadsarbetet var tänkt som den första fasen av ett stort och grandiöst system för en ny idealstad. Det första (och, som saker skulle visa sig, bara) byggnadsstadiet byggdes mellan 1775 och 1778. Ingången är genom en massiv dorisk portik, inspirerad av templen i Paestum. Alliansen av kolumnerna är ett arketypiskt motiv av neoklassicism. Inuti ger en cavernös hall intrycket av att komma in i en verklig saltgruva, dekorerad med betongutsmyckning som representerar naturens elementära krafter och människans organiserande geni, en återspegling av synpunkterna på förhållandet mellan civilisation och natur som stöds av sådana sjuttonhundratalets filosofer som Jean-Jacques Rousseau.

ingångsbyggnaden öppnar sig i ett stort halvcirkelformat utomhusutrymme som omges av tio byggnader, som är anordnade på en halvcirkelbåge. På bågen finns cooper ’ s forge, smidesbruket och två bothies för arbetarna. På den raka diametern är verkstäderna för utvinning av salt alternerande med administrativa byggnader. I mitten finns regissörens hus (illustrerad), som ursprungligen också innehöll ett kapell.

betydelsen av denna plan är tvåfaldig: cirkeln, en perfekt figur, framkallar harmonin i den ideala staden och teoretiskt omsluter en plats för harmoni för gemensamt arbete, men det påminner också om samtida teorier om organisation och officiell övervakning, särskilt Panopticon av Jeremy Bentham.

saltverken gick in i en smärtsam fas av industriell produktion och marginell vinst på grund av konkurrens med saltvattenmyrarna. Efter några inte särskilt lönsamma försök stängdes den på obestämd tid 1790 under den nationella instabiliteten orsakad av den franska revolutionen. Således slutade drömmen om framgång för en fabrik, tänkt samtidigt som en kunglig bostad och en ny stad.

under en kort period på 1920-talet återanvändes saltverken men stängdes så småningom på grund av konkurrens. Under de följande decennierna låg saltverken i förfall tills de utsågs till UNESCO: s världsarvslista och renoverades som ett lokalt kulturcentrum.

teatern i Besan

1784 valdes Ledoux till arkitekt för att designa en teater på Besan Uzilon, Franche-Comt Uzil. Utsidan av byggnaden var utformad som en svår Palladian kub, prydd endast av en nästan Grekisk neoklassisk portik med sex Joniska kolumner. Men om de neoklassiska antydningarna till utsidan betraktades som moderna var interiören en revolution – platser för offentlig underhållning var sällsynta i de franska provinserna, och där de fanns var det traditionellt att bara adelsmännen hade sittplatser, medan de med mindre exulted rang hade stått. Ledoux, inser detta var inte bara obekvämt men elitistiska planerade teatern på Besan Auguison på mer jämlika linjer med plats för alla, men i vissa håll en sådan plan sågs som radikal om inte revolutionär, aristokratin hade ingen önskan att sitta tillsammans borgare. Men Ledoux hittade en allierad i intendenten av Franche-Comt Portugals, Charles Andr Portugals, en upplyst man, han samtyckte till att följa denna reformeringsplan. Ändå, det beslutades att de sociala klasserna fortfarande skulle segregeras sålunda medan teatern var den första som hade en amfiteater på bottenvåningen möblerad med platser för den vanliga betalande allmänheten. Ovanför dem var en upphöjd terrass eller balkong för statliga arbetsgivare. Direkt ovanför var den första nivån av lådor reserverade för aristokratin, och ovanför detta en nivå av mindre lådor ockuperade av medelklassen den andra. Således uppnådde Ledoux sin ambition att teatern samtidigt kunde vara en plats för social gemenskap och delad underhållning samtidigt som han behöll en strikt hierarki av klasserna.

sittplatsen var inte den enda innovationen på teatern. Med hjälp av maskinisten Dart de Bosco utvidgade Ledoux vingarna och bakre scenlandskapsapparaten, vilket gav det större djup än vad som var vanligt och många andra moderna förbättringar. Besan uruguayon var den första teatern som visade musikerna i en orkestergrop. Byggnaden hyllades allmänt vid öppnandet 1784 men när Ledoux lämnade in planer för den föreslagna nya teatern i Marseille men de accepterades inte.

år 1784 valdes Ledoux över Pierre-Adrien p Jacobris för byggandet av det nya rådhuset i Neufch Jacobtel. Detta följdes av det spektakulära projektet som han tänkte för Palais de Justice och fängelset i Aix-En-Provence. Detta projekt skulle emellertid drabbas av många svårigheter. Trouble började 1789 när byggandet avbröts av den franska revolutionen, när endast bottenvåningen väggarna hade slutförts

inhemska och kommersiella architectureEdit

Ledoux var en frimurare Ledoux deltog, med sin vän William Beckford, i olika frimurare ceremonier vid Loge f Jacobminine de la Candeur som träffades i radhus han hade byggt för Mme d ’ Espinchal, på Rue des Petites-Uscuries.

han var väl frikänd med finansvärlden och de som bebodde den. Han ritade ett stort hus och park för Praudeau de Chemilly, kassör av Mar Macauchauss Macaues, på Bourneville nära Fert 6-Milon. Ett av hans mer anmärkningsvärda radhus var för änkan till den Genevan-bankiren TH Exceptionlusson. Denna klassiska Herrgård, en plats för parisiska societeten, var belägen i hjärtat av en stor anlagd trädgård nås från Rue De Provence. Huset hade en enorm porte-cochere i form av en pelarformad triumfbåge. Den cirkulära centrala salongen hade i centrum en kolonnad som stödde taket.

på Rue Saint-Georges, för creole Hosten, designade Ledoux ett ensemble av hyreshus för uthyrning, utformade på ett sådant sätt att de i framtiden kunde förlängas ad infinitum. I Rue Saint-Lazare, runt ett kommersiellt lager, designade han trädgårdarna i Zephyr och Flora, som illustrerades av Hubert Robert.

arkitektur för ferme g

under sitt arbete i Franche-Comt, hade Ledoux blivit arkitekt för ferme g, för vilken han byggde ett saltförråd i Compi, och åtog sig att planera sitt stora huvudkontor på rue du Bouloi i Paris.

Charles Alexandre de Calonne, Finansregulatorn, erhållen på en ide från kemisten och fermier g actubyln actural Antoine Lavoisier, att dra en barriär runt Paris för att begränsa smuggling och undvikande av octrois, eller interna tullar: denna beryktade mur av Jordbrukargeneralen skulle ha sex torn (en var 4: e kilometer) och bestå av sextio skatteinsamlingskontor. Ledoux fick i uppdrag att utforma dessa byggnader, som han döpte pompously ”les propyl Auguies de Paris” och som han ville ge en karaktär av högtidlighet och storslagenhet samtidigt som han praktiserade sina tankar om nödvändiga kopplingar mellan form och funktion.

för att korta protesterna från den parisiska befolkningen genomfördes operationen snabbt: femtio hinder för åtkomst byggdes mellan 1785 och 1788. De flesta förstördes på nittonde århundradet och väldigt få kvarstår idag, varav de av La Villette och Place Denfert-Rochereau är de enda som inte har ändrats utan erkännande. I vissa fall var posten inramad med två identiska byggnader; i andra bestod den av en enda byggnad. Formerna var arketypiska: Rotundan( Heap, Reuilly); Rotundan som övervinner ett grekiskt kors (La Villette, Rap Aucorie); kuben med peristyle (Picpus); det grekiska templet (Gentilly, Courcelles); kolonnen (le tr Aucorine). På Place de l ’ Jacobtoile framkallade byggnaderna, flankerade med kolonner alternerande med kubiska och cylindriska element, regissörens hus vid Arc-and-Senans; vid Bureau des Bonshommes återkallade en Apsis öppnad av en peristyle paviljongen av Madame Du Barry och h Jacobtel de la Guimard. Ordern som användes var i allmänhet dorisk grekisk. Ledoux använde också flera rustika präglingar.

denna djärva konstruktion mötte politisk kritik, såväl som estetisk kritik av arkitekten, anklagad av kommentatorer som Jacques-Antoine Dulaure och Quatrem Guire de Quincy för att ta överdrivna friheter med de gamla kanonerna. Bachaumont fördömde ett ”monument d’ Esclavage et de despotisme” (ett ”monument till slaveri och despotism”). I sin tablå de Paris (1783) stigmatiserade Louis-s Kubabastien Mercier ” les antres du fisc m auctamorphos USCS en Palais USC colonnes ”(”beskattningens bastioner förvandlades till kolumnerade palats”) och utropade: ”Ah! Monsieur Ledoux, vous är un terrible architecte!”(Ah! Monsieur Ledoux, du är en hemsk arkitekt). Ledoux, som blev föremål för skandal genom dessa åsikter, befriades från sina officiella funktioner 1787 medan Jacques Necker, som efterträdde Calonne, avvisade hela företaget.

svåra tiderredigera

samtidigt avbröts arbetet på domstolarna i Aix-En-Provence, och Ledoux anklagades för att ha embroilerat statskassan i misshandlade utgifter. När revolutionen bröt ut emigrerade eller omkom hans rika kundkrets under guillotinen. Han såg sin karriär och hans projekt slutade samtidigt som de första slag av pickaxen började ringa på den redan föråldrade väggen av fermiers g otubn otubraux. Från och med Juni 1790 hade Ferme g askorbn kazakrale kunnat installera sina anställda i byggnaderna av Ledoux, men octroi (beviljande) avskaffades i maj 1791, vilket gjorde anläggningarna värdelösa. En symbol för skatteförtryck, Ledoux, som hade samlat en stilig förmögenhet, arresterades och kastades i La Force-fängelset.

han gjorde fortfarande ett projekt för en jordbruksskola för duc de Duras, hans följeslagare i fångenskap. Kanske ingripande av målaren Jacques-Louis David, son-in-law av entreprenören P. O. C. Coul, och avsevärt berikad i samlingen av octrois, hjälpte honom att undvika giljotinen. Men han förlorade sin favoritdotter medan den andra väckte talan mot honom.

Ledoux, som så småningom släpptes, upphörde med att bygga och försökte förbereda publiceringen av hans fullständiga ouguivre. Sedan 1773 hade han börjat gravera sina konstruktioner och sina projekt, men på grund av utvecklingen av hans stil upphörde han inte att retuschera sina ritningar, och graverna var ständigt tvungna att göra om sina brädor. Ledoux utvecklades mot en arkitektur som alltid var mer detaljerad och kolossal, med stora väggar som blev alltmer släta och med alltmer sällsynta öppningar. Skillnaderna mellan en ritning av Pavillon de Louveciennes som den först var, gjord av den brittiska arkitekten Sir William Chambers och graveringen som publicerades 1804 illustrerar denna process.

under hans fängelse hade Ledoux börjat skriva en text för att följa gravyrerna. Endast den första volymen dök upp under hans livstid, 1804, under titeln L ’ architecture consideur(arkitektur betraktad enligt förhållandet mellan konst och lagstiftning). Det presenterade teatern i Besan Uruguayon, Saltverken i Arc-and-Senans och staden Chaux.

han dog i Paris 1806.

UtopianismEdit

runt tiden för royal saltworks formaliserade Ledoux sina innovativa designideer för en urbanism och en arkitektur som syftar till att förbättra samhället, av en idealisk stad laddad med symboler och betydelser. Tillsammans med Louis Boull och hans projekt för Cenotaph Of Newton anses han vara en föregångare till de utopier som skulle följa. Boull saudie och Ledoux var ett specifikt inflytande på efterföljande grekiska Väckelsearkitekter och särskilt Benjamin Henry Latrobe som genomförde stilen i USA för offentlig arkitektur med avsikt att andan i den antika atenska demokratin skulle upprepas av byggnader som betjänar den nya demokratin i Amerikas förenta stater.

efter 1775 presenterade han Turgot med de första skisserna av staden Chaux, centrerad på royal saltworks. Projektet, ständigt fulländat men aldrig genomfört, graverades från och med 1780. Gravyrerna, som tillkännagavs 1784 och förmodligen alla designade 1799, publicerades slutligen 1804, som en del av den första upplagan av hans l ’ architecture consider augubee.

som en radikal utopist av arkitektur, som undervisade vid Aubbicole des Beaux-Arts, skapade han en enda arkitektonisk ordning, en ny kolumn bildad av alternerande cylindriska och kubiska stenar överlagrade för deras plasteffekt. Under denna period återvände smaken till det antika, till skillnaden och undersökningen, av smaken för den ”rustika” stilen.