Chord Substitution
i föregående lektion om Shell ackord lärde vi oss att du inte alltid behöver spela varje enskild ton i ett ackord. I själva verket kan du utelämna någon anteckning med undantag för den 3: e och 7: e (Guide toner) av ackordet och ändå behålla den allmänna ljudet eller känslan av den ursprungliga ackordet.
av samma anledning kan ackord ersättas. Om ersättningskordet innehåller 3: e och 7: e av det substituerade ackordet, kommer de två ackorden att ha en liknande känsla och kan därför fungera som ersättare för varandra. De fem vanligaste ackordbytena som finns i Jazz visas nedan.
| Substitutionsnamn | Original | Ersättningskord |
|---|---|---|
| Mediannoter Substitution | CMaj7 | Em7 Am7 |
| Am7 | CMaj7 FMaj7 |
|
| II-V7 Substitution | G7 | Dm7 G7 |
| G7 | Em7 A7 / Dm7 G7 | |
| II7-V7 Substitution | G7 | D7 G7 |
| G7 | E7 A7 / D7 G7 | |
| #Vdim7 Substitution | G7 | G # dim7 |
| Tritonersättning | G7 | D♭7 |
men att ersätta ackord och utelämna anteckningar är verkligen samma sak; de är två sidor av samma mynt. Om vi till exempel kan utelämna någon annan anteckning än 3: e och 7: e, kan vi utelämna roten. Om vi sedan tar ett Cmaj7-ackord (C E G B) och förlänger det för att göra en CMaj9 (C E G B D) och sedan släppa rotnoten får vi en Em7 (E G B D) som är en Mediannotsubstitution för en CMaj7. Så en Em7 är en rotlös CMaj9. Det är därför ackordbyte fungerar.
så vi finner att ett sorgligt ackord (Em7) också låter som ett lyckligt ackord (CMaj7), vilket är intressant.
ackord tvetydighet
så igen finner vi att ackord är mycket tvetydiga. De beror på noten som spelas i basen (basnoten) och på ackordet som spelas före och efter det specifika ackordet (ackordprogressionen).
låt oss till exempel ta anteckningarna t. ex. A och C. Nu kan dessa fyra anteckningar vara:
- ett C6-ackord (C t ex a);
- ett Am7-ackord (a C t ex); eller
- ett rotlöst fmaj9-ackord (A C E G).
och det enda sättet att berätta skillnaden är genom att titta på ackordprogressionen och på basnoten. Den vanligaste ackordprogressionen som etablerar tonikordet är en v-i perfekt kadens. Så om vi har:
- en G7 går till den samlingen av anteckningar (C E G A) med en C i basen, då har vi en C6;
- en E7 går till den samlingen av anteckningar (C E G A) med en A i basen, då har vi en Am7;
- en C7 går till den samlingen av anteckningar (C E G A) med en F i basen då har vi en FMaj9.
i praktiken
som nämnts i tidigare lektioner skulle en jazzmusiker aldrig spela en låt exakt som skriven på ett lead sheet. Istället skulle han eller hon lägga till spänningar eller använda ackordbyten för att göra ackordprogressionen mer intressant. Nedan följer några exempel på hur en II-V-I i nyckeln till C kan göras mer intressant och komplex genom att använda tillägg, förändringar och substitutioner. Lägg också märke till att en substituerad ackord kan förlängas ytterligare och ändras.
| den ursprungliga utvecklingen | Dm7 | G7 | CMaj7 |
|---|---|---|---|
| Substitution # 1 | Dm11 | d 0 (Triton sub) |
CMaj13#11 |
| Substitution # 2 | FMaj9 ( mediananteckning under) |
G13 | Am9 (mediananteckning under) |
| Substitution # 3 | Em11-A7, 9 | dm11-G7, 9 (II-V sub) |
CMaj9 |
| Substitution # 4 | Bm7-5 (mediananteckning under) |
Bo7 (#Vdim7 sub) |
Am7 ( mediananteckning sub) |
Lägg märke till att Bo7 (B D F A xhamster) är samma ackord som G#dim7 (G# B D F) endast från en annan rotnot. Minskade ackord upprepar varje Mindre 3: e intervall. Detta gjordes så basnoterna rörde sig smidigt (dvs i små intervaller) och hoppade inte runt för mycket.
vi kommer att diskutera ackordbyte i mycket mer detalj när vi lär oss om Jazz Reharmonisering.