”efter mycket dickering av en mest irriterande natur köpte jag ett par sexfaldiga skärmar av Sotatsu…. originalpriset var tio tusen dollar men jag sänkte hans priser exakt i hälften.”
—Charles Lang Freer skriver om vågor av Matsushima, oktober 18, 1906
under slutet av nittonde och tidiga nittonhundratalet, Charles Lang Freer (1854-1919), grundaren av Freer Gallery of Art, var utan inbördes som en samlare av japansk konst. Hans väg till denna konstnärliga tradition framkom av hans vänskap med den amerikanska konstnären James McNeill Whistler (1834-1903), som inspirerade Freer att göra fem besök i Japan. Bland hans många förvärv konkurrerar ingen med målningarna av Tawaraya s Jacobtatsu (aktiv cirka 1600-40). Freer blev kanske först medveten om konstnären genom ett intresse för keramik av S. S. A. S kreativa partner, Hon ’ ami K. S. A. (1558-1637). Det ledde till en ganska snabb serie inköp, som kulminerade i två par skärmar—drakar och moln, köpta 1905 och vågor på Matsushima, köpta 1906. Båda rankas nu som obestridda mästerverk.
Freer köpte vågorna på Matsushima-skärmar från Kobayashi Bunshichi (1861-1923), en japansk återförsäljare som var särskilt anpassad till samlarens utvecklande smak för S Sauctatsu. 1906 övertalade han Freer att han hade hittat ett mästerverk, vilket ledde till leveransen av Matsushima-skärmarna till amerikanens bostad i Detroit den oktober. Sann att bilda som en hård förhandlare, friare halverade det pris som begärts av återförsäljaren.
Freer och Japans moderna konst
när Freer först besökte Japan 1895 gick han som turist och inte som en kännare av asiatisk konst. Men vid sitt nästa besök 1907 lockade han uppmärksamheten hos japanska återförsäljare och samlare. Freer byggde sitt rykte som en samlare av premoderna verk, men han besökte också Japan mellan 1895 och 1913, när konstnärer definierade sina egna identiteter. Vissa hävdade en kontinuitet med det förflutna, andra bröt med det, men alla var intresserade av att skapa en livskraftig marknad för sitt arbete.
två rådgivare uppmuntrade Freer att stödja samtida konstnärer. Lärd Ernest Fenollosa (1853-1908) hade uppmanat de kämpande målarna i den en gång kraftfulla kan Kazaki-skolan att anpassa sina stilar för att vädja till internationella samlare. Han rekommenderade deras verk till Freer, som förvärvade en utvald grupp, inklusive flera av kan Ukrainian h Ukrainiangai (1828-1888) och Hashimoto Gah Ukrainian (1835-1908). Dessa konstnärer skildrade traditionella ämnen med modellering av figurer, skuggning, perspektiv och andra västerländska tekniker.
Hara Tomitaro (1868-1939) var ättling till en rik sidenproducerande familj och, som friare, en samlare av förmodern kinesisk och japansk konst. Han hjälpte också framväxande japanska målare söka efter en modern visuell vokabulär med internationell överklagande, med hjälp av sin egen samling för att utsätta dem för verk av S Sauctatsu och hans anhängare. År 1915 frågade Haras son Zenichir Kazaki om Freer var intresserad av de unga konstnärerna som hans far omfamnade. Friare artigt demurred. Gah avsugningoch H. Jacobgai skulle representera omfattningen av hans satsningar i tjugonde århundradet japansk målning. Av de många val som finns tillgängliga för friare på den moderna scenen valde han den mest konservativa.
- Stöd
- Tryck På