Carlo Goldoni

den engelska webbplatsen tillägnad:

CARLO GOLDONI

född 1707 Venedig-död 1793 Paris

”världen är en vacker bok, men till liten nytta för honom som inte kan läsa den”.

översättningar av Goldonis pjäser till engelska:

Il servitore di due padroni – tjänaren till två mästare (1747) – Översatt av Frederick H. Davies
Il vero amico – The True Friend (1750) – se www.sparklingböcker.com
La bottega del caff brasilian – The Coffee House (1751) – Översatt av Jeremy Parzen
La locandiera – The Innkeeper Woman (1753) – Översatt av Lady Gregory
Arcifanfano: King of Fools – Översatt av W. H. Auden
Le morbinose – The Good-Humored Ladies – Översatt av Richard Aldington
Il teatro comico – Comic Theatre – Översatt av John W. Miller

fyra komedier: i due gemelli Veneziani (1750), La vedova Scaltra (1748), La Locandiera (1753) och La Casa Nova (1761) – Översatt av Frederick Davies

Carlo Goldonis Villeggiatura-trilogi: Le smanie della villeggiatura, le avventure della villeggiatura och Il ritorno dalla villeggiatura – Översatt av Robert Cornthwaite.

Semestertrilogin: tre Komedier-Översatt av Antony Oldcorn

Works about Goldoni på engelska:

m Jacobmoires (1787) memoarer av Carlo Goldoni. Översatt av John Black, redigerad av William A. Drake. Goldonis självbiografi.

spela med kön: Komedier Goldoni av Maggie Gunsberg

Goldoni och Venedig av hans tid av Joseph Spencer Kennard

Goldoni: En biografi av H. C. Chatfield-Taylor

Goldoni som Librettist: Theatrical Reform and the Drammi Giocosi per Musica av Ted Emery

anteckningar om Carlo Goldonis inflytande på Western Theatre av William Harvey Whedbee

Carlo Goldoni och artonhundratalet Theatre Joseph Farrell Editor

hemliga delare i italiensk komedi: från Machiavelli författaren Goldoni av Jackson I. Cope

bläddra ner till botten för en lista över Goldonis pjäser

biografiska anteckningar

1707 – född i Venedig.

1719 – Jesuit College i Perugia.

1720 – studier filosofi i Rimini.

1721 – går med och springer iväg med teaterföretaget Florindo de’ Maccheroni.

1722 – går att leva med sin familj i Chioggia.

1723 – studerar juridik vid Collegio Ghislieri i Pavia.

1725 – utvisad från Collegio Ghisleri på grund av hans satiriska skrivande, Il colosso, om folket i Pavia.

1726 – fortsätter juridikstudier lag i Modena men, efter nervöst sammanbrott, han återvänder till Chioggia.

1727 – kontorist i Chioggias kriminella kansli.

1729 – kontorist i Feltres kriminella kansli.

1732 – får sin doktorsexamen i juridik vid Padova och antas sedan till den venetianska baren.

1733 – sekreterare för den venetianska ministern i Milano.

1734 – avskedad från sin diplomatiska ställning.

1735 – förälskar sig i en skådespelerska som senare lämnar honom.

1736 – går till Genova, där han möter och gifter sig med Nicoletta Connio, med vilken han
återvänder till Venedig.

1738 – skriver sin första komedi, L ’ uomo di mondo. (Världens Man).

1740 – utnämnd Genovese konsul i Venedig från vilken han avgår 1744.

1744 – praktiserar lag i Pisa.

1748 – återvänder till Venedig där han samarbetar med kompositören Baldassare Galuppi för att producera en ny form av opera buffa.

1750-Goldoni mynt termen ’La commedia dell ’Arte’ i hans pjäs Il teatro comico ”Comic Theatre”

1757 – har hårda tvister med dramatiker Carlo Gozzi och andra landsmän om teaterns natur. Gozzi kritiserar Goldoni för att ha disponerat med poesi och fantasi i drama.

1761 – flyttar till Paris där han utses till ansvarig för den italienska teatern vid kungliga domstolen. För sin tjänst får Goldoni en pension.

1762 – bosätter sig i Paris där han skriver pjäser och sina memoarer på franska.

1771 – skriver Le Bourru bienfaisant, i anledning av Louis XVI: s äktenskap med Marie Antoinette.

1789 – med tillkomsten av den franska revolutionen avsätts monarkin och Goldoni förlorar sin inkomst.

1793 – dör i fattigdom i Paris som drabbats av blindhet.

biografi

det var reserverat för Carlo Goldoni att genomföra den dramatiska revolutionen så ofta försökt av män vars talanger var ojämlika för uppgiften. Goldoni, född i Venedig, föddes 1707 och levde nästan ut århundradet, för han dog i Paris 1792. I sina memoarer, skrivna av honom själv, avbildas med största livlighet den födda komikern, slarvig, lättsam och med ett lyckligt temperament, bevis mot alla slag av öde, men ändå grundligt respektabel och hedervärd. Sådana karaktärer var vanliga nog i Italien, och det är något anmärkningsvärt att han borde ha varit den enda av hans många begåvade landsmän som vann ett europeiskt rykte som komisk författare. I tragedi har andra namn dykt upp sedan Alfieris död, men Goldoni står fortfarande ensam. Detta kan delvis förklaras av frånvaron i komedi av en litterär stil som samtidigt var nationell. Goldoni gav sitt land en klassisk form, som, även om den sedan dess har odlats, aldrig har odlats av en mästare.

son till en läkare, Goldoni ärvde sin dramatiska smak från sin farfar, och alla försök att rikta sin verksamhet till andra kanaler var till nytta. Utbildad som advokat, och innehar lukrativa positioner som Sekreterare och fullmäktigeledamot, han verkade, faktiskt, en gång för att ha bosatt sig i praktiken av lag, men en oväntad kallelse till Venedig, efter en frånvaro på flera år, ändrade sin karriär, och hädanefter han ägnade sig åt att skriva pjäser och hantera teatrar. Det var hans främsta mål att ersätta komedi av masker och komedi av intriger genom representationer av verkliga livet och seder, och i detta var han helt framgångsrik, men inte förrän efter kraftfullt motstånd från Carlo Gozzi, som anklagade honom för att ha berövat den italienska teatern av charmen av poesi och fantasi. Gozzi hade fått ett brett rykte genom sina älvdrama, och detta irriterade Goldoni så att han flyttade till Paris, där han fick en position vid domstolen och passerade den senare delen av sitt liv i att komponera pjäser och skriva sina memoarer på franska. Trots att hans verk blev extremt populära i Italien kunde han aldrig förmås att återvända till sitt hemland. Under sina senaste år drabbades han av blindhet och dog i extrem fattigdom, en pension som beviljats av Louis XVI dras tillbaka av National Convention. Det återställdes dock till sin änka, på begäran av poeten Ch Kambodnier. ”Hon är gammal, ”uppmanade han,” hon är sjuttiosex, och hennes man har inte lämnat henne något arv förutom hans berömda namn, hans dygder och hans fattigdom.”

Goldonis första dramatiska satsning, en melodrama som heter Amalasunta, misslyckades. När han skickade in den till Greve Prata, chef för operan, fick han veta att hans stycke ”komponerades med vederbörlig hänsyn till Aristoteles och Horace regler, men inte enligt de som fastställdes för det italienska dramat.””I Frankrike,” fortsatte räkningen, ” kan du försöka behaga allmänheten, men här i Italien är det skådespelarna och skådespelerskorna som du måste konsultera, liksom kompositören av musiken och scendekoratörerna. Allt måste göras enligt en viss form som jag kommer att förklara för dig.”Goldoni tackade sin kritiker, gick tillbaka till sitt värdshus och beordrade en eld, i vilken han kastade manuskriptet till sin Amalasunta. Han efterlyste sedan en god kvällsmat, som han konsumerade med njutning, varefter han gick till sängs och sov lugnt hela natten.

Goldonis nästa försök var mer framgångsrikt, men av dess framgång bekände han sig efteråt skämd. Medan han innehade en position som chamberlain i hushållet till den venetianska ambassadören i Milano gjorde han bekantskap med en kvackläkare som gick under namnet Antonimo och var själva prinsen av charlataner. Bland andra enheter för att locka kunder bar den senare med sig ett företag av skådespelare, som efter att ha hjälpt till att sälja sina varor gav en föreställning i sin lilla teater på ett offentligt torg. Det hände så att ett företag med komiker som var engagerade för påsksäsongen i Milano misslyckades med att behålla sin utnämning, varefter Goldoni på Antonimos begäran skrev en intermezzo med titeln The Venetian Gondolier, som, som han säger, ”träffade all framgång så liten en ansträngning förtjänade.”Denna bagatell, föraktad av författaren, var den första av hans framförda och publicerade verk.

Goldoni tog för sina modeller Moli Jacobres pjäser, och när en egen bit lyckades viskade han till sig själv: ”bra, men ännu inte Moli Jacobre.”Den store fransmannen var föremål för hans avgudadyrkan, och med rätta så, för inte bara var Moli sackaros den verkliga monarken av den komiska scenen men närhet av tid och plats, med likhet av sätt, gjorde komedier av den franska mästare lämplig för imitation. I mitten av sjuttonhundratalet ingen annan än litterära fiender ifrågasatte Goldoni titel som den italienska Moli sackaros, och detta har bekräftats av rösträtt av eftervärlden. Un Curioso Accidente, Il Vero Amico, La Bottega del Caffe, La Locandiera och många andra komedier som kan namnges, medan de visar sätt från en tidigare ålder, behåller all sin färskhet i vår egen. Italienska publiken ännu njuta av hans bilder av sina förfäder. ”En av de bästa teatrarna i Venedig, ”säger Symonds,” kallas av Goldonis namn. Hans hus påpekas av gondoliers till turister. Hans staty står inom synhåll från Rialto. Hans Komedier ges upprepade gånger av företag av berömda skådespelare.”Som C Avsugar kallade Terence en halv-Menander, så vi kan kalla Goldoni en halv-Moli Jacobre. Menandrine-elementet i Moli sackaros är närvarande med honom, Aristophanicis saknas. Goldoni vill ha den franska författarens överväldigande komiska kraft och är lyckligare i att ”fånga de sätt som lever när de stiger” än att lägga djupet i hjärtat. Kvickhet, gayety, elegans, enkelhet, sanning mot naturen, skicklighet i dramatisk konstruktion, gör honom ändå en mest förtjusande författare, och hans berömmelse är mer säker från sin position som sitt lands enda framstående representant i regionen artig komedi. ”Utseendet på Goldoni på scenen”, säger Voltaire, ”kan, som trissinos dikt, kallas:” Italien levereras från Goterna.'”

i början av sin karriär fann Goldoni den komiska scenen uppdelad mellan två olika arter av dramatisk komposition-klassisk komedi och komedi av masker. Den första var resultatet av noggrann studie och strikt efterlevnad av aristoteliska regler, men hade ingen av de egenskaper som allmänheten sökte. Några av dem var pedantiska kopior av de gamla; andra var imitationer av dessa kopior, och ytterligare andra lånades från fransmännen. Människor kan beundra dessa pseudoklassiska drama; de beundrade verkligen Goldonis mer lysande komedi, men commedia dell ’ Arte, eller komedi av masker, är det som glädde dem bäst. För att undertrycka den sista av dessa former den stora komikern ägnade sitt yttersta ansträngningar, men även om han lyckades delvis, och för en tid, uppgiften var bortom honom; för i komedin av masker var den verkliga dramatiska livet för nationen, och även om, utom i händerna på Gozzi, det aldrig antagit formen av dramatisk litteratur, det transplanterades i flera europeiska nationer i kostym av Harlequin, Columbine och Pantaloon.

Goldoni anses av italienarna som författaren som bar dramatisk konst i Italien till sin högsta punkt av perfektion, och han hade inga gemensamma krafter. Han hade en fertilitet uppfinning som lätt försåg honom med nya ämnen för hans komiska Musa, och en sådan anläggning för sammansättning som han sällan producerade en komedi av fem akter i vers inom mindre än så många dagar, en snabbhet som hindrade honom från skänka tillräckliga smärtor på riktigheten av sitt arbete. Hans dialog var extremt animerad, allvarlig och full av mening; och med en mycket exakt kunskap om de nationella sätten kombinerade han den sällsynta förmågan att ge en livlig bild av dem på scenen.

ovanstående biografi är från dramat: Dess historia, litteratur och inflytande på civilisationen ed. Alfred Bates. New York: Historiskt Förlag, 1906. PP. 63-68

Carlo Goldonis Pjäser

listan nedan är inte uttömmande. Som en otroligt produktiv dramatiker skrev han över 250 pjäser. De flesta av hans pjäser är antingen komedier med de maskerade karaktärerna i la commedia dell ’ Arte, eller komedier av manners/komedier av fel (utan masker).

(i alfabetisk ordning utan artiklarna)

l’ adulatore, ”Smickraren”
L ’ amante di se medesimo, ”älskaren av sig själv”
Gli amanti timidi o sia l ’imbroglio de’ due ritratti, ”de blyga älskarna” eller ”de två porträttens affär”
L ’ amore paterno o sia La serva riconoscente, ”faderlig kärlek” eller ”den tacksamma tjänarinnan”
Gli amori di Alessandro Magno, ”kärleken till Alexander Den Store”
gli amori di Zelinda e Lindoro, ”kärleken till Zelinda och Lindoro”
les amours d ’ Arlequin et de Camille, ”kärleken till Harlequin och Camilla”
L ’ amante militare, ”den militära älskare”
L ’apatista o sia L’ indifferente, ”den apatiska mannen” eller ”likgiltig Man”
Artemisia, ”Artemisia”
L ’ Avare fastueux, ”den braskande Snåljåp”
L ’ avo, ”Snåljåp”
Le avventure della villeggiatura, ”holiday adventures”
l ’ avventuriere Onorato, ”den ärade skurken”
l ’ avvocato Veneziano, ”den venetianska advokat”
Le Baruffe Chiozzotte, ”den Chioggia slagsmål”
Belisario, ”Belisario”
La Bella Giorgiana, ”den georgiska skönhet”
La Bella Selvaggia, ”den vilde skönhet”
La Bottega del caff, ”The Coffee Shop”
Le Bourru bienfaisant, ”den välgörande Grumbler”
Il Bugiardo, ”lögnaren”
La buona famiglia, ”den goda familjen”
La buona madre, ”den goda mamman”
La buona moglie, ”den goda Frun”
Il buon landsmannen, ”den goda landsmannen”
La Bila retrocessa nel Contraccambio, ”skämtet returer”
la cameriera Brillante, ”den lysande tjänarinna”
Il Campiello, ”Den Lilla Torget”
La Casa Nova, ”det nya huset”
la Castalda, ”den kvinnliga administratör”
Il Cavaliere di Buon Gusto, ”gentleman med god smak”
Il Cavaliere e la dama, ”the Gentleman and The Lady”
Il cavaliere di spirito o sia La donna di testa debole, ”the Witty Gentleman” eller ”The Feebleminded Woman”
Il cavaliere giocondo, ”The Merry Gentleman”
Chi la fa l ’ aspetti o sia i chiassetti del carneval, ”Avenging Wrong”s eller ”The Carnival Lanes”
Il contrattempo o sia Il chiacchierone oförsiktig, ”den ovälkomna händelsen” eller ”den slarviga chatterboxen”
un curioso accidente, ”en nyfiken olycka”
La Dalmatina, ”den dalmatiska kvinnan”
La Dama Prudente, ”den försiktiga damen”
Don Giovanni Tenorio o sia il dissoluto, ”den Dissolute ”
La donna bizzarra,”den bisarra kvinnan ”
Le donne di buon umore,”de goda humoristiska kvinnorna”
Le donne de casa soa”,”kvinnorna från sitt eget hem ”
Le donne curiose,” de nyfikna kvinnorna ”
La donna forte,”Den starka kvinnan ”
La donna di garbo,” den fashionabla kvinnan ”
Le donne gelose,”de svartsjuka kvinnorna ”
la donna di governo,” Regeringskvinnan ”
la donna di maneggio,” kvinnan i avgift ”
La donna sola,”den ensamma kvinnan ”
La Donna Stravagante,” den extravaganta kvinnan ”
La donna di testa debole,”den svaga kvinnan”
la donna di testa debole, ”den svaga kvinnan”
la donna di testa debole, ”den svaga kvinnan”
la donna di donna vendicativa, ”den hämndlystna kvinnan”
i due gemelli veneziani, ”de två Venetianska Tvillingarna”
Enea nel Lazio, ”Aeneas in Latium”
L ’ erede fortunata, ”den lyckliga Arvtagerskan”
la famiglia dell ’ Antiquario, ”den antikvariska familjen”
Il feudatario, ”den feodala herren”
Le femmine puntigliose, ”de obstinerade kvinnorna”
il festino, ”banketten”
La Figlia obbediente, ”den lydiga dottern”
La finta Ammalata, ”den falska sjukdomen”
Il filosofo Inglese, ”den engelska filosofen”
il Frappatore, ”bedragaren”
la gelosia di Lindoro, ”Lindoros Svartsjuka”
Il geloso avaro, ”den svartsjuk Miser”
Il genio buono e il genio cattivo, ”den goda naturen och den dåliga naturen”
Giustino, ”Justin”
Il giuocatore, ”spelaren”
La guerra, ”kriget”
L ’ impostore, ”bedragare”
L ’ impresario delle Smirne, ”the merchant of Smyrna”
l ’ Incognita, ”The Unknown Woman”
gli innamorati, ”The Lovers”
Les Inquilides De Camille, ”Camilla’ s worries”
l ’ inquietudini di Zelinda, ”Zelinda’ s worries”
Ircana in Julfa, ”ircana in Jaffa”
Ircana in Ispaan, ”ircana i Isfahan”
la jalousie D ’ Arlequin, ”Harlequin’ s svartsjuka”
La locandiera, ”The Mistress of the Inn” även känd som ”Mirandolina ”
La madre amorosa, ”den kärleksfulla mamman”
i malcontenti, ”de missnöjda män”
Le massere, ”The Servant Girls”
il matrimonio per concorso, ”The Marriage Contest”
Il medico olandese, ”the Dutch Doctor”
Il Mercante fallito o sia la bancarotta, ”den Konkursförvaltade köpmannen” eller ”konkursen”
i Mercatanti, ”köpmännen”
la moglie saggia, ”den vise fruen”
Il Moli Jacobre, ”Moli jacobre”
Il Momolo Cortesan, ”momolo the court man”
Le Morbinose, ”the Godmodiga Damer”
i morbinosi, ”de godmodiga männen”
L ’ Osteria della posta, ”tavernan vid poststationen”
Il padre di famiglia, ”familjens far”
Il padre per amore, ”Fadern för kärlek”
La Pamela, ”Pamela”
Pamela maritata, ”Pamela Gift”
La peruviana, ”den peruanska kvinnan”
i pettegolezzi Delle Donne, ”Kvinnors skvaller”
Il Poeta fanatico, ”den fanatiska poeten”
Il prodigo, ”den förlorade mannen”
i Puntigli domestici, ”den inhemska käbbel”
La Pupilla, ”den kvinnliga avdelningen”
La putta onorata, ”den ärade Hembiträde”
Il ricco insidiato, ”den eftertraktade rika mannen”
Rinaldo di Montalbano, ”Rinaldo från Montalbano”
Il ritorno dalla villeggiatura, ”tillbaka från semester”
i rusteghi, ”tyrannerna”
Lo scozzese, ”skotten”
la scuola di ballo, ”dansskolan”
La serva amorosa, ”den kärleksfulla pigan”
Il Servitore di due padroni, ”tjänaren till två mästare”
Il Sior Todero Brontolon o sia il vecchio fastidioso, ”grumpy Mr. Todero ” eller ”den irriterande gubben”
Le smanie per la villeggiatura, ”längtar efter en semester”
lo spirito di contraddizione, ”den anda av motsägelse”
La sposa persiana, ”persiska Fru”
La sposa sagace, ”den smarta Fru”
Il teatro comico, ”Comic Theatre”
Terenzio, Terentio
Torquato Tasso, Torquato Tasso
Il tutore, ”väktaren”
una delle ultime Sere di Carnevale , ”en av de sista karnevalkvällarna”
l ’ uomo di mondo, ”världens man”
l ’ uomo Prudente, ”den försiktiga mannen”
La vedova scaltra, ”den kloka änkan”
Il Ventaglio, ”Fläkten”
Il vecchio bizzarro, ”den bisarra gubben”
La vedova spiritosa,” den kvicka änkan ”
Il vero amico, ”den sanna vännen”
La villeggiatura, ”semestern”
Zoroastro, ”Zoroaster”

bibliografi:

Bates, Alfred – redaktör Drama: dess historia, litteratur och inflytande på civilisationen New York: Historical Publishing Company, 1906
Drabble, Margaret-redaktör Oxford Companion till engelsk litteratur Oxford University Press, 1995
Spencer Kennard, Joseph Goldoni och Venedig av hans tid Macmillan, 1920