'Clueless' vänder 25: en muntlig historia av Cher ' s ikoniska garderob

öppningsscenen för Clueless kan se ut som en Noxzema kommersiell, enligt Cher Horowitz, men det som verkligen fångar allas uppmärksamhet var hennes förmodligen ”sätt normal” morgonrutin för en tonårsflicka. När det gäller att plocka ut hennes skolkläder, hon blandar och matchar bitar på sin dator för att plocka ut en outfit, sedan vänder sig till sin roterande garderob, modellerad efter en transportör som du normalt ser på kemtvätten. Kanske är det normalt i Beverly Hills, men för tittare över hela Amerika var det som att titta på en leopardtryckt inblick i framtiden.

”det var den faktiska fysiska garderoben, och sedan katalogiseras Chers kläder på en dator”, påminner författaren och regissören Amy Heckerling, som kom med tanken på 1995-filmens huvudperson. ”Jag föreställer mig att de är anslutna och arbetar tillsammans med varandra i den Clueless världen.”

konceptet med en ”gamified” garderob var så ny på den tiden att det så småningom inspirerade en massa appar genom åren, alla hävdar att de är moderna tekniska versioner som hjälper dig att organisera din garderob. Naturligtvis kommer ingen nära originalet, men Heckerling tar fortfarande kredit. ”De borde alla betala mig lite pengar,” skrattar hon. ”Jag vill ha rester på det.”

för att hedra filmens 25-årsjubileum talade NYLON med Heckerling, Kostymdesigner Mona May och mer om hur Chers ikoniska garderob kom till liv.

Cher ’ s Bedroom

medan Horowitz-familjen bodde i Beverly Hills, var den faktiska herrgården i filmen belägen i Encino i dalen, som vid den tiden just hade upplevt jordbävningen i Northridge 1994.

Amy Heckerling (författare och regissör): jag ville Clueless att se ut som en av de eleganta komedierna från engelska produktioner från det förflutna. Du skulle känna att du gick in i en vacker värld, men gör det lite sillier. Det här var inte en dyr film, men det ser ut som att hennes värld är ganska elegant på detta ostliknande sätt. Steven Jordan var produktionsdesigner, och jag arbetade med honom ett antal gånger. Jag älskar verkligen hans estetik och han får det. Om jag säger, ’jag vill ha en herrgård men garderoben var som en kemtvätt, han visste vad jag menade.

Steven Jordan (produktionsdesigner): jag bodde på östkusten — arbetade i New York och bodde i New Jersey. När jag kom till Los Angeles såg jag det med en mycket ny vision. Ägarna till herrgården var redo att flytta ut och har några jordbävningsreparationer gjort. När jag gick in i huset och såg den trappan sa jag: ’Åh min Gud, det här är det. Vi kunde övertyga ägarna att skjuta upp sin konstruktion i några månader, och vi gjorde i princip om hemmet kosmetiskt fixerade spruckna väggar, helt målade om det, sådana saker. Faktum är att Chers garderob byggdes inuti poolhuset i hemmet. Sovrummet var faktiskt vardagsrummet i det huset, som vi byggde med några mycket kreativa extra väggar. Det blev en av mina favorituppsättningar på showen. Jag älskade fönstren och den vackra manteln var i fokus för rummet.

Amy Wells (set decorator): sovrummets inredning hade att göra med chers karaktär. Hon handlade om hur saker såg ut. Det var mycket viktigt för henne. Hon var hennes pappas flicka och de hade mycket pengar. Jag kommer ihåg att gå till prop house på Warner Bros.och få den vackra förgyllda spegeln och de zebra-tryckta bänkarna. De är fortfarande . Jag svär att jag har sett dem det senaste året eller två.

Chers roterande garderob

att se Chers roterande garderob för första gången kan verka unik, men det visar sig att många rika dudes redan hade sina egna versioner hemma, vilket fungerade som inspiration för filmen.

Heckerling: jag var i filmskola men jag hade träffat olika människor i andra branscher och jag kände en skivproducent — han var en vän till en vän — som faktiskt hade den garderoben i sitt hus. Han hade massor av kläder från 70-talet och början av 80-talet som hade speciella broderier eller mönster, och tanken var att du kunde få en bra bild av allt och komma ihåg vad du hade. Jag minns att vara som, ’ jag kan inte tro något sådant existerar. Det är bara för galet! Jag var tvungen att sätta det i något en dag.

Jordanien: jag hade först sett när jag arbetade med ett projekt som fick mig in i ett av New York Yankees-ägarnas hem i New Jersey. Han hade en samling Vintagetröjor som gick tillbaka till Babe Ruth och Jackie Robinsons mindre ligadagar. Han hade den här bilden på väggen och du trycker på en knapp och det skulle försvinna in i taket och detta transportörsystem var bakom det. Det var galet. det var ett sådant samarbete. Alla tog med sig sitt minne och vad de har sett under sina resor och livstid.

Wells: att göra garderober är verkligen svårt eftersom du inte ser varje objekt men varje objekt måste vara rätt. Chers garderob var så enorm och en så viktig del av uppsättningen. Kläderna inuti det var färgkoordinerade och en kombination av mig att hitta kläder som matchade karaktärens utseende och även använda några av Chers riktiga kläder i filmen.

Mona May (Kostymdesigner): Cher var en perfektionist på alla sätt, så vi använde guld-och trähängare-högre echelon saker som de flesta av oss förmodligen inte har. Allt var superfärgkoordinerat. Det var mycket viktigt för oss. Det var en mycket specifik färgpalett som Cher Bar. Hon hade inte mycket svart; hon ser inte bra ut i brunt. Det handlade mer om kul, vallmofärger. Om du tittar på garderoben är det väldigt färgstarkt och riktigt roligt. Och hela filmen var så. När jag arbetade med fanns det inte mycket färg i bakgrunden. Han tillät oss att spela ut våra färger. Om du tittar på hennes garderob är väggarna gråa, men då har du alla rosa och blues och gula.

Cher virtuella garderob

begreppet katalogisering Cher garderob, som så småningom inspirerade en massa tech startups att lansera liknande program år senare, härrörde från pappersdockor, Polaroids, och vin.

Heckerling: jag tyckte inte om att prova på olika kläder varje morgon för att räkna ut den bästa outfiten. Jag hade en besatthet av pappersdockor när jag var liten, så jag tänkte, ’Vad händer om jag tog en Polaroid av alla mina olika kläder? Då skulle jag inte behöva klä på mig; jag kunde bara leka med dem som utskurna Dockor och bestämma vad jag skulle ha på mig. Och då tänkte jag, ’vad händer om du tog bilder av dig själv i alla dina kläder-toppar, bottnar, byxor, kjolar — och sätta det i datorn?’Jag hade också en vän som hade en omfattande vinsamling, så han katalogiserade dem alla med olika titlar, grupperingar, och hur du än delar upp viner. Det är en lågteknologisk ide som sitter fast i en dator.

Jordanien: den virtuella garderoben var verkligen nya saker när det gäller datoranimering. Det var verkligen nytt och en mycket mödosam process. Men vi arbetade med kvalificerade personer på datorgrafiksidan. Vi klarade det. Det var en enorm mängd utveckling. Vi arbetade på det i veckor och veckor och veckor.

Heckerling: Det fanns mönster av vad som fysiskt skulle se ut, och jag visste att jag ville kunna separat kontrollera hur toppar och bottnar skulle se ut. Du skulle känna att hon hade spelat det på ett sätt; ge henne något att göra. Det innebar att olika delar rörde sig fram och tillbaka, med olika kläder som kom in och ut.

maj: Vi hade en massa olika toppar och bottnar svänga av, som var alla fotografier som vi tog.

Heckerling: När du tränar garderoben för olika karaktärer i en film har du bilder på alla skådespelare i de olika kläderna. De visuella brädorna skulle blockeras enligt scenen, så du skulle se vem som är i scenen och vad de hade på sig. Så du skulle sluta med dina bilder av skådespelarna skurna i bitar och klistras ihop för att se hur de skulle se ut med andra människor i olika scener. Självklart, nu skulle du ha en dator, men i dessa dagar skulle det vara Polaroids.

Maj: en av topparna var en jeanjacka med alla dessa olika plädar. Vi skapade faktiskt det för filmen. Vad som än flög förbi måste vara väldigt visuellt, och det är väldigt snabbt. Men vi ville se till att den gula kostymen verkligen stod ut mest.

Heckerling: kom upp med datorns skärmsläckare med rörliga små galgar och leopard-print bakgrund. När folk hade en uppfattning om vad vi alla gjorde, alla slags gick och hade kul med det. Så jag sa inte, ’jag vill att det ska vara leopard eller rosa eller ha klädhängare.’De sa,’ Vad tycker du om det här?’Och det var exakt rätt.

maj: Det var så roligt att vara involverad i något sådant. Vi skapade helt något nytt som ingen hade sett tidigare.