slutet, eller det tjugoförsta kapitlet i boken, ger stängning till boken för vissa läsare. Faktum är att detta är det enda kapitlet där vår huvudperson-berättare upplever tillväxt, eller mer djupt, personlig omvandling. I själva verket vågar vi säga att med tanke på hans nyfunna missnöje med våld och våldsam musik, och intresse för att smida en familj, Alex är alla vuxit upp.
strukturellt balanserar den de andra två delarna av boken, var och en med sju kapitel. Tematiskt, det kommer i full cirkel, börjar med samma fråga och beskrivningskombination som kapitel ett i del ett av boken, men stänger slingan med Alex som avvisar den person han var i början av sin resa och ser fram emot en ny typ av liv.
det skulle vara den enkla tolkningen. I den amerikanska publikationen lämnades detta tjugoförsta kapitel ut ur alla publicerade versioner av A Clockwork Orange. Vad som är ännu mer intressant är att Stanley Kubricks berömda filmanpassning av boken modellerades efter tjugokapitelversionen.
så: varför är det tjugoförsta kapitlet ens nödvändigt?
Burgess antyder svaret på detta, vilket tyder på att politik eller olika regionala estetik hade något att göra med att lämna ut det tjugoförsta kapitlet. Kanske beror det på att det tjugonde kapitlet, med onda prancing över hela sidan, är sexigare. Kanske är optimismen i det tjugoförsta kapitlet i strid med resten av arbetet. Eller kanske är det att det tjugoförsta kapitlet inte är optimistiskt alls – kanske samhället som tvingar Alex att växa upp och bosätta sig är faktiskt bara en mer genomgripande typ av Ludovico-teknik?